А.Ча.гин - Rock и мир. Часть 1

Для полноты информации о роке начала 60-х, мы обязаны сказать о существующей вздорной версии всей последующей истории рок-н-ролла, которая утверждает, что именно в это время спецслужбысовместно с правительствами США и Британии задумали отвлечь молодежь от политики и от возможности решения социальных проблем с помощью популярной музыки. Особо озабоченные исследователи причисляют ведущих рок-музыкантов то к агентам МИ-6, то ЦРУ. В пользу этого смехотворного варианта развития событий говорит только тот факт, что с 60-х годов неожиданно прекратились все нападки на рок-н-ролл, и СМИ стали усиленно пропагандировать культ кумиров. Но судите сами, где спецслужбы и где многомиллионное рок-движение! Хотя…

Оставим эти измышления и с радостью констатируем, что самый успешный британский взлет на лидирующие позиции 62-го года совершила инструментальная группа Tornados(вариант – The Tornadoes).

Как мы уже говорили, эти музыканты студии Джо Мика, начали свою карьеру поддерживая Джона Лентона. Их успех произошел с пьесой «Телстар», навеянной запуском американского спутника связи, который позволил народам общаться через космос, и который запустил их самих на орбиту верхних строчек хит парадов Великобритании и Америки. К сожалению, больше никогда и ничего подобного они не сотворят, и вскоре разъедутся в разные стороны. Басист Хайнц сделает сольную карьеру, а Клем Кэттини станет самым горячим британским барабанщиком.

Но все это только присказка в развитии и Британской и мировой рок-музыки. Вот начало истинного прорыва на другой уровень: к 1962-му году приблизительно 350 ливерпульских рок-групп, неизвестных вне Мерсисайда, пытались добиться успеха, но до сих пор никому не удалось утвердиться даже на национальной арене. Юные поклонники и маститые критики возлагали надежды на Silver Beetles(именно так, с буквой «е»), местная репутация которых была первоклассной. Джон Леннон, Джордж Харрисон и Пол Маккартни выступали вместе с конца пятидесятых, а с появлением барабанщика Пита Беста группа Серебряные жуки только стабилизировалась. Мы расскажем о Битлз подробнее в следующей главе, а сейчас приведем только факты этого года.

С момента первой встречи Джон, Пол и Джордж достигли такой степени мастерства, которая заставила Брайана Эпстайна, владельца магазина грамзаписи, взять их под свое начало, но и его первые попытки обеспечить им контракт со студией потерпели неудачу. В конечном счете, «Parlophone» согласилась прослушать начинающую группу, однако поставила условие, чтобы они сменили Пита Беста на Ринго Старра, барабанщика из другой популярной ливерпульской группы Рори Шторма и Ураганов, которая в то время была прямым конкурентом Битлз. Интересно, какими сообра-жениями руководствовался Ринго, перейдя в новую группу, ведь на тот момент The Hurricanes были опытней и пользовались гораздо большим спросом у мерсисайдской молодежи. Но он сделал выбор! На своих гастролях в Германии Битлз уже накопили обширный репертуар, который был почти полностью составлен из американского рока и чужих композиций в стиле R&B, но когда они явились в студию, чтобы произвести запись, то предложили свои собственные песни, и две из них, «Love Me Do» и «PS I Love You», были отобраны для их первого выпуска в ноябре 1962-го.

Они попали в чарты Британии, но только под номером 17. Ни у кого не было и мысли, что в течение следующих 18-ти месяцев Битлз станут самой известной музыкальной группой в истории человечества.

Между прочим, не дожидаясь всемирного успеха, Джон Леннон 23 августа 1962 года женился на Синтии Пауэлл. Свидетелем бракосочетания был Пол Маккартни. 8 апреля 1963 у них родится сын – Джулиан. Продолжение следует…

К 62-му году эксперименты в рок-музыке с использованием различных инструментов, вплоть до стиральной доски, пожалуй, закончились. Из ансамблей почти исчезли контрабас, духовые инструменты, маракасы и банджо. Окончательную победу одержала электрогитара, о которой, в преддверии прихода эпохи Битлз и других даже возможно более виртуозных гитаристов, таких как Эрик Клэптон, Джими Хендрикс, Ричи Блекмор, Эдвард Ван Хален стоит сказать отдельно, для чего мы воспользуемся специальной научной и инженерно-технической литературой.

Многочисленные американские джазовые и блюзовые бэнды 1920-х и 1930-х годов использовали акустическую гитару, однако её почти не было слышно, поэтому она применялась исключительно как ритм-инструмент.

Так или иначе, но гитаре иной раз предпочитали банджо – за более яркий и громкий звук.

Классический Телекастер

Первые известные эксперименты с усилением гитарного звука при помощи электричества, относятся к 1923 году, когда некий инженер и изобретатель Ллойд Лоризобрёл электрический звукосниматель, фиксировавший колебания деки струнных инструментов.

В 1931 году Жорж Бошами Адольф Рикенбакерпридумали электромагнитный звукосниматель, в котором электрический импульс пробегал по обмотке магнита, создавая электромагнитное поле, в котором усиливался сигнал от вибрирующей струны.

Их инструмент, когда он появился, немедленно обозвали «сковородкой», и не просто так: во-первых, его корпус был цельнометаллический, во-вторых, по своей форме инструмент действительно напоминал сковороду с непропорционально длинной «ручкой» – грифом.

Но, тем не менее, она оказалась первой конкурент-носпособной электрогитарой. К концу 1930-х годов многочисленные экспериментаторы начали встраивать звукосниматели в более традиционно выглядящие испанские гитары с полыми корпусами. Однако тут их ждали изрядные неприятности в виде резонансных наводок, искажений и прочих посторонних шумов. В конце концов, с ними управились при помощи двойной встречной обмотки, гасившей «излишний» сигнал. Ну а наиболее радикальный вариант предложил гитарист и инженер Ле Поль – он просто сделал гитару монолитной. В отличие от «сковородки», дека Les Paul была выполнена из сосны. Называлась она «брусок» (The Log), а в Советском Союзе утвердилось определение – «доска».

Для звукоснимателя Ле Поль использовал запчасти от телефона и действительно обычный деревянный брусок в качестве корпуса. В связи с тем, что звук усиливался посредством электроники, в акустическом резонаторе надобность отпала. Но когда же он впервые появился на публике, с таким инструментом его никто не воспринял всерьез. Чтобы успокоить публику, Ле Поль для вида приладил к бруску корпус обычной гитары. И только после этого его электрогитару приняли. С цельным или почти цельным куском дерева вместо корпуса начали экспериментировать и другие инженеры. В 1940-х годах этим занимались Пол Бигсбии Лео Фендер. Знакомые имена, не правда ли? К 1950 году компания Фендера уже вовсю штамповала гитары Esquire, затем последовал Broadcaster, за ним – Telecaster, а в 1954 году свет увидел первый Stratocaster. Как ни странно, но с тех пор электрогитара особых изменений не претерпела.