Альбер Робида - Пять веков элегантности. Женская мода от Средневековья до Belle Epoque

Это хор шестидесятников! Да, какое прекрасное время! Потому что это было счастливое время, когда эти джентльмены были молодые, где солнце казалось им теплее, не так ли? Весна более зеленая, а мода красивее!

Но неважно, несмотря на все, что скажут старики и что мы сами скажем позже, следующая аксиома все равно будет провозглашена: «Никогда еще мы не одевались лучше, чем сегодня!»

Но поскольку ничего не проходит бесследно, и в круге, который проходит стрелка на модном циферблате, могут возродиться прошлые часы, возможно, для того, чтобы узнать о моде завтрашнего дня, достаточно просто изучить моду вчерашнего.

Итак, давайте заглянем в это ушедшее прошлое и доставим себе это удовольствие, которое не лишено некоторой меланхолии, чтобы вспомнить элегантность и красоту былых времен, погребенных под веками изобретений и новинок, накопленных, заброшенных и забытых, и совсем недавнюю и не менее забытую моду нынешних добрых бабушек, которые в своих размышлениях в глубине своих больших кресел видят друг друга снова темноволосыми или светловолосыми, изящными и модными в нарядах своего прекрасного возраста… Дорогие бабушки!

Праздничный туалет XV-го века.

Но так ли далеко это прошлое, которое кажется нам таким далеким? Бабушки наших бабушек родились при Людовике XV во времена пудры и фалбалы.

Семь или восемь бабушек вместе взятых, если мы осмелимся позволить себе эту операцию, приведут нас к временам Агнессы Сорель и дам с большими хеннинами. Это было вчера. Вы можете это увидеть!

Один момент, который необходимо установить в первую очередь, заключается в том, что искусство моды и искусство строительства очень тесно связаны. Мода и архитектура – это сестры, но мода вполне может быть старейшей.

Дом – это одежда, одежда из камня или дерева, которую мы надеваем поверх одежды из холста, шерсти, бархата или шелка, чтобы лучше защитить себя от непогоды в любое время года. Это вторая одежда, которая должна соответствовать форме первой, если только первая не соответствует потребностям второй.

Сначала мы не видим ни исторически оформленные и украшенные платья и костюмы средневековья, ни самой яркой готической архитектуры, так как предыдущая эпоха придерживалась более грубого и сурового романского стиля.

Когда камень высекается, обрабатывается он вспыхивает в великолепных скульптурных выцветах, более гибкая ткань также режется, скручивается и пылает. Высокие прически, которые мы называем экстравагантными, – это сужающиеся крыши башенок, которые повсюду поднимаются к небу. Все разноцветное, тогдашние люди любят веселые цвета и используют всю гамму желтых, красных, зеленых.

Позже костюм становится более объемным одновременно с архитектурой. Это Ренессанс и его более свободные и мягкие формы. Мы ищем новое в старом, Италия влияет на наряды так же, как и на здания, это только после войны парадные доспехи князей, железные одежды богатых лордов, которые не ищут каких-то древних форм, не покрываются украшениями в римском стиле.

Суровость, мы можем сказать, что даже угрюмость моды конца XVI-го века, разве она не нашла себя в зданиях эпохи, омраченной столькими беспорядками?

Ренессанс.

Чрезвычайно роскошный Версальский дворец, величественные торжественные отели с архитектурой, полной высокомерия, – это действительно те здания, которые подходили к огромным и торжественным парикам великого короля, а также накрахмаленным лифам, жестким корсажам мадам де Ментенон.

Благородная дама, конец XIV-го века.

Архитектура и мода одновременно подчеркивают помпезность и торжественность.

Туалетные принадлежности в стиле рококо, фалбалы в архитектуре – все это одно целое.

При Великом короле.

Позже, когда люди стали одеваться в греческом и римском стиле, здания и дома сделали то же самое. Затем, с 1840 по 1860, мода и здания были абсолютно лишены стиля и банальности, это было время перехода и ожидания.

Сегодня, наконец, настало время для исследований и археологических раскопок, испытаний и реконструкций, время эрудиции, а не воображения и творчества, мы видим моду и архитектуру, можем вместе копаться в коробках прошлого, также пробовать один за другим все стили, последовательно знакомиться со всеми эпохами, принимать их формы и быстро отвергать их одну за другой… Итак, давайте вернемся к нашему времени и тоже погрузимся в прошлое в поисках красивых вещей и оригинальностей прошлых лет.

По прошествии определенного времени некоторых документов, конечно, не хватает, и нам приходится довольствоваться предположениями. Кто действительно расскажет нам, что это были за костюм и какова была мода во времена Меровингов и Каролингов, когда четыре запряженных вола неторопливым и тихим шагом прогуливали по Парижу ленивого монарха?

Кто изобразит нам элегантность этих туманных эпох? Ибо, несмотря на жестокость и варварство, она, должно быть, все же была, поскольку во многих отрывках своих писаний старые летописцы, епископы или монахи вспыхивают гневом против безудержной роскоши женщин.

При Людовике XV.

Кто изобразит нам современников Карла Великого и немного расскажет о моде X-го века? Возможно, несколько статуй, дошедших до нас более или менее сохранными, станут нашими единственными документами. Нам придется довольствоваться ими и смутной информацией, которая содержится в иллюстрациях варваров в тогдашних рукописях, которые все еще так далеки от великолепных миниатюр, которые позже предоставят иллюминаторы средневековья.

Таким образом, первый журнал мод – это для нас какой-то портал в собор или какая-то надгробная статуя, чудом спасшаяся от разрушений времени и молота иконоборцев-гугенотов или санкюлотов.

Позже миниатюры, витражи, гобелены дадут нам более полную и достоверную информацию, более точные фигуры. Они уже будут изобиловать подробностями.

Кроме того, с XIV-го века, существует уже настоящий журнал мод. Он еще не принял форму газеты, которую мы знаем всего сто лет, но все же это журнал мод в форме кукол, которые переносят модели костюмов из одной страны в другую, особенно из Парижа.