Константин Трунин - Архив сочинений — 2016. Часть I

Любопытной особенностью картин Гойи является тот факт, говорящий о том, будто добрая часть людей, чьи портреты писал Франсиско, умирала после того, как он заканчивал свою работу, даже в тех случаях, если он писал по памяти и никто ему не позировал. Мистика, — скажет читатель, снова доверяясь авторитетному мнению Фейхтвангера. Желающие обязательно перепроверят, да сообщат об этом всем желающим, не обделив вниманием предвзятых критиков, съевших на творчестве автора не одну басню и подмену реальных событий вымышленными. Такой же проверки требует описание Фейхтвангером лености Гойи, отдавшего право создавать картины и подписывать их его именем некоему Августину. Очень многое вызывает опасения, могущие по неведению навести тень на испанского живописца.

Какой бы не являлась читателю фигура Гойи, верить Фейхтвангеру всё равно нельзя. Нужно изучать дополнительные источники. Хотя бы те, на которые опирался сам сеньор Лион. Немного погодя он напишет ещё один роман из истории Испании про печальную участь красавицы-еврейки из Толедо, над созданием которой трудилось достаточное количество людей, чтобы у Фейхтвангера появилась возможность внести своё веское слово, опираясь на ранее известное, дополняя собственной порцией вымысла. Романтизм требует жертв со стороны описываемых действующих лиц — Лион в своём праве искажать прошлое на своё усмотрение. Только читатель должен быть острожным. Обязан быть острожным.

13.06.2016 ( http://trounin.ru/feuchtwanger51 )

Я этого не хотел, но обстоятельства заставляют. Придётся задуматься о том, каким образом извлекать из сайта деньги. С одной стороны — это новый этап развития. С другой — нарушение моих планов на спокойное пребывание наедине с собственными размышлениями. Причина активизации в данном направлении логически понятна, если осознать её причину, выражающуюся в нежелании платить банку преимущественно проценты, поскольку на взятую у него сумму денег будет не хватать. Успокаиваю себя лишь этим.

Собственно, всё это я осознал только вчера, начав вояж по всевозможным партнёркам, которые позволят извлекать опосредованную прибыль. Учитывая, что посетители моего сайта преимущественно приходят с поисковиков и дальше первой попавшейся им страницы не идут, то особых моральных страданий с моей стороны не будет. Может оказаться и так, что все мои планы снова рухнут, доказав мою неспособность зарабатывать деньги и привлекать к себе внимание. Впрочем, это всё впрочем.

Посещаемость сайта стабильно растёт, благодаря Яндексу и Гуглу, откуда приходит львиная доля посетителей. На данный момент счётчик сообщает о сотне уникальных пользователей каждый день. Сказался ли возраст сайта на этой динамике или в сети действительно у моего сайта нет конкурентов с аналогичной тематикой и столь частым появление уникального контента — сказать не берусь. А вот о том, что пора вешать баннеры, задумываюсь всё чаще. Иные пользователи могут активно ходить по страницам, радуя меня количеством просмотров, но выгоды из этого мне извлечь не удаётся, даже худо-бедного комментария никто не оставляет.

За отчётный месяц мной полностью выполнен план по обзору «Интерпресскона-2016» — это дало мне прирост в посетителях от ссылок с авторских блогов, ругавшихся на мою критику. Теперь я активно читаю иностранных номинантов из списка «Ясной поляны», учтя ошибку прежнего опыта, делая это не потоком, а через две-четыре книги, ибо, какие бы там призёры различных премий не присутствовали, а написана большая часть произведений всё-таки отвратительно. В очередной раз убедился, что номинация книги на премию — это предупреждение — от неё надо держаться подальше.

Всё никак не мог понять, отчего ко мне на сайт переходят из Википедии, интересуясь творчеством Дивова. С трудом удалось установить наличие ещё одной ссылки с этого сайта. Безусловно приятно, каким бы глупым образом моё присутствие в энциклопедии не выглядело. Однако, я ведь в начале пути, когда-нибудь и моя персональная страница там появится. Уж если не как литературного обозревателя и критика, то как писателя точно.

Говоря о книге — спешу поделиться приятным. На следующей неделе будет опубликована последняя глава. Текст можно будет читать онлайн без всякой оплаты, но испытываю желание продвинуть электронную версию книги через интернет-магазины. Мне это представляется ужасным, да и писать в службу поддержки оных магазинов мне почему-то стыдно. Знаю, всерьёз меня там не примут. Ежели не удастся договориться напрямую, пойду к посредникам. Может Ридеро меня пригреет… правда им придётся отдаваться 20%. А есть ли выбор у новичка? В своё будущее надо вкладывать, иначе при своих интересах и останешься. Вложился же я в корректуру и озвучку, значит надо изыскать возможности и к дальнейшему продвижению. Одно знаю точно — буду против любых запретов на бесплатное распространение. Люди должны сами выбирать, стоит им платить или не стоит… особенно когда я сам наблюдаю низкий уровень современной литературы, доступной вниманию русскоязычного читателя. С чего же мне думать, будто я написал нечто особенное?

Будущее становится доступным уже сейчас. Ещё бы не стесняли эти обязательные платежи раз в месяц. Может и получится заработать с помощью моего увлечения, некогда ведь удавалось… хоть и незначительно, но всё-таки.

14.05.2016 ( https://trounin.livejournal.com/294219.html )

Ныне измерение расстояний не вызывает затруднений — существуют методы и инструменты, позволяющие это сделать без человеческого участия. Но в начале XIX века людям приходилось прибегать к различным ухищрениям, вроде правила треугольников, когда зная длину одной стороны и угловой градус, можно выяснить нужную информацию о недоступных измерению остальных частей геометрической фигуры. Может показаться, что нет ничего проще, но для осознания этого кому-то всё-таки требовалось дойти своим умом. Главные герои произведения Даниэля Кельмана «Измеряя мир» активно используют в своих исследованиях именно вышеозначенный метод. Александр фон Гумбольдт делал это на местности, а Карл Фридрих Гаусс практически не выходя из дома. Их судьбы периодически пересекаются, а в остальном читатель знакомится с яркими моментами их жизни, разбавленными солидной порцией авторской фантазии.

Первое, что вызывает у читателя чувство неловкости — это новаторский подход Кельмана к тексту. Иногда писатели чувствуют острую необходимость внести некий нестандартный элемент, никем не применяемый ранее, чтобы читатель глубже осознал происходящее на страницах. В случае Кельмана всё иначе — он принципиально не выделяет прямую речь, оставляя её трактовку на усмотрение читателя. Если бы данная особенность была присуще единственному произведению автора, тогда с помощью неё можно было обосновать гениальность главных героев, чья жизнь удостоилась ещё одного достижения от благодарного потомка. Отнюдь, Кельман таким образом пишет и другие книги, а значит нужно приспособиться. Читателю следует считать, будто герои произведения общаются мысленно, не теряя времени на слова.