Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Хотя «Перестрелка в ОК Корраль», «Час оружия», «Док», «Тумстоун» и «Уайатт Эрп» более «исторически точные», романтическая, похожая на балладу картина Джона Форда по духу близка им.

Миролюбивый пастух Уайатт Эрп (Генри Фонда) приезжает верхом в городок Тумстоун, где процветает бандитизм. Он отказывается от должности шерифа, хотя он единственный, кто может прекратить беспорядки, чинимые пьяными индейцами. Когда сутенеры убивают одного из его братьев, Уайатт, в стиле героев Форда, ведет беседу с надгробной плитой на его могиле и становится шерифом. Эрп приводит в порядок город «порока» и обеспечивает безопасную жизнь простым людям. Людям, которые обычно ходят в церковь и любят народные гуляния и которым приходилось отсиживаться по домам, пока в городе царили жестокий «Старик» Клэнтон (Уолтер Бреннан) и банда его сыновей-убийц. Однако, что касается великолепия Долины монументов (привычный пейзаж, дополненный живописными кактусами) и нравственной чистоты Фонды, то здесь присутствует и другая сторона этого крестового похода на беззаконие. Победа достигается лишь ценой жизни Дока Холлидея (Виктор Мейчер), известного рецидивиста, погибшего вместе с другими бандитами. Эта мрачная тема вновь всплывет в фильме «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962), где Форд разрушает иллюзии вестерна эпохи Фронтира.

Мейчер имел репутацию бесчувственного человека, однако его явление здесь в образе хирурга-бандита попало в точку. Герой Фонды неторопливо выпрямляется и с изяществом богомола появляется в одной из фирменных танцевальных сцен Форда. Как и во всех вестернах Форда, захватывающие события, представленные эпизодом артиллерийского боя, не лишены комических моментов: пьяный герой, которому нужна подсказка Дока в середине монолога «Быть или не быть», романтическая путаница с Чиуауа (Л. Дарнелл) и учительницей Клементиной (К. Даунс). Однако общая атмосфера столь же часто задумчивая или благоговеющая перед красотами пейзажа, сколько может быть поднимающих настроение моментов в субботнем утреннике. К. Н.

США (Haig, International, RKO), 95 мин.

Режиссер: Орсон Уэллс

Продюсер: Сэм Шпигель

Авторы сценария: Энтони Вейллер, Виктор Тривас, Декла Даннинг

Оператор: Рассел Метти

Музыка: Бронислав Капер

В ролях: Эдвард Дж. Робинсон, Лоретта Янг, Орсон Уэллс, Ф. Мэривэйл, Р. Лонг, К. Шейн, Б. Кейт, Б. Хаус, М. Уэнтуорт

Номинация на «Оскар»: Виктор Тривас (сценарий)

Венецианский кинофестиваль: номинация Орсона Уэллса (Золотой лев)

Менее всего в духе режиссерских работ Орсона Уэллса оказался «Незнакомец». Средства на этот среднебюджетный фильм Уэллс взял у продюсера Сэма Шпигеля, чтобы доказать, что он может сделать «настоящее коммерческое кино». Картина вышла сразу после войны. Это триллер о разоблачении нацистских военных преступников (в числе других «Загнанный в угол», 1945, и «Дурная слава», 1946). Фильм основан на антифашистских принципах Уэллса, о которых он заявил в своей постановке «Юлий Цезарь». Он также перекликается с романом, по которому Уэллс собирался снимать до того, как остановился на «Гражданине Кейне» (1941), — детективной историей Николаса Блейка о британском фашизме «Улыбающийся с ножом».

Государственный следователь Уилсон (Эдвард Дж. Робинсон) следит за харизматическим нацистом Францем Киндлером в университетском городке Коннектикут. Киндлер выдает себя за профессора истории Чарлза Рэнкина. Он только что женился на Мэри (Лоретта Янг), дочери судьи Верховного суда. Несколько менее сложный, чем любовно-политический треугольник фильма «Дурная слава», данный фильм продолжает аналогичную тему. Уилсон уговаривает Мэри помочь разоблачить своего мужа, прежде чем фильм становится похожим на популярные в 1940-е гг. триллеры («Газовый свет», 1944, и «Две миссис Кэрролл», 1947), в которых злые мужья убивают невинных жен.

Уэллс создает убедительный образ сверхчеловека-негодяя, который в разговоре заявляет, что «Маркс был не немцем, а евреем». Его безнравственность проникает в мелочный мир маленького городка, когда он предается своей навязчивой страсти восстановления древних часов. Для фильма «Незнакомец» еще характерен визуальный шик Уэллса, но к 1946 г. страсть к теням и гротеску привела его к «черному» фильму.

Фильм становится особенно мелодраматичным в финале. Действие происходит наверху расшатанной лестницы в часовой башне, где Киндлера загоняют в угол, подобно Кинг-Конгу, и убивают. Деталь часового механизма прокалывает его — явный акт насилия, оправданный в голливудском фильме 1946 г., если преступником был нераскаявшийся нацист. Он показывает обывателей-мыслителей в закусочных; они жульничают, играя в шашки, и гуляют с красавицами, которые выходят замуж за фашистов. К. Н.

Франция (DisCina), 96 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жан Кокто

Продюсер: Андрэ Польве

Авторы сценария: Жан Кокто, Жан-Мари Лепренс де Бомон

Оператор: Анри Алекан

Музыка: Жорж Орик

В ролях: Жан Маре, Жозетт Дей, Мила Парели, Нан Жермон, Мишель Оклэр, Рауль Марко, Марсель Андрэ

Жан Кокто никогда не называл себя продюсером. Он считал себя поэтом. Фильм был одним из многих форм художественного произведения, которые он тщательно изучал на протяжении своей карьеры. Хотя Кокто считал себя поэтом, его замечательная, мечтательная интерпретация этой народной сказки убедительно доказала всем, что главные герои не противопоставляются друг другу. «Красавица и чудовище» остается его самой любимой работой и раскрывает огромную многогранность его таланта. Фильм был хорошо принят зрителем, в отличие от картин, снятых в других жанрах.

Кокто подошел к созданию «Красавицы и чудовища» (это его второй фильм), полностью осознавая его размах и руководствуясь злободневными проблемами. Его современники стремились восстановить французскую кинематографию после упадка во время немецкой оккупации. Фильм должен был стать национальным заявлением творческой элиты Франции о своей цели. На Кокто напали критики, которые обвиняли его в аристократическом высокомерии и в непонимании вкусов публики. Разве сможет он создать произведение, которое было бы принято народом?

Помня об этих двух требованиях, Кокто подошел к экранизации сказки как к отдушине, которая дала выход его даже самым отдаленным и фантастическим творческим импульсам. Простая структура сказки побудила к такому эксперименту. Когда отца в уединенном замке задерживает Чудовище (Жан Маре), дочь (Жозетт Дей) хочет остаться вместо него. Но Чудовище хочет жениться на Красавице. Он просит ее не обращать внимания на его внешность, а только прислушиваться к его доброму сердцу.