Джессика Лоури - Не проблема, а сюжет для книги. Как научиться писать и этим изменить свою жизнь

Как и место, время в литературе двумерно: «когда» и «как». «Когда» совершенно очевидно, а вот «как» (если только ваша история не разворачивается в вашем мире и в то время, когда вы живете) требует изучения. Трилогия «Тоадхаус» начиналась в штате Миссури в конце XIX века. Мне нужно было изучить особенности языка, одежды, техники, обычаи того времени. Только так я могла создать достоверную атмосферу. Вот небольшой пример:

Когда они со Спенсером оказались внутри, она заперла дверь, которая никогда не запиралась, плотно задернула шторы, а потом захлопотала возле шкафа.

– Будешь «сырную мечту»?

Спенсер обожал горячие бутерброды. Он энергично закивал, расплываясь в улыбке.

Оуни отрезала четыре ломтя домашнего хлеба и развернула кусок белого сыра, купленного Мондегрином в городе. Она отрезала два кусочка и положила их на хлеб. Потом Оуни бросила на железную сковороду щедрую порцию масла и поднесла зажженную спичку к газовой конфорке.

«Сырной мечтой» в конце XIX века называли горячие сэндвичи с сыром. Хлеб был домашним, сыр заворачивали в бумагу. А если вам везло, то у вас была плита на газе или керосине, и вам не приходилось думать о дровах. Все эти детали и есть «как» выбранного мной временного периода.

Дух времени всегда передают мелкие, конкретные детали. Если вы пишете настоящий исторический роман, то помните, что ваши читатели потребуют от вас абсолютной точности. Вы должны все сделать правильно. Если вы, как и я, предпочитаете визуальные впечатления, советую вам собрать или распечатать фотографии, относящиеся к тому времени и месту, о котором вы собираетесь писать. Так вы сможете обеспечить точность своих описаний. Публичная библиотека Нью-Йорка – прекрасное место для писателей. Здесь можно найти около двухсот тысяч карт, фотографий, почтовых открыток и других удивительных предметов, находящихся в общественном достоянии. Библиотека обеспечивает доступ к своим фондам через Интернет. Советую вам изучить эту сокровищницу бесценной информации.

Место – это «где», время – это «когда», а атмосфера – это «что». Лично я считаю, что атмосфера – это самая интересная «ножка» нашего «стола». Зловещая, веселая, досадная, ироничная, едкая, любовная… Если вы не пишете роман ужасов, готический любовный роман или мрачный детектив, то атмосфера вашей истории будет меняться от сцены к сцене, не оставаясь постоянной. Атмосфера – это жизненно важный элемент качественного повествования. Она должна воздействовать на все пять чувств читателя.

Когда я писала сцену, которая должна была вызвать у читателя ужас, то использовала звуки, вкусы, фактуры, виды и запахи:

Стук отдался в стенах эхом, словно гильотина.

Тук-тук-тук. Тук-тук-тук.

Такой же стук, только громче, эхом отдался в груди Оуни. Она ощутила вкус жженого мела во рту – вкус ужаса. За пять лет, что они прожили в доме бабушки Глори на лесной опушке, к ним приходили лишь двое, кроме Мондегрина. И оба раза Глори, прежде чем открыть дверь, предупреждала их: «Слышите этот звук? Вы не должны открывать дверь. Никому!»

Кроме тех двух раз, в их дверь никто никогда не стучал. До сегодняшнего дня.

– Шшшш, – прошептала Оуни, но это было излишним.

Спенсер смертельно побледнел. Он вцепился в край стола. Оуни неожиданно для себя заметила, что брат унаследовал длинные, тонкие пальцы матери. У него были прекрасные руки пианиста. Она подбежала к нему и крепко обняла. Сердце ее отчаянно колотилось.

– Быстрее сюда. – Оуни затолкала Спенсера в защищенное место за печью. Он не знал, куда его запихивает сестра, поэтому ей пришлось помочь ему подтянуть руки и ноги. Мальчик задел коленом за острый угол. Потекла кровь.

– Он меня увидит? – испуганно прошептал Спенсер. Голосок у него был тонким и хрупким, как первый лед.

У Оуни разрывалось сердце, когда она отрывала его руки от себя, но она должна была так поступить.

Хотя воздействие на все пять чувств очень важно для создания особо яркой и запоминающейся сцены, но здесь важно не перегнуть палку. Обстановка должна быть достоверной без навязчивости. Если описание замедляет поступательное развитие истории или вставляется просто ради описания, вставлять его не стоит.

Запомните: если динамичные описания являются частью времени, места или атмосферы вашей истории, вам нужно точно представлять себе картину. Если в одной сцене посреди кухни стоит стол, а в другой вы описываете просторную, свободную кухню, это будет ошибкой. Если в вашей истории фигурирует какой-то дом, советую набросать поэтажные планы, чтобы описания не вступали в противоречие друг с другом. В конце этой главы вы найдете полезное упражнение, которое поможет вам справиться с этой задачей.

Я надеюсь, что создание достоверной обстановки станет для вас приятным дополнением к писательству и даст возможность путешествовать самым экономным образом. Я говорю совершенно серьезно. Когда мне удается создать поистине кинематографическую обстановку, в которой благодаря идеальному балансу фактов и чувственных деталей воедино сплетаются место, время и атмосфера, я целиком погружаюсь в свое повествование. Я ощущаю запахи Китайского квартала, где от убийцы прячется мой герой, чувствую вкус роскошного супа, поданного ему на обед после тяжелого дня, слышу нежное пение флейт, когда героиня целуется с героем за кулисами концертного зала.

В этом упражнении вы должны создать (1) диск настройки и (2) эскиз обстановки потенциальной сцены вашего романа. Ваша задача – овладеть обоими компонентами всех трех «ножек» вашего «стола». Вы должны научиться создавать эффективную обстановку и делать это незаметно, чтобы не отвлекать читателя от самой истории.

Вот что вам нужно сделать. Обдумайте ключевую сцену вашего будущего романа. В моей подростковой книге главное событие произошло на крыльце бабушкиного дома. На бабушку напали, и детям пришлось бежать. Набросайте схему вашей ключевой сцены. А теперь заполните диск настройки. Что это такое? Диск настройки – это удобный визуальный органайзер, который поможет вам продумать время (когда и как вы будете его обозначать), место (где и как вы будете его обозначать) и атмосферу (что и как вы будете ее обозначать) вашей обстановки. Чтобы показать вам, как составляется такая схема и диск настройки ключевой сцены, я приведу пример из своей трилогии «Тоадхаус».

Вот сцена, которая получилась после использования составленной ранее схемы и диска настройки.