Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Режиссер понимает неотъемлемую театральность ситуаций в зале суда и сознательно делает действие неестественным, начиная с первого эпизода. В нем Дорис рассказывает о том, как следила за Уорреном от места его работы и до момента встречи с похотливой любовницей (Дж. Хейген) и о своем нелепом выстреле. Главные эпизоды фильма — талантливая Аманда впервые допрашивает недалекую Дорис, и представление, в котором Адам со слезами на глазах дотрагивается до обвиняемой, чтобы вернуть себе благосклонность супруги. Некоторые аргументы сегодня покажутся старомодными, но изящество фильма от этого не тускнеет. А. Э.

Великобритания (Ealing Studios, Rank), 82 мин., черно-белый

Язык: английский/гэльский

Режиссер: Александр Маккендрик

Продюсеры: Майкл Бэлкон, Моня Данишевский

Авторы сценария: Ангус МакФэйл, Комптон МакКензи, по роману Комптона МакКензи

Оператор: Джералд Гиббс

Музыка: Эрнест Ирвинг

В ролях: Бэзил Рэдфорд, Кэтрин Лэйси, Брюс Ситон, Джоан Гринвуд, Уайли Уотсон, Габриэль Блант, Гордон Джексон, Джин Кэделл, Джеймс Робертсон Джастис, Морлэнд Грэм, Джон Грегсон, Джеймс Вудберн, Джеймс Андерсон, Джеймсон Кларк, Дункан МакРэй

«Виски в изобилии!» — изумительная классическая комедия, занявшая первое место в ряду выдающихся послевоенных картин этого жанра компании Илинг. Вызывавший у всех восхищение фильм положил начало характерной «недоговоренности» и самоуничтожительному сатирическому тону последующих картин. В них красной нитью проходит тема дерзкого маленького человека, торжествующего над теми, кто сильнее его.

Фильм Маккендрика — комедия столкновения культур, превосходно снятая на натуре (остров Барра, Гебридские острова) как пародия на документальное кино. Капитан отряда народного ополчения (Бэзил Рэдфорд), набожный англичанин-трезвенник, хочет забрать с корабля «трофейный» груз солодового виски, предназначенного для Америки. Его планы от души и со знанием дела разрушаются лукавыми рабами Тоддэя, ловко обошедшего еще и акцизных чиновников. В основе истории, увековеченной писателем Комптоном МакКензи, лежит действительно имевший место случай «исчезновения» 50000 ящиков виски после того, как потерпевшее кораблекрушение грузовое судно было выброшено у берегов острова Эрискей. Писатель и сценарист МакКензи появляется в фильме в качестве капитана корабля «SS Cabinet Minister».

«Виски в изобилии!» снята раньше других комедий студии Илинг, тем не менее ее старомодному обаянию противопоставлено лихорадочное веселье, по-дружески осторожное и проницательное наблюдение за происходящим, подлинность жизни туземцев на Гебридах и восхитительная актерская игра. Ведущая актриса студии, обворожительная англичанка Дж. Гринвуд великолепна, играя роль кокетливой дочери практичного владельца бара Макруна (У. Уотсон). Универсальная притягательность антиавторитарного юмора этого фильма кроется в идеализации далеких селений, отрезанных от мира и изобилующих чудаками, прекрасными девушками и сообразительными туземцами, которые прокалывают воздушные шары напыщенности бюрократов, встающих у них на пути.

По происхождению шотландец (родился в Америке), Маккендрик — режиссер трех жемчужин студии Илинг (две другие — «Человек в белом костюме», 1951 и «Убийцы леди», 1955). Позже, особенно после переезда в Америку, он столь же ярко продемонстрировал свой талант режиссера и в драме, сняв в 1957 г. фильм «Сладкий запах успеха». А. Э.

США (Warner Bros.), 114 мин., черно-белый

Режиссер: Рауль Уолш

Продюсер: Луис Ф. Эдельман

Авторы сценария: Вирджиния Келлогг, Айвэн Гофф, Бен Робертс

Оператор: Сидни Хикокс

Музыка: Макс Штайнер

В ролях: Джеймс Кэгни, Вирджиния Майо, Эдмонд О’Брайен, Маргарет Уичерли, Стив Кокран, Джон Арчер, Уолли Кэсселл, Фрэд Кларк

Номинация на «Оскар»: Вирджиния Келлогг (сценарий)

«Ты знаешь, что делать?» — рявкает Коди (Джеймс Кэгни) на своего закадычного друга в начале дерзкого ограбления поезда. Но только парень открывает рот, как Коди обрывает его: «Действуй, хватит болтать!» Этот порыв действовать не рассуждая, характерен для всех фильмов Рауля Уолша, в которых «берется импульс индивидуальной энергии» и помещается внутри «сумасшедшей орбиты, из которой затем рождается конструкция ритма». Немногие фильмы имеют столь же напряженное, непрерывное и сжатое повествование, как «Белая горячка».

Уолш — безжалостно прямолинейный и неуклонно стремящийся вперед режиссер. В своей работе он пробует осваивать новые горизонты психологии, открывшиеся в 20 в. Готовый на все, Коди беспощадно убивает. Однажды, когда он прятался от людей с компанией дружков, подобно загнанному в клетку зверю, — как и позже, когда попал тюрьму, — начинает проявляться патология его психики: равнодушие к страданию других, сосредоточение на маме, которая наставила его на путь преступности, и жестокие мигрени, доводящие его до исступления.

Коди, увековеченный игрой Кэгни в сцене, происходящей в машинном зале, является воплощением предельного конфликта, который опускает гангстерское кино с небес на землю: фантастической самовлюбленности и мечты о несокрушимости («Давай, ма, вперед к вершине мира!»), разъедаемой с незапамятных времен присущими человеку страстями и слабостями. Э. Мат.

США (Columbia), 82 мин., черно-белый

Режиссер: Макс Офюльс

Продюсер: Уолтер Уэнгер

Авторы сценария: Мел Дайнелли, Генри Гарсон

Оператор: Бернетт Гуффи

Музыка: Ханс Й. Зальтер

В ролях: Джеймс Мейсон, Джоан Беннетт, Джеральдин Брукс, Генри О’Нил, Шепперд Страдвик, Дэвид Бэйр, Рой Робертс

«Момент безрассудства» — необычный «черный» фильм, в котором женщины и мужчины меняются местами в очередном воспроизведении знакомой истории (как в «Двойной страховке» и в «Улице греха») невиновного, которого сначала соблазняют неблаговидным делом, а затем впутывают в преступление. Здесь шик и респектабельность заняли места общепринятых секса и денег. Домохозяйка Лусия Харпер (Джоан Беннетт) находит убитого мужчину (Шепперда Страдвика), с которым встречалась ее дочь (Джеральдин Брукс). Она не знает, что предпринять и всячески пытается скрыть труп, чтобы избежать скандала.

Возмездие является Лусии в лице Джеймса Масона — необычно, но удачно сыгравшего роль ирландца-подонка, который собирается ее шантажировать. Он, однако, неожиданно влюбляется и делает искренние попытки сближения. Фокус фильма смещается, когда преступник вынужден идти на жертву, которая сохранит героине жизнь, но также и подскажет, что Беннетт — кто, в конце концов, был любителем прогулок в «Улице греха» (1945) — возможно, все время невольно манипулирует им в своих интересах. Венского режиссера Макса Офюльса больше интересовали вовсе не преступление и драма, а ирония и чувства — в фильме именно они заставляют зрителя переживать. И режиссер побуждает главных действующих лиц к разоблачающим и необычным действиям. К. Н.