Ольга Соломатина - Как писать о любви?

Третья создала превосходный бизнес, к ней приходит журналист и медово так, ядовито спрашивает:

– Но вы ведь не сами, а на деньги мужа покупали, строили и стали вторыми на рынке? С таким-то стартовым капиталом каждая сможет.

Подруга звонит мне вчера, и я чувствую, телефон сейчас расколется от ее гнева и молний:

– Оль, ты представь, а?! На деньги мужа! Да я потому и затеяла весь бизнес, чтобы мужу в первую очередь доказать, что я могу, что построю работающий бизнес, а не игрушку. А он еще звонил мне и говорил: хватит сидеть в офисе, работать нужно мозгами, а от твоего сидения по ночам проку не будет. Но ведь на все нужно время!

И я понимаю ее досаду и обиду, однако мне немного жаль и глупую завистливую журналистку – она же не знает, что бизнес был нужен для того, чтобы от мужа не зависеть финансово, а значит, и эмоционально. Что успех пригодился, чтобы уйти с детьми и получить шанс на новые, более счастливые отношения.

Четвертая – домохозяйка. Воспитанные розовощекие дети, выросшие на домашней еде, нежный и вроде верный муж, бесконечные поездки из школы на музыку, по магазинам, к врачам, маме и свекрови, на дачу, ведь каждая домохозяйка, да и работающая женщина с детьми – еще и водитель в своей семье. Полная чаша вроде бы, даже сиамский кот добрый и пес есть неизвестной породы, во дворе муж подобрал. Но. Ох уж эти вечные «но»!

Ей невыносимо скучно! Когда мы встречаемся раз в год на день рождения общей знакомой, после второй «маргариты» подруга вздыхает и вспоминает, как ее звали учиться в престижную школу № 179, а там готовили талантливых математиков. И вроде бы все хорошо, а иногда, когда не спится, она мечтает о несостоявшейся карьере программиста в калифорнийском стартапе.

Вот так и в драматургии – самое яркое отличие героя или самая мощная его черта характера нередко становится ахиллесовой пятой, проклятьем, испытанием, которое нужно пройти или погибнуть. Плох тот герой, который ничем не мучится, ничего не хочет сильнее жизни – тогда не может развиваться сюжет. В жизни часто случается, что, пока не удается найти парадоксальный выход, тяжелая ситуация возвращается снова и снова на каждом новом витке спирали. Так и с литературным персонажем – автору приходится придумать для него чудесное перерождение, свежий подход, и тогда случаются счастливые финалы. И появляются любимые герои, за которых искренне переживаешь.

Как вы думаете, в какую любовную историю может попасть каждая из моих подруг? Пусть это будет вашим заданием для тренировки воображения.

Автор: Ольга Соломатина

Теперь она мне редко писала. Да и звонила только перед тем, как о чем-то попросить. А я все еще не мог избавиться от привычки не расставаться с телефоном ни на секунду. Я уже, наверное, не ждал. Просто носил его с собой.

Когда-то мы отправляли друг другу десятки сообщений в день. День начинался с ее «Доброго утра» и заканчивался моим «Спокойной ночи». Звонить она не любила. Ей нравилось подшучивать надо мной на общих совещаниях наших отделов.

Однажды она наклонилась над столом, и я увидел в пройме рубашки ее грудь. Она не заметила и продолжала рассказывать, а мне казалось, что выключили звук. Я видел, как быстро движутся ее губы, улыбаются, замирают и снова говорят. Но я ничего не слышал. Кто-то вошел в переговорную, отвлек ее вопросом, и я смог выскользнуть в коридор, потом на крыльцо. Я стоял под моросящим дождем и смотрел, как ветер гоняет лист клена по пустой веранде.

Прошло полтора года. Мы по-прежнему просто болтали часами, вместе обедали. Потом был ее день рождения. Она пришла, перекрасив белые волосы в черный цвет. С полными глазами слез. Рассказала, что случайно прочитала СМС в телефоне мужа от девушки, которая его любит. Слезы текли по ее щекам, однако не мешали ей говорить. Она его уже давно не любила, но старалась не бросить из-за детей, а получалось, что бросать все равно придется.

Я в первый раз слушал, как она рассказывает о муже. И думал о том, что уже ничего не сломаю в ее жизни.

А потом была вечеринка перед Новым годом. Она всегда появлялась в середине вечера, обходила всех с бокалом и исчезала. Я ждал ее около гардероба, когда она подняла голову и перехватила мой взгляд в зеркале. Улыбнулась. Подошла, застегивая шубу. Я остановил ее руки и сам застегнул последнюю – верхнюю пуговицу. Она стояла передо мной и улыбалась. Я наклонился, чтобы поцеловать ее, и тут увидел совсем близко лицо моей жены.

История перед этой подглавкой – пример рассказа без героя. Наш персонаж вспоминает, но бездействует. Непонятно, кто в ней главный герой. Жена, которая появляется в самом финале?

Давайте разберемся, почему кого-то в истории называют главным, а кого-то – второстепенным. В чем между ними разница?

Если бы Евгений Онегин не был главным героем, он бы приехал в деревню, читал, гулял, а потом сходил на охоту. Но большую часть времени он бы думал, вспоминал, смотрел, как летят журавли и желтеет лес, падает снег. Его бы позвал Ленский прокатиться на лошадях, а он даже письмо бы не открыл. Все ходил бы и вспоминал, какого цвета сумерки в декабре. И мы тогда не узнали бы ничего ни про Ленского, ни про Татьяну, ни про Ольгу, ни про путешествия Онегина, не прочитали бы чудесное письмо Татьяны, потому что Евгений ее письмо тоже читать не стал. Честно говоря, он бы вообще не был героем.

Главного героя от всех остальных отличает его привычка постоянно и уверенно действовать. Он не рефлексирует, не просит советов, не ходит к психоаналитику, чтобы обсудить свои чувства и переживания. Он все время совершает действия. Таких людей еще называют «драйверы», они безостановочно что-то делают. Им что-то приходит в голову, и нужно, чтобы это уже вчера произошло. Вот характерная черта главного героя. А «надействовавшись», главный герой может и рефлексировать, и к аналитику сходить, но редко и кратко.

Присмотритесь к своим главным героям внимательно. Достаточно ли действий они совершают? Может быть, добавить? Подумайте, как герой будет действовать и главное – ради чего. Что будет двигать сюжет? Что заставит его стремиться к динамике?Вам в помощь сильное желание или нежелание героя. Например, если вы пишете про любовь, то, по всей видимости, ваш главный герой или герои заинтересованы друг в друге, и они будут стремиться проводить время вместе, преодолевать какие-то преграды. В конце концов им нужно будет познакомиться, подойти друг к другу в метро. Если они будут только смотреть, думать, вспоминать и мечтать, то перестанут быть главными героями – они просто упустят свой шанс. Поэтому вначале, когда вы будете только набрасывать черновой план истории, обратите внимание, что делают герои – думают или действуют? И заставьте их двигаться.