Юлиан Вайнкоп - Краткий биографический словарь композиторов

Соч.: Реквием (1896), поэма «Сирена» для меццо-сопр. и орк.; 2 симфонии, Торжественное анданте, Симфоническая эпиталама, увертюры «Риенци», «Праздничная» и др. произв. для орк.; Концерт для фп. с орк.; камерно-инструм. анс., в т. ч. 2 фп. квинтета, Квартет, Фп. квартет; многочисл. пьесы и концертн. обр. соч. др. композит. для фп.; романсы, вок. дуэты и др.

СЕН-САНС Шарль Камиль(род. 9 X 1835 в Париже, ум. 16 XII 1921 в Алжире) — франц. композитор, пианист, органист, дирижер, критик, музыкально-общественный деятель. С 5 лет начал сочинять музыку, в 10 — с успехом выступал публично как пианист. Муз. образование получил в Парижской консерватории, где его основными педагогами были К. Стамати (фортепиано), Ф. Бенуа (орган), Ф. Галеви и А. Ребер (композиция). Кроме того, брал уроки у Ш. Гуно. С 1853 по 1857 органист церкви Сен-Мэрри, с 1858 по 1877 органист церкви Мадлен. В 1861—65 преподавал фортепиано в нидермейеровской Школе духовной музыки. Главный инициатор создания и активный деятель Национального музыкального общества (1871). С 1877 занимался только творческой и музыкально-критической деятельностью. Концертировал во многих странах как исполнитель (пианист, органист, дирижер) своих произведений. Несколько раз приезжал с концертами в Россию (1-й приезд в 1874). Член Института Франции (с 1881).

Обширное и разнообразное творческое наследие С.-С. свидетельствует о его гуманистическом мировоззрении, демократической направленности замыслов и широте эстетических взглядов, совершенстве его композиторской техники, верности классическим традициям, интересе к народному музыкальному искусству.

Соч.: 12 опер, в т. ч. «Самсон и Далила» (1877), «Этьен Марсель» (1879), «Генрих VIII» (1883), «Асканио» (1890); балет «Жавотта» (1896); 3 оратории, в их числе «Всемирный потоп» (1876), 4 кантаты, Торжественная месса (1856), Реквием (1878), «Гимн миру» для хора и орк. (1919), мотеты; 3 симфонии [6] Фактически 5, две не опубликованы. (1853, 1859, 1886 — с органом), поэмы «Прялка Омфалы» (1869), «Фаэтон» (1873), «Пляска смерти» (1875), «Юность Геркулеса» (1877), Алжирская сюита (1879), «Карнавал зверей» (2 фп. и орк., 1886) и др. произв. для орк.; концерты: 5 для фп. (1858, 1868, 1869, 1875, 1895), 3 для скр. (1859, 1879, 1880), 2 для влч. (1873, 1902) с орк., фантазия «Африка» (1891) для фп. с орк.; Интродукция и рондо-каприччиозо (1863) для скр. с орк. и др.; Септет для тр., фп. и стр. квинтета (1881), Фп. квинтет (1858), 2 квартета (1899, 1919), Фп. квартет (1875), 2 фп. трио (1869, 1892), многочисл. камерно-инструм. анс. для разл. сост. дух. и стр. иструм.; пьесы для разл. инструм., в т. ч. сонаты для гоб., кларн., фаг., 3 бретонских рапсодии для орг.; «Арабский каприс» для 2 фп. и др.; ок. 100 романсов, вок. анс., хоров; муз. к драм. спект.; кн. Гармония и мелодия (1885), Проблемы и тайны (1894), Портреты и воспоминания (1900), 2 т. стихов, статьи и др.

СЕРВАНТЕС Игнасио(род. 31 VII 1847 в Гаване, ум. 29 IV 1905 там же) — куб. композитор, пианист, педагог. Муз. образование получил первоначально в Гаване (1859—65) под руководством Н. Р. Эспадеро. В 1865 поступил в Парижскую консерваторию, где был учеником Ш. Алькана и А. Мармонтеля. По возвращении на родину вел обширную и разностороннюю музыкальную деятельность. Преследуемый властями за сочувствие революционно-освободительной борьбе кубинского народа с Испанией, провел несколько лет (1875—79) в США, где завоевал репутацию выдающегося пианиста. С 1895 по 1900 жил в Мексике. С. крупнейший кубинский композитор XIX в.

Соч.: опера «Проклятый» (1895); сарсуэлы, в т. ч. «Кукольники», «Моряк Пераль»; Симфония (1879), Скерцо-каприччиозо (1886), Романс и др. произв. для орк., Кубинские танцы («Дансы», 21 пьеса для фп.) и др.

СЕРОВ Александр Николаевич(род. 23 I 1820 в Петербурге, ум. 1 II 1871 там же) — русск. композитор, музыковед, критик, музыкальный деятель. Музыкой занимался дома, в Училище правоведения (фортепиано, виолончель, игра в оркестре), теорию, композиции изучал самостоятельно. С 1840 по 1868 служил в различных ведомствах министерства юстиции и внутренних дел. К творческой деятельности приступил в 40-е гг., к 1851 относится начало критических выступлений в печати. С 1858 систематически читал лекции о музыке. В 1868 основал газету «Музыка и театр» (просуществовала 1 г.).

Основная область творчества С. — опера. Борясь за принципы реализма, расширив круг оперной тематики, освоив новые жанры (историко-легендарная опера, народно-бытовая музыкальная драма), С. способствовал развитию русской классической оперы. Непреходящую ценность представляют его критические и музыкально-исследовательские работы.

С. — классик русской музыкальной критики. Убежденный сторонник реалистического искусства, горячий патриот, деятельный просветитель, он был страстным и умным пропагандистом творчества М. Глинки и А. Даргомыжского, В. Моцарта, Л. Бетховена, Р. Вагнера и др., исследователем русской и украинской народной песни. Характерные черты его критических работ: соблюдение принципа историзма, решительность и прямота суждений, литературный темперамент, блеск и острота изложения, полемический задор, энциклопедическая образованность.

Соч.: оперы «Мельничиха из Марли» (соч. 1846), «Майская ночь» (соч. 1853, партит. уничт. автором), «Юдифь» (1863), «Рогнеда» (1865), «Вражья сила» (нач. в 1867, оконч. В. Серовой и Н. Соловьевым, 1871, нов. ред. Б. Асафьева, 1947); «Гречаники» и «Гопак» — 2 укр. танца из неоконч. оп. «Ночь перед Рождеством», муз. картина «Пляска запорожцев» для орк.; пьесы для фп. в 2 и 4 руки; романсы, хоры, обр. нар. песен и др.; ок. 300 критич. статей и исследований (4 т.).

СЕШНС Роджер(род. 28 XII 1896 в Нью-Йорке) — амер. композитор, музыковед, критик, педагог, музыкальный деятель. Муз. образование получил в Гарвардском университете, Иэльской музыкальной школе и Кливлендском музыкальном институте; ученик Э. Блоха и Г. Паркера. С 1926 по 1933 жил преимущественно в Европе (Флоренция, Рим, Берлин). В 1928 с А. Коплендом основал в Нью-Йорке «Концерты современной музыки». С 1944 по 1952 проф. Калифорнийского (в Беркли), с 1952 Принстаунского университетов. Приезжал в СССР в 1958. В начале творческого пути С. отдал дань влияниям музыкального модернизма, с 30-х гг. в его творчестве все большее значение начали приобретать классические традиции.

Соч.: оперы «Монтесума» (соч. 1947, 2 ред. 1963, пост. 1964), «Осуждение Лукулла» (1947), муз. к пьесе Л. Андреева «Черные маски» (1923); Месса для хора и орг. (1956); 5 симфоний (1927, «Памяти Ф. Рузвельта» 1946, 1957, 1958, 1964), «Идиллия Феокрита» (1956), сюита из муз. к «Черным маскам» и др. произв. для орк.; концерты: для фп. (1956), 2 для скр. (1935, 1959) с орк.; Квинтет (1957), 2 квартета (1936, 1950), Дуэт для скр. и фл. (1942), Соната для скр. соло, 2 сонаты для фп. (1930, 1946) и др.; кн. Опыт композитора, исполнителя и слушателя (1950), Практическая гармония (1951), Размышления о музыкальной жизни в США (1956).

СИБЕЛИУС Ян(род. 8 XII 1865 в Хяменлинне, ум. 20 IX 1957 в Ярвенпяя, близ Хельсинки) — фин. композитор, дирижер, скрипач, педагог. Муз. образование получил в Музыкальном институте в Хельсинки (по композиции у М. Вегелиуса), Берлине (у А. Бекера) и Вене (у Р. Фукса и К. Гольдмарка). В 90-е гг. преподаватель теории музыки и игры на скрипке в Филармоническом училище и Музыкальном институте в Хельсинки. В 1892 выступил с первым авторским концертом, закрепившим за ним положение основоположника национально-романтического направления в финской музыке. Созданные вслед за тем произведения (первые 2 симфонии, 4 легенды на темы из «Калевалы», скрипичный концерт, поэма «Финляндия» и др.) принесли ему мировую известность. С 1904 жил в Ярвенпяя. Состоял в дружеских отношениях с Н. Римским-Корсаковым, А. Глазуновым и другими русскими музыкальными деятелями. Почетный проф. Будапештской муз. академии. С. — глава финской национальной композиторской школы и один из крупнейших представителей позднеромантической музыки в Европе (его часто называли «патриархом европейской музыки»).