Доротея Бранд - Как стать писателем. Классическое руководство

Теперь уберите написанный рассказ подальше и, если позволит любопытство, не трогайте его два-три дня. По крайней мере не читайте его до следующего утра. Чтобы посмотреть на текст свежим взглядом, сперва надо выспаться, а до тех пор ваше мнение ничего не стоит. Если вы принадлежите к одной половине пишущего народа, к концу работы вы совершенно выбьетесь из сил; глядя на собственные строки сквозь дымку усталости, вы решите, что это самый скучный, самый неправдоподобный и самый бездарный опус в истории человечества. Даже если впоследствии, когда вы отдохнете и взбодритесь, он понравится вам больше, первое впечатление надолго застрянет в памяти и вы будете гадать, какое из суждений ближе к истине. А если ваш рассказ отвергнет первый же издатель, который его прочтет, вы раз и навсегда укрепитесь во мнении, что он действительно безнадежен, и, вероятно, не станете его дорабатывать.

Вторая половина писательской братии, наоборот, не до конца растрачивает творческую энергию, завершив отдельный текст. Перечитывая готовую работу, такие авторы еще находятся во власти порыва, который и заставил их взяться за перо. Если они согрешили чрезмерной пространностью или, напротив, поскупились на слова, та же временная слепота, что подвела их изначально, не позволит заметить допущенные ошибки.

Вы попросту не готовы трезво оценить свеженаписанный текст; есть авторы, которым требуется не меньше месяца, чтобы объективно взглянуть на собственное творение. Так что уберите его подальше и займитесь чем-нибудь другим. Самое время отвести душу и прочесть все то, от чего вы воздерживались до сих пор. Ваш рассказ благополучно дописан и несет в себе столь явный отпечаток вашего неповторимого «я», что даже самое пылкое восхищение другим писателем вряд ли представляет для него угрозу. Если и на чтение сил не осталось, найдите спокойное занятие, которое позволит вам отвлечься от творческих забот. Сделайте перерыв и отдохните; впрочем, некоторых писателей тянет сразу же взяться за новое сочинение. Ощутив такой прилив вдохновения, воспользуйтесь им; но, если почувствуете, что не желаете даже видеть бумагу и машинку, позвольте себе спокойно набраться сил.

Когда вы придете в себя, отдохнете и остынете, достаньте свой рассказ и перечитайте его.

Скорее всего, вы найдете в тексте гораздо больше, чем закладывали туда осознанно. Пока вы писали, некая сила работала вместе с вами. Сцены, казавшиеся вам поначалу совершенно необходимыми для развития сюжета, не вошли в окончательный вариант. Их место заняли незапланированные пассажи. У героев обнаруживаются черты и свойства, которых вы раньше не замечали. Они произносят слова, которые вы и не думали вкладывать им в уста. Вот здесь, в предложении, которое вы считали проходным, поставлен тонкий смысловой акцент, и вы понимаете, что его непременно надо было поставить, чтобы придать материалу завершенную форму. Иными словами, вы написали разом и меньше, и больше, чем намеревались. Сознание было задействовано в меньшей степени, а бессознательное — в гораздо большей, чем вам казалось в ходе работы.

Сейчас мы поговорим о пяти упражнениях, которые необходимо выполнять каждому писателю. Но прежде давайте еще раз вспомним те нехитрые истины, с которых начинали: писатель (как и любой художник) — это двойственная личность. Он умеет высвобождать свое бессознательное. Он приучился работать так, чтобы физические усилия не отвлекали от творческой задачи. Рациональное начало его натуры направляет, оценивает и принимает волевые решения, причем таким образом, чтобы интуитивное начало могло принести самые обильные плоды. Он умеет подключать аналитические способности и к самому рабочему процессу, и к последующей оценке написанного. Каждый день он осознанным, целенаправленным усилием возмещает растраченный запас идей и образов, открываясь притоку новых впечатлений. В идеале две стороны его натуры живут и работают в полной гармонии; во всяком случае он способен по мере необходимости передавать бразды правления то одной из них, то другой. Каждая сторона должна научиться доверять второй и брать на себя полную ответственность за собственную работу. Писатель следит, чтобы оба творческих начала занимались своим делом, не позволяя сознанию вторгнуться в сферу бессознательного, и наоборот.

Теперь мы чуть более подробно разберем роль бессознательного, и рассказ, который вы только что написали, послужит лабораторным материалом. Если вы добросовестно выполнили мои указания — заранее продумали как можно больше деталей; дали замыслу созреть в воображении, прежде чем браться за работу; пообещав себе начать в строго определенное время, приступили к делу без отговорок и колебаний, — можно с уверенностью предположить, что готовый текст получился стройнее и богаче, чем вы ожидали. Сюжет наверняка сложен более добротно и изящно, чем вы думали, а персонажи прорисованы искуснее, но при этом экономнее, чем если бы над ними потрудилась сознательная часть вашего «я». Иными словами, в вашем тексте проявилась некая сила или способность, о которой мы до сих пор сказали очень мало. Ее можно назвать высшим воображением, а также отмеренным вам талантом — большим или малым; речь идет о творческом начале человеческой психики, которое принадлежит в первую очередь к сфере бессознательного.

Обитель гения — не сознание, а бессознательное. Поистине блестящее произведение рождается не в кропотливой и трезвой шлифовке материала. Оно берет начало и формируется вне сферы рационального мышления. Человеческое сознание способно на многое, но ни гений, ни даже его младший родич талант не придут к вам по его приказу.

Говорить или писать на эту тему нелегко — ведь устройство нашей психики пока не исследовано до конца. К сожалению, вопрос осложняет еще и понятийная путаница. Когда мир впервые услышал о работах Фрейда, в обиходе прочно закрепился термин « под сознание». В конце концов сам Фрейд признал его неточным, и теперь его последователи оперируют понятием « бес сознательное». Но у большинства из нас пресловутое «под−» до сих пор ассоциируется с чем-то сомнительным и второсортным; мы никак не можем отделаться от представления, будто бессознательное — менее ценная и достойная часть нашей психики, чем сознание. В действительности же бессознательное ничуть не ниже и не меньше сознания. Оно включает в себя все, что не попадает в зону сиюминутного осмысления, и обитает не только в тайных глубинах нашего разума, но и поверх него.