Юлиан Вайнкоп - Краткий биографический словарь композиторов

Произведения С., — крупнейшего знатока болгарского народного творчества, тесно связаны с национальным музыкально-поэтическим фольклором, отмечены серьезностью и благородством замыслов, следованием классическим традициям, лирико-эпическим складом, яркой образностью, ясностью и стройностью формы.

Соч.: 2 симфонии (1945, 1948), поэмы «Легенда» (1927), «Фракия» (1936), увертюра «Балканы», сюита «Сказки», Симфоническое скерцо, Фракийские танцы и др. произв. для орк.; романсы, хоры а капелла, обр. нар. песен и др.

СТАМИЦ Ян Вацлав(род. 19 VI 1717 в Немецки Брод (Чехия), ум. 27 III 1757 в Мангейме) — чеш. композитор, скрипач-виртуоз, дирижер, педагог. Муз. образование получил у своего отца-органиста и в Иезуитской школе г. Немецки Брод. В 1741 поступил на службу к курфюрсту Карлу Теодору в Мангейме (с 1744 первый придворный скрипач, с 1748 директор инструментальной музыки). В 1751 и 1754/55 выезжал в Париж, где с большим успехом выступал как дирижер и композитор. Под его руководством Мангеймский оркестр, один из лучших в Германии, получил название «Капелла генералов».

С. — основоположник и глава Мангеймской школы, сыгравшей заметную роль в становлении классической симфонии. В соответствии с передовыми идеями и требованиями эпохи Просвещения он внес в свои симфонии повышенную эмоциональную выразительность и динамическое разнообразие. Он также ввел элементы классической сонатной формы в построение первых частей симфонии, менуэт в качестве III части, обогатил состав оркестра. Все это делает его одним из творческих предшественников Й. Гайдна и В. Моцарта.

Соч.: всего 175 произв., в т. ч. Торжественная месса, « Офферторий» и др.; 74 симфонии; концерты для скр., фл., гоб., кларн. и др. инструм. с орк.; сонаты для разл. инструм. с сопр. баса, в их числе 6 камерных сонат для скрипки соло и баса и др.

СТОЯНОВ Веселин(род. 20 IV 1902 в Шумене, ум. 29 IV 1969 в Софии) — болг. композитор, пианист, педагог. Муз. образование получил в Софии и Вене (по композиции ученик Ф. Шмидта). С 1937 преподаватель, с 1945 проф. композиции Софийской музыкальной академии. Народный артист Народной Республики Болгарии. Дважды лауреат Димитровской премии (1951, 1962).

В 1953—54 директор Софийского оперного театра. Широкой известностью пользуется его симфоническая сюита «Бай Ганю». Деятельность С. существенно способствовала становлению болгарской национальной композиторской школы.

Соч.: оперы «Женское царство» (1935), «Саламбо», по Г. Флоберу (1940), «Хитрый Петр» (1948); балет «Папесса Иоанна»; кантата «Да будет день» (1953); Симфония (1962), поэма «Кровавая песня» (1947), Рапсодия на болг. темы (1956), сюита «Бай Ганю» (1941), Праздничная увертюра, к 15-летию НРБ (1959) и др. произв. для орк.; Концерты: 2 для фп. (1942, 1953), 1 для скр. (1948), 1 для влч. (1960) с орк.. Концертино для скр. с орк. (1955); 3 квартета (1933, 1934, 1935), соната для скр. и фп.; пьесы для фп.; хоры, масс, песни; музыка к к/ф.

СТРАВИНСКИЙ Игорь Федорович(род. 17 VI 1882 в Ораниенбауме, близ Петербурга) — русск. композитор, дирижер, пианист. Сын выдающегося певца, артиста русской оперы Ф. Стравинского. Музыкой начал заниматься с 9 лет. С 1903 ученик Н. Римского-Корсакова, которому посвятил свое первое крупное сочинение — симфонию. С 1910 по 1920 жил преимущественно в Швейцарии (в 1915 дебютировал в Женеве как дирижер), с 1920 в Париже. В 1939 переехал в США, живет в Голливуде. Систематически выезжает в различные страны мира, выступает как исполнитель своих произведений, читает лекции о музыке. В 1962 приезжал в СССР (Москва, Ленинград) с авторскими концертами. Лауреат премии им. Сибелиуса (1963). С. прошел сложный и противоречивый путь творческого развития. Непосредственная преемственная связь с русской классикой сменилась в 1909—10 влияниями французского импрессионизма, не заслонившими, однако, творческой самобытности композитора и тесной связи его творчества с русским музыкально-поэтическим фольклором. В произведениях 20-х гг. наметился переход к неоклассицизму и господству антиромантических тенденции. С. отдал также дань конструктивизму и влияниям джаза. В последние годы в отдельных произведениях он обратился к додекафонии .

Многогранность творческих замыслов, своеобразие принципов формообразования, ритма, ладо-гармонического языка, оркестрового колорита и универсальное мастерство в большинстве случаев ставили С. во главе затронутых и освоенных им направлений современной музыки. Еще со времени 1-го исполнения «Весны священной» (1913) он завоевал признание как крупнейший композитор современности. Однако в отдельных, более поздних произведениях преобладает формальное конструирование и умозрительное начало. Его творчество, а особенно те литературно-музыкальные труды, в которых он выступает поборником формального новаторства и космополитических концепций, способствовали развитию формалистических течений в зарубежном музыкальном искусстве.

Соч.: оперы «Соловей» (1914), «Мавра» (1922), сценич. оратория «Эдип-царь» (1927, пост. 1928, нов. ред. 1948), мелодрама «Персефона» (1934, нов. ред. 1949), «Карьера повесы» (1951); 12 балетов, в т. ч. «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913), «Пульчинелла» (1920), балет с пением «Аполлон Мусагет» (1928, нов. ред. 1947), «Поцелуй феи» (1928, нов. ред. 1949), «Орфей» (1948), «Агон» (1957), «Вариации для оркестра» (1966); веселое представление с пением и музыкой «Байка про лису, петуха да барана» (1923), русск. хореограф. сцены с пением и муз. «Свадебка» (1923), «Сказка о беглом солдате и черте» («История солдата»), читаемая, играемая и танцуемая (1918), «Потоп» для чт. пения, танца и орк. (1962); кантаты «Звездоликий» (соч. 1911, исп. 1938), «Вавилонская башня», фрагмент (1944), «Проповедь, рассказ и молитва» (1961) и др., Симфония псалмов для хора и орк. (1930, нов. ред. 1948) «Авраам и Исаак», духовная баллада (1963), Реквием для вок. квартета, хора и орк. (1966) и др.; 3 симфонии (1907, нов. ред. 1914, 1940, 1946), поэма «Песнь соловья» (1917), Фантастическое скерцо (1908), фантазия «Фейерверк» (1908), «Думбартон-Оке», концерт для камер. орк. (1938), Концертные танцы для 24 инструм. (1941), «4 норвежских впечатления» (1944), Ода (1943), Русское скерцо (1944), Балетные сцены (1944), Вариации (1964), Концерт для стр. орк. (1946), балетные сюиты и др. произв. для орк.; Концерт для фп. и дух. орк. (1924), Концерт для скр. с орк. (1931), Каприччио для фп. с орк. (1929, нов. ред. 1949); многочисл. камерно-инструм. анс., в т. ч. 3 пьесы для квартета (1914), Октет для дух. инструм. (1923, нов. ред. 1952), Септет для фп., кларн., валт., фаг., скр., альта и влч. (1953), соч. для разл. инструм., в их числе Концерт для 2 фп. (1935); романсы, песни; кн. Хроника моей жизни (1935), Музыкальная поэтика (1942), Воспоминания (1960).

СТРАДЕЛЛА Алессандро(род. 1 X 1642 (1644?) в Монтефестино (герцогство Модена), ум. 25 или 28 II 1682 в Генуе) — итал. композитор, скрипач, певец. Муз. образование получил в Венеции. Явился предшественником А. Корелли в жанре кончерто гроссо, применив в симфониях принцип разделения оркестрового ансамбля на 2 группы. Оказал влияние своим оперным и ораториальным творчеством на развитие этих жанров, в частности на творчество А. Скарлатти и Г. Генделя. Жизни н судьбе С. посвящено несколько опер, наиболее известная из них — опера; Ф. Флотова «Алессандро Страделла» (1844).