Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

На всех часах время приближается к полудню, жители города убеждают Кейна покинуть город, но он должен выполнить свой долг. Сюжет фильма «Ровно в полдень» разворачивается в реальном времени, все ближе и ближе раздается тиканье часов, и в это время звучит баллада — лейтмотив фильма («Не покидай меня, мой милый»), — нагнетая напряжение в тех сценах, где Кейн ждет встречи с преступниками. В этой картине участвует Грейс Келли, она играет невесту Уилла Кейна. Фильм остается убедительным и в наши дни, когда преобладают сюжеты, где «один против всех». В финале Кейн один борется с четырьмя бандитами. Картину Фреда Циннемана очень условно можно назвать вестерном. Подобная атмосфера страха и подозрения господствовала в эпоху МакКарти. К. Н.

Италия (Amato, De Sica, Rizzoli), 91 мин., черно-белый

Язык: итальянский

Режиссер: Витторио де Сика

Продюсеры: Джузеппе Амато, Витторио де Сика, Анджело Риццоли

Автор сценария: Чезаре Дзаваттини

Оператор: Альдо Грациати

Музыка: Алессандро Чиконьини

В ролях: Карло Баттисти, Мария-Пиа Казильо, Лина Дженнари, Илеана Симова, Элена Реа, Меммо Каротенуто

Номинация на «Оскар»: Чезаре Дзаваттини (сценарий)

Фильм «Умберто Д» о вышедшем на пенсию учителе (Карло Баттисти) и его собаке Флайке вам обязательно запомнится. Создатели классической картины в стиле неореализма «Похитители велосипедов» (1948) режиссер Витторио де Сика и сценарист Чезаре Дзаваттини вернулись к аналогичной теме и творческому методу в «Умберто Д». Этот метод заключается в том, что весь сюжет фильма построен на эмоциональной трогательной истории простого человека. Через нее обнажаются социальные условия жизни в стране.

«Умберто Д» снимали на улицах Рима, и главные роли исполняют непрофессиональные актеры, что придает фильму еще б`ольшую непосредственность и достоверность. Оппоненты неореализма считают, что мелодраматическая трактовка непритязательной истории снижает социальную остроту фильма и ставит под сомнение его реалистическую направленность. Это очень грустный фильм об отчаявшемся старике и его любви к своему питомцу. Критическое отношение главного героя к социальной несправедливости предоставляет зрителю прекрасную возможность составить собственное мнение об одном из наиболее значительных направлений в истории мирового кинематографа.

Учитель (Баттисти) не уверен в себе и смиряется со сложившейся ситуацией. Он получает мизерную пенсию, которой ему едва хватает на проживание в меблированной комнате. Учитель целиком зависит от милости своей бесчувственной хозяйки, которая хочет избавиться от него. Еду, получаемую в местной благотворительной организации, он делит со своей собакой, единственным товарищем и утешением. Когда над ними сгущаются тучи, ему не один раз приходится выбирать между своей жизнью и жизнью Флайка. В одном из центральных эпизодов фильма Флайк теряется, и Умберто боится, что он погибнет в городском собачьем приюте. Как и в «Похитителях велосипедов», чувство неизвестности, вызванное безнадежными поисками, может соперничать с триллерами Хичкока. Собака — смысл безрадостного существования (как и велосипед, источник заработка во время большой нужды) — в изображении создателей фильма способна вызвать такой же интерес и переживания, как чертежи секретного оружия или клад с украденными драгоценностями в причудливом сценарии. Здесь де Сика заставляет нас задуматься над тем, является ли любовь Умберто к всецело зависящей от него собаке его спасением или напрасной тратой времени. Р. Х.

Италия/Франция (Hoche, Panaria), 103 мин., техниколор

Режиссер: Жан Ренуар

Продюсеры: Франческо Алльята, Ренцо Аванцо

Авторы сценария: Ренцо Аванцо, Джек Керкленд, Жинетт Дуанель, Джулио Макки, Жан Ренуар, по пьесе «Карета святых даров» Проспера Мериме

Оператор: Клод Ренуар

Музыка: Антонио Вивальди

В ролях: Анна Маньяни, Одоардо Спадаро, Нада Фьорелли, Данте, Дункан Ламон, Джордж Хиггинс, Ральф Трумэн, Джизелла Мэтьюз, Ральф Де Ла Торре, Элена Алтьери, Пол Кэмпбелл, Риккардо Рьоли, Уильям Таббс, Жан Дебюкур

Первый фильм из «театральной» трилогии Жана Ренуара (другие два — «Французский канкан», 1955, и «Елена и мужчины», 1956) является совместной итало-французской постановкой, в которой приняли участие английские и итальянские актеры во главе с непревзойденной Анной Маньяни. Во время съемок английского варианта она была опечалена тем, что не может играть на иностранном языке из-за своего неподражаемого и очень заметного итальянского акцента. Маньяни исполняет роль Камиллы (Коломбины в труппе commedia dell’arte), которая прибывает вместе со своей труппой в Перу. Вместо улиц, вымощенных золотом, они обнаруживают, что там вообще нет улиц. Им даже приходится построить театр, в который они приглашены. «Что же будет с новым миром?» — «Он будет славным, когда они закончат его».

За Камиллой вскоре начинают ухаживать три достойных поклонника, один из них — наместник испанского короля (Д. Ламон) — дарит ей золотую карету. Но, увы, для актеров чувства за пределами театра не являются гарантией счастья. По внешне легкомысленному и наигранному сюжету поставлен глубокий, полный грусти фильм о сложных взаимоотношениях между любовью, искусством и жизнью. По мнению Трюффо, это «самый замечательный и тонкий фильм... В нем есть все: изысканность и элегантность, грация и свежесть... это фильм о театре в самом театре». В саундтреке звучит музыка Антонио Вивальди, а брат Ренуара Клод был оператором в этом выдающемся фильме. Т. Ч.

США (Filmmakers), 80 мин., черно-белый

Режиссер: Айда Лупино

Продюсер: Колльер Янг

Авторы сценария: Ларри Маркус, Лу Шор, Колльер Янг

Оператор: Джордж Э. Дискант

Музыка: Лит Стивенс

В ролях: Джоан Фонтейн, Эдмунд Гвенн, Айда Лупино, Эдмонд О’Брайен, Кеннет Тоби, Джейн Дарвелл, Пегги Мейли

Этот приключенческий фильм — один из немногих шедевров, поставленных режиссером Айдой Лупино. Ее называли «жалким подобием Бэтт Дэвис», когда она в 1940-е гг. была кинозвездой на студии «Уорнер бразерс». Эдмонд О’Брайен играет роль Гарри Грэма, торговца холодильниками, который, неуклюже шаркая по жизни, в конце концов обзаводится двумя женами, Ив (Джоан Фонтейн) и Филлис (Лупино). Каждая из жен не знает о существовании другой. Лупино изображает своих сдержанных, беспомощных героев достойными жалости.

Драма в «Двоеженце» заключается в недовольстве жизнью трех персонажей: одиночестве Гарри, горе Ив по поводу смерти отца и неспособности зачать ребенка, нежелании Филлис заставить Гарри признать ее, потому что она не хочет быть для него обузой. Весь фильм является воплощением неудовлетворенности, чему немало способствует место действия (двойная жизнь Гарри разворачивается в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе), поведение людей (беспомощная, болезненная пассивность Гарри, изоляция несчастной Филлис, отчаянные и вызывающие жалость попытки Ив быть одновременно безупречной женой и прекрасным деловым партнером) и, превыше всего, взгляды, которые эти люди бросают друг на друга, сразу же опуская глаза. В пронзительной заключительной сцене в зале суда двусмысленность и напряженность выражений их лиц и взглядов заставляют вспомнить Карла Дрейера и Николаса Рэя. К. Фу.