Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США

Тему борьбы землян с внешней угрозой Эммерих продолжил в фильме "Годзилла". Здесь ее олицетво ряет гигантская рептилия-мутант, в порыве беспричинной ярости способная уничтожить целый город. Коллективный герой Эимериха с триумфом побеждает и эту напасть, не подозревая, что на смену ей спешит новый, только что вылупившийся из яйца монстр. Таким образом, Эммерих сюжетно обосновал необходимость съемок новой серии, Однако финансовый провал "Годзидлы" заставил его заняться поиском иных сюжетов.

Роланд Эммерих — один из немногих европейских режиссеров, сумевших полностью привиться на голливудской почве. Его опыт свидетельствует: чтобы завоевать Голливуд необходимо усвоить не только эстетику, но и идеологию американского кино, ценности, особо значимые для американского общества, в котором чтут флаг и гимн и относятся с трепетом к таким достопримечательностям, как Белый дом. Конгресс, статуя Свободы и Эмпайр Стейт Билдинг.

Г. Краснова

Фильмография: в Германии — "Принцип Ноева Ковчега" (Dos Arch Noah Prinzip), 1982; "Джой" (Joey), 1985; н Америке — "Голливудский монстр" (Hollywood Monster), 1987; "Луна 44" (Moon 44), 1990; "Универсальный солдат" (Universal Soldier), 1992; "Звездные врата" (Stargate), 1994; "День незовисимости" (Independence Day), 1996; "Годзилла" (Godzila), 1998.

Библиография: Шенкман А. Универсальный солдат //Новые фильмы. 1994. Май; Война миров //Cinema. 1996. N 2 ; Рознер Н. День независимости. //Cinema. 1997. N 1; Руссо Г. В утробе чудовища //Premiere. 1998. N 7; ОрминС Годзилла //Спета. 1998. N 16; Эшпай В. Хорошее, плохое "Муви" //Искусство кино. ? 998. N 9; Nathan J. Independence Day //Empire. 1996. Sept; Dargis M. Independence Day //Sight and Sound. 1996. Aug.

(Apted, Michael). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 10 февраля 1941 г, в г. Элесбери (гр. Бекингемшир), Англия. Окончил Кэмбриджский университет (право, история).

К визуальным искусствам приобщился в начале 70-х на английском телевидении, выступив в качестве режиссера мыльной оперы "Улица коронации". Дебютом в кино стал фильм "Тройное эхо" (1973) - военная романтическая драма, в которой герой влюбляется в солдата, переодетого женщиной. Затем последовала "Звездная пыль" (1974) — художественная хроника взлета и упадка музыкальной группы, подражавшей битлам. Однако успех пришел лишь после "Агаты" (1979) — беллетризированного эпизода биографии знаменитой А Кристи. Здесь режиссер впервые работал с актерами первой величины: Ванессой Редгрейв и Дасганом Хофманом, Фильм хотя и не получился очень занимательным, отличался профессиональной добротностью и точностью деталей, почему и понравился критике. Перед Эптидом открылся путь в Голливуд.

Уже первая снятая им там картина "Дочь шахтера" (1980) оказалась действительно значительной. Это снова была биографическая лента, экранизация мемуаров известной исполнительницы американских народных песен Лоретты Линн, застенчивой девочки, выросшей в Аппалачах и ставшей звездой попмузыки, Режиссеру здесь очень пригодилось тонкое понимание вокальной культуры, продемонстрированное им еще в "Звездной пыли". Он дал возможность начинающей актрисе Сисси Спейсек (она получила за эту роль "Оскара"), самой петь, аккомпанируя себе на гитаре, и это сразу же внесло в картину прелесть новизны, нестандартность, незаштампованность. Добавьте к этому теплоту, юмор, романтичность, близость к истокам национального характера и сразу же станет понятно почему "Дочь шахтера" так привлекла зрителей.

К сожалению, до этой высоты Майкл Эптид уже больше не поднялся, хотя поставил в общей сложности более двух десятков фильмов. Среди них: "Принуждение" (1977) — криминальный триллер о полицейском-алкоголике, освобождающем из рук похитителей свою бывшую жену; "Сильнее солнца" (1979) — история женщины, изобличившей утечку радиации на заводе, базирующаяся на реальном происшествии (и сама картина, и исполнительница главной роли Фрэнсис Эннис сильно уступали "Силквуд" Майка Николса с блестящей игрой Мерил Стрип); "Гориллы в тумане" (1983) — этнографическая лента об американской исследовательнице, во время своего путешествия в Африку в 1967 г. запечатлевшей на пленку считавшийся исчезнувшим вид горных обезьян и о ее дальнейшей трагической судьбе.

Наибольшим коммерческим успехом в 80-е гг. пользовался его фильм "Парк Горького" (1983) экранизация популярного одноименного романа Мартина Смита — уголовный триллер, начинающийся с обнаружения на заснеженном газоне этого знаменитого московского места отдыха трех трупов, кропотливая работа по их идентификации советского следователя Аркадия Ренько (Уильям Херт) и постепенное распутывание им крупной аферы по контрабанде соболиных шкурок. Американцам понравился и лихо закрученный сюжет, и воссозданная в Хельсинки экзотическая атмосфера столицы далекой России, и масса любопытных деталей, и, наконец, любовная история, правда, не очень получившаяся.

90-е начались для Эптида фильмом "Блестящий ход" (1991), где он вспомнил о своем юридическом образовании. В центре картины — представители двух поколений: знаменитый юрист, всегда отстаивавший лишь правое дело, и его дочь, исповедующая уже иные ценности. Ожесточенная судебная схватка между ними кончается победой отца, выигравшего судебный процесс против известной автомобильной фирмы и заставившего уплатить большие деньги человеку, ставшему инвалидом по ее вине.

Однако более интересной в художественном отношении стала картина "В тумане" (1994) — детективная история слепой девушки, которая после глазной операции чуть не оказалась жертвой маньяка, убивавшего всех женщин, которым трансплантировали различные органы его умершей возлюбленной. Любопытное операторское решение — многие кадры снимались вне фокуса и видятся нечеткими, размытыми — сюжетно оправдано: так видит мир героиня, к которой постепенно возвращается зрение. Но развитие сюжета все время замедляется побочными линиями, а детектив то и дело оборачивается мелодрамой любви жертвы к ведущему расследование молодому полицейскому. Подобная же модная медицинская тематика лежит и в основе ленты "Чрезвычайные меры", где один врач (Хью Грант) изобличает другого (Джин Хэкмен, игравший и в "Блестящем ходе") в том, что он экспериментирует на бездомных людях.

В 1999-м Эптид взялся за постановку очередного — девятнадцатого — фильма "бондианы" под названием "И целого мира мало", снова с Пирсом Броснаном, разоблачающим международный заговор по установлению контроля за добычей нефти на Среднем Востоке. Однако он не оказался успешным, ибо за годы работы в Голливуде Майкл Эптид так и не стал приверженцем бешеного темпа и ритма, отличающего его массовую продукцию. Он остал ся англичанином со склонностью к психологической разработке характеров, разветвленному действию и поиском адекватного сюжету кинематографического языка.