Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Библиография: Колодяжная В. Уильям Уойлер. М. 1975; Базен А. Уильям Уайлер, янсенист мизансцены, в его книге "Что такое кино?" пер. с франц. М. 1972; Madsen А. William Wyler. The Authorized Biography, N.Y. 1973.

(Wang, Wayne). Гонконгский и американский режиссер, сценарист, продюсер. Родился 12 января 1949 г. в Гонконге.

Китаец по происхождению, Уонг получил образование в США (в середине 60-х он поступил в художественный колледж в Окленде, где изучал кино, фотографию и живопись). В 70-х гт. он вернулся в Гонконг и начал работать в кино и на телевидении. Здесь он успешно зарекомендовал себя на съемках "китайских" эпизодов фильма Роберта Клоуза "Золотые иглы" (1974) и стал одним из постановщиков популярного телешоу "Вся семья".

В начале 80-х гг. Уонг снова перебирается в США и на собственные средства (порядка 20 тысяч долларов) ставит фильм "Чань промахивается" — иронический детектив, тонко обыгрывающий стереотипы жизни китайской общины в СанФранциско. Обладая иным менталитетом, образованием и свойствами натуры, чем Джон By или Джеки Чэн, покорившие Америку "гангстерскими операми" и трюковыми комедиями с кун-фу, Уонг сделал ставку на мастерство наблюдателя, реалистичного рассказчика и психолога. Местом действия его второго фильма ("Дим Сум: частица сердца", 1984) вновь стал Сал-Франииско, главными героинями — две китаянки: сохранившая верность традициям и обычаям родины мать и выросшая в Америке дочь. Взгляд Уонга на довольно банальную, не раз обыгранную в мелодрамах и комедиях ситуацию отличался иронией и проницательностью. Вместе с тем, молодому режиссеру удалось продемонстрировать спою сопричастность и уважение к национальным культурным традициям. В этом фильме Уонг открыл для американцев актрису Джоан Чен, ставшую впоследствии одной из самых известных голливудских звезд китайского происхождения.

Особое место Уонга среди приехавших в США режиссеров-китайцев связано с тем, что он первым рискнул оторваться от сюжетов и героев своего этноса. В 1987 г. это кончилось неудачей тяжеловесная драма "Танец с пинками" — об обвиненном в убийстве художнике-маргинале была прохладно встречена критикой и не имела зрительского успеха. Режиссеру пришлось вернуться назад — к своей этнической тематике с ее испытанными героями и комедийными ситуациями ("Съешь чашку чая", 1989; "Жизнь дешева... Но туалетная бумага дорогая", 1990; "Клуб радости и счастья", 1993). Последняя картина, поставленная по роману писательницы Эми Тан, почти полгода не сходила с экранов США и собрала 32 млн. долл. Окрыленный этим успехом, Вонг в 1995 г. экранизирует повесть писателя Пола Остера "Дым", среди героев которой (жителей заурядного ньюйоркского квартала) нет ни одного этнического китайца. "Дым" — это повествование о значимости будничных и вроде бы ничем не примечательных дней, из которых в основном и складывается человеческая жизнь. Так, главный герой картины Огги Рен (X. Кейтел) ежедневно фотографирует перекресток возле своей табачной лавки. Казалось бы, там никогда ничего особенного не происходит, и только много месяцев спустя, просматривая череду почти одинаковых снимков, герой узнает, что мелькнувшая в кадре женшина запечатлена в решающий для ее жизни день... Остроумный, философичный и вместе с тем не сложный для восприятия фильм не стал прокатным бестселлером, но был высоко оценен кинематографическим сообществом (специальный приз жюри на Берлинском МКФ 1996 г.).

В фильме "Китайская шкатулка" (1997) Уонг свел в единый ансамбль крупнейших звезд восточного и западного кино — Гун Ли, Мэгги Чунг, Джереми Айронса. Примечательной чертой этой "черной" драмы с элементами триллера стали натурные съемки на улицах Гонконга летом 1997 г., в результате чего камере Уонга удалось создать экспрессивный портрет уникального мегаполисагосударства в переломный момент его истории. Летом 1998 г. Уонг приступил к съемкам психологической драмы, в центре сюжета которой вновь оказались взаимоотношения матери (С. Сарэндон) и дочери (Н. Портман) — "Где угодно, только не здесь". Среди всех кинематографистов-китайцев, работающих в Америке, Уонг — единственный, кто смог завоевать и сохранить место в режиссерской элите без участия в масштабных коммерческих проектах.

Д. Караваев

Фильмография: "Мужчина, женщина и убийца" ("A Man, A Woman and о Killer"), 1975; "Чань промахивается" (Chan Ls Missing"), 1982; "Д"м Сум: частица сердца" ("Dim Sum: A Little Bit of Heart"), 198 4; "Тонец С пинками" ("Slamdance"), 1987; "Съешь чашку чая" ("Eat а Bowl Of Tea"), 1 989; "Жизнь дешева... Но туалетная бумага дорогая" ("Life Is Cheap... But Toilet Poper Is Expensive"), 1990; "Клуб радости и счостья" (The Joy Luck Club"), 1993; "Дым" ("Smoke"), 1995; "Удар в лицо" ("Blue in the Face"), 1995; "Китайская шкатулка" ("Chinese Box"), 1997; "Где угодно, только не здесь" ("Anywhere But Here"), 1999.

Библиография: Караваев Д. Китайская карта Голливуда. //Азия и Африка сегодня. 1997. N12; Hutchinson Т. Smoke //Film Review. 1996. May; Mueller M. Wayne Wang (interview) //Empire. 1994. Iss.58

(Walsh, Raoul). Американский режиссер, актер. Родился 11 марта 1887 года в Нью-Йорке (по другим данным — 1892), умер 31 декабря 1981 года. Окончил Университет Сетон Холл (штат Нью-Джерси).

Рауль Уолш прожил в кинематографе долгую и счастливую жизнь, Придя в него в 1909 году, более пятидесяти лет он оставался верен седьмой музе. Уолш начал свою творческую карьеру в качестве актера в приключенческих фильмах в филиале французской студии Патэ, затем перешел работать к Д.У. Гриффиту, лучшему американскому режиссеру того периода, и для молодого актера это стало прекрасной школой профессионального мастерства. Обладая привлекательной внешностью, Рауль Уолш небезуспешно снялся в нескольких фильмах, из которых два — "Жизнь генерала Вильи" (1912) и "Рождение нации" (1915) стали всемирно известными лентами, принеся своим создателям, в том числе и Уолшу, который (помимо исполнения ролей) был ассистентом режиссера на этих картинах, известность. Приобретя необходимый опыт, Рауль Уолш вскоре принял предложение от киностудии "XX век — Фокс" попробовать свои силы в качестве режиссера.

В период с 1916 по 1928 годы он успел снять ни много ни мало — тридцать пять полнометражных картин (в основном приключенческого жанра), большая часть которых не только окупила затраты, но и принесла фирме огромные прибыли.

Уолш безошибочно угадывал настроение публики, хорошо изучив ее вкусы, и потому предлагал зрителям яркие зрелищные ленты с динамично развивающимся действием, лихо закрученной интригой, которая держала зрителей в напряжении от первого до последнего кадра. Умение работать с актерами-звездами, не чуждыми капризов, также было присуще режиссеру, и потому огромный успех лент с участием знаменитостей того времени — Дугласа Фэрбенкса ("Багдадский вор", 1924, "Евангелина", 1919) и Глории Свенсон — ("Какова цена славы?", 1926, "Сэди Томпсон", 1928) был и предсказуем и закономерен.