Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

«Мифы обречены на бессмертие», — говорит рассказчик в начале повествования. И это справедливо для кинофантазии Жана Кокто «Орфей», совершенно необычной, но притягательной аллегории, которая в некотором роде является зашифрованной автобиографией режиссера. Орфей (в исполнении излюбленного актера Кокто Жана Маре) — признанный, но вышедший из моды поэт. После того как его ненавистного соперника сбивают два мотоциклиста в униформе, он влюбляется в принцессу Смерть (Мария Казарес). Однако, когда покинутая им жена Эвридика (Мари Деа) умирает, Орфей отправляется за ней в царство мертвых, чтобы вернуть ее обратно.

Даже несмотря на обилие спецэффектов, этот фильм все же является выдающимся благодаря изобретательному изображению Кокто обратного хода событий с помощью ретроспективы. Зеркала у него — врата в потусторонний мир («Если смотреть в зеркало на протяжении всей жизни, можно увидеть, как за тобой придет Смерть»), хотя только поэты при желании могут проходить через них. Страдание — это чистилище замедленного действия, где не применимы законы физики. Хотя это загадочное повествование иногда отходит от легенды (и Орфей, и Кокто больше увлечены смертью, чем Эвридикой), нас завораживают поэтические образы фильма. Т. Ч.

США (MGM), 112 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Хьюстон

Продюсер: Артур Хорнблоу-мл.

Авторы сценария: У. Р. Барнетт, Бен Мэддоу, Джон Хьюстон, по роману У. Р. Барнетта

Оператор: Гарольд Россон

Музыка: Миклош Рожа

В ролях: Стерлинг Хейден, Льюис Калхерн, Джин Хейген, Джеймс Уитмор, Сэм Джаффе, Джон МакИнтайр, Марк Лоуренс, Барри Келли, Энтони Карузо, Тереза Челли, Мэрилин Монро, Уильям «Уи Уилли» Дэвис, Дороти Три, Брэд Декстер, Джон Максвелл

Номинации на «Оскар»: Джон Хьюстон (режиссер), Бен Мэддоу, Джон Хьюстон (сценарий), Сэм Джаффе (актер второго плана), Гарольд Россон (оператор)

Возможно, это один из наиболее талантливых приключенческих фильмов, снятых в Голливуде. Режиссер Джон Хьюстон показал ограбление ювелирного магазина и взаимоотношения преступников — начиная с тайного лидера, спланировавшего преступление, и заканчивая профессиональным вором, вскрывающим сейф, и силачом, следившим за охраной. «Такое преступление — всего лишь сомнительная попытка», — говорит «респектабельный» бизнесмен, который должен скупить краденое.

В данном фильме внимание уделяется не только краже, но и личной жизни членов банды, индивидуальность которых проявляется в их разговорах и внешнем облике. Хьюстон подобрал великолепный актерский состав, в том числе Мэрилин Монро, которая играет легкомысленную любовницу пожилого мужчины. Эта роль — одна из наиболее важных на раннем этапе ее карьеры. Как и во многих фильмах Хьюстона, тематический акцент ставится на успехах и неудачах членов банды, и при этом преступники неизбежно попадают в руки закона, и их собственные слабости преподносятся в героическом ключе. Главаря банды Дока Риденшнайдера (Сэм Джаффе) арестовывают, когда он задерживается в кафе, любуясь молодой красивой танцующей девушкой. Выносливый парень Дикс (Стерлинг Хейден) истекает кровью, пытаясь вернуться в деревню к своим любимым лошадям. Такие элементы мелодрамы умело контрастируют с отчуждением, предательством и презрением общества. Р. Б. П.

Япония (Daiei), 88 мин., черно-белый

Язык: японский

Режиссер: Акира Куросава

Продюсеры: Минору Дзинго, Масаити Нагата

Авторы сценария: Рюноскэ Акутагава, Акира Куросава, Синобу Хасимото, по рассказам Рюноскэ Акутагавы «Ворота Расёмон» и «В чаще»

Оператор: Кадзуо Миягава

Музыка: Фумио Хаясака

В ролях: Тосиро Мифунэ, Матико Кё, Масаюки Мори, Такаси Симура, Минору Тиаки, Китидзиро Уэда, Норико Хонма, Дайсукэ Като

«Оскар»: Акира Куросава (почетная премия)

Номинация на «Оскар»: Со Мацуяма, Х. Моцумото (художественное оформление и декорации)

Венецианский кинофестиваль: Акира Куросава (Золотой лев), Акира Куросава (премия итальянских кинокритиков)

Три странника прячутся от грозы в развалинах храма. Дровосек (Т. Симура), священник (М. Тиаки) и простолюдин (К. Уэда) разводят костер и обсуждают волнующее их происшествие. Так начинается «рассказ в рассказе» о семейной паре и бандите, с которым они столкнулись на лесной тропе. Позже дровосек находит труп мужа и дает показания полицейским. Этот рассказ приводит в такой ужас священника и настолько захватывает простолюдина, что на протяжении всей грозы они захвачены четырьмя вариантами совершенного преступления.

По развитию сюжета точки зрения героев даются в сопровождении коротких кадров, снятых плавно движущейся камерой, с ярким направленным светом, и подробности фильма предстают в совершенно непостижимом ракурсе. Но достоверность экранных героев и их поступков в итоге оказывается поддельной и обманчивой. Факты, представленные для расследования, мгновенно подвергаются сомнению. Несогласованность показаний мужа, жены и бандита затрудняет поиск истины. Другими словами, каждый рассказчик на протяжении всей истории скрывает правду.

С точки зрения самого бандита Тахомару (Тосиро Мифунэ), случившееся на лесной тропе можно отнести к небольшому приключению. Масако (Матико Кё) отдалась ему по собственной воле, еще до того, как он убил ее мужа-самурая Такехиро (Масаюки Мори), и двое мужчин сражались до тех пор, пока один из них не был убит. С точки зрения Масако, ее изнасиловали, обесчестили, а затем муж отказался от нее, и в приступе истерии она убивает его. Медиум (Норико Хонма) вызывает дух Такехиро, который соглашается лишь с тем, что был убит, объясняя, что его жена ответила на страсть Тахомару, а затем потребовала, чтобы ее муж умер от рук бандита. Не видя смысла в убийстве, Тахомару убегает, вслед за ним и Масако, а Такихиро кончает жизнь самоубийством.

Каждый герой рассказывает свою историю, стремясь выставить себя в выгодном свете. В конечном итоге Тахомару оказывается безжалостным преступником, Масако — невинной жертвой, а Такехиро — гордым воином. Все это кажется вполне правдоподобным до тех пор, пока дровосек не рассказывает, что он видел, наблюдая за тенями. Его версия подтверждает легкомыслие жены, лживую браваду бандита и трусость мужа. Но дровосек также пытается скрыть соучастие в преступлении, пока простолюдин не разоблачает его, таким образом, положив конец поискам истины.

Куросава заканчивает свой жестокий рассказ на позитивной ноте: под руинами обнаруживают брошенного ребенка. Стремясь искупить свою вину, дровосек забирает с собой сироту, чтобы заботиться о нем, что привносит в фильм идею гуманности. «Расёмон», несмотря на отголоски шизофрении, отличается непревзойденной манерой повествования и считается первым шедевром Куросавы. Г. Ч.-К.