Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Ограничения Кодекса Хейса заставили сделать в фильме счастливый конец. Даже при этом студия «Парамаунт» была убеждена, что фильм обречен на провал. Ликерно-водочная промышленность предложила студии уничтожить фильм и 5 млн долларов. С другой стороны, те, кто запретил фильм, заявляли, что фильм будет вызывать влечение к спиртному. В любом случае фильм «Потерянный уик-энд» имел большой коммерческий успех. «Именно после этого фильма, — отметил Уайлдер, — люди начали воспринимать меня серьезно». Ни один последующий фильм об алкоголизме или какой-то другой пагубной привычке не мог не кивнуть одобрительно в сторону «Потерянного уик-энда». Ф. К.

США (PRC), 67 мин., черно-белый

Режиссер: Эдгар Дж. Улмер

Продюсеры: Леон Фромкесс, Мартин Муни

Автор сценария: Мартин Голдсмит, по его роману

Оператор: Бенджамин Г. Кляйн

Музыка: Лео Эрдоди, Кларенс Гаскилл, Джимми МакХью

В ролях: Том Нил, Энн Сэвидж, Клаудиа Дрейк, Тим Райан, Эстер Ховард, Пэт Глисон

«Судьба или некая таинственная сила вмешалась в мою жизнь безо всякой причины». При создании одного из наиболее замечательных фильмов категории B «Объезд» не было попыток выйти за рамки бюджета и сжатого графика съемок. Вместо этого, довольствуясь малыми средствами, фильм представил миру нечто среднее между романтикой и экзистенциализмом, где жизнь имеет малую ценность и коротка.

Неопрятный джаз-музыкант (Том Нил) путешествует автостопом по стране, останавливаясь в придорожных дешевых барах. Его обвиняют в убийстве шофера. Музыкант связывается с распутной женщиной (Энн Сэвидж), что приводит его к деградации и делает из него убийцу. Действие достигает кульминационной точки во время драки в мотеле, в которой телефонный шнур запутывается вокруг шеи Сэвидж.

Эдгар Дж. Улмер, немецкий экспрессионист, с трудом преодолевая бедность, был претенциозным режиссером. Но это единственный шедевр, созданный в его эпоху. Неизвестные актеры (Нил, неудачник в реальной жизни, впоследствии сидел в тюрьме за убийство) были малопривлекательны, а павильонные декорации, безымянные обочины и пейзажи вызывают в воображении мир, выходящий из-под контроля, — мир, где сюжетные повороты на основе совпадений в небрежно написанном сценарии свидетельствуют о злой руке безжалостного рока. К. Н.

Великобритания (Rank, The Archers), 92 мин., черно-белый

Язык: английский/гэльский

Режиссеры: Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер

Продюсеры: Джордж Р. Басби, Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер

Авторы сценария: Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер

Оператор: Эрвин Хиллер

Музыка: Аллан Грей

В ролях: Уэнди Хиллер, Роджер Ливси, Джордж Карни, Памела Браун, Уолтер Хадд, Кэптан Данкан МакКечни, Йен Сэдлер, Финлей Кэрри, Мердо Моррисон, Марго Фицсаймонс, Кэптан С. У. Р. Найт, Доналд Страхан, Джон Рэй, Дункан МакИнтайр, Джин Каделл

Фильм «Я знаю, куда иду» можно считать шедевром, созданным творческим союзом Майкла Пауэла и Эмерика Прессбургера в 1940-х гг. Очень сексуальная в элегантных костюмах Джоан Уэбстер (Уэнди Хиллер) — практичная послевоенная английская мисс — едет на Гебриды, чтобы выйти замуж за старого миллионера. Но по дороге незнакомые шотландцы приводят ее к Торквилу МакНилу (Роджер Ливси), местному бедному помещику, герою войны.

Кроме того, что Пауэлл и Прессбургер были единственными продюсерами, которым удалось выйти из положения, назвав своего романтичного героя Торквил, они также выступили против циничного изображения коварных пьяных шотландцев в фильме киностудии Илинг «Виски в изобилии!» (1949). В «Я знаю, куда иду» были показаны люди, которые жили изолированно, но трудились ради общего блага. Городские замашки Джоан быстро переполняются множеством кельтских легенд, что приводит в результате к счастливому спасению на море. Среди актеров второго плана особенно запоминается Памела Браун, играющая пугливую очаровательную местную девушку Катриону Поттс. К. Н.

США (Samuel Goldwyn), 172 мин., черно-белый

Режиссер: Уильям Уайлер

Продюсер: Сэмюэл Голдвин

Автор сценария: Роберт Э. Шервуд, по роману МакКинли Кантора «Слава для меня»

Оператор: Грегг Толанд

Музыка: Хьюго Фридхофер

В ролях: Мирна Лой, Фредрик Марч, Дэна Эндрюс, Тереза Райт, Вирджиния Майо, Кэти О’Доннел, Хоуги Кармайкл, Гарольд Расселл, Глэдис Джордж, Роман Бонен, Рей Коллинз, Минна Гомбелл, Уолтер Болдуин, Стив Кокран, Дороти Адамс

«Оскар»: Гарольд Рассел (почетная премия), Сэмюэл Голдвин (лучший фильм), Уильям Уайлер (режиссер), Роберт Э. Шервуд (сценарий), Фредрик Марч (лучший актер), Гарольд Рассел (лучший актер), Дэниэл Манделл (монтаж), Хьюго Фридхофер (музыка)

Номинация на «Оскар»: Гордон Сойер (звук)

Обладатель восьми «Оскаров», 172-минутный фильм-эпопея о трех ветеранах Второй мировой войны, возвращающихся к мирной жизни, в наши дни уже не считается актуальным. Когда картина вышла на экраны, критики Манни Фарбер и Роберт Уоршоу очень пренебрежительно отозвались о нем. Фарбер рассматривал фильм как либеральную писанину, а Уоршоу критиковал его скорее в свете марксистских идей. Режиссер Уильям Уайлер и роман МакКинли Кантора, по которому написан сценарий, в настоящее время далеки от популярности. Гарольд Расселл — актер-ветеран, потерявший на войне руки, подвергся оскорбительной критике поставившим под сомнение его мужественность Уоршоу. А много лет спустя даже вызвал болезненные насмешки юмориста Терри Саутерна. Несмотря на это, я назвал бы этот фильм лучшим из когда-либо мной виденных американских фильмов о судьбе ветеранов войны. Подобно немногим голливудским картинам, он выступает в защиту своей эпохи и ее современников. Его глубокофокусная кинематография — одно из лучших изобретений Грегга Толанда.

Фильм не похож на голливудские картины тем, что резко показывает классовые различия. Сопоставляются судьбы и карьера ветеранов, относящихся к разным слоям общества: зажиточному (Марч); среднему (Рассел) и рабочему (Эндрюс). По общему признанию, случай, когда они вместе встречаются в баре под предводительством Хоуги Кармайкла, чем-то напоминает сентиментальное размывание границ классовых различий в армии, ненадолго переносимое в гражданскую жизнь. Однако в этом есть своя правда. Точно так же обстоятельства, ограничивающие Расселла как актера, остаются в рамках картины. Но факт, что мы воспринимаем его в качестве действительно неработоспособного ветерана, каким он и был, кажется, выступает на передний план. Правдивость в данном случае вытесняет интересы художественного вымысла. Выяснение отношений между героем и его невестой вызывают не совсем верное толкование. Однако в американском кино есть лишь несколько эпизодов, сравнимых с ними. Дж. Роз.