Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

А посему тема эта должна быть изучена досконально, прежде чем начинающий исполнитель решит полностью посвятить жизнь служению Мельпомене.

Особенно если он молод и находится на распутье; особенно если о его гениальности и радужных перспективах говорят лишь родственники да друзья в соцсетях; особенно если он — мужчина…

Так как же зарабатывает артист? Точнее, за счет чего? Или, если быть еще точнее, чем или с помощью чего?

Почему одни артисты проводят старость в отдыхе, хобби и путешествиях, а другие вынуждены работать вплоть до смерти едва ли не прямо на сцене?

И можно ли смолоду действовать так, чтобы заложить основу для дальнейшей обеспеченной жизни вне сцены?

Можно. И нужно.

А чтобы понять, что предпринять, я опишу сценическую жизнь артистов разных направлений.

Начну свое повествование с кавер-артистов (коллективов). Сообщество это довольно многочисленно, а заработки у них довольно стабильны. Стабильны, но невелики.

Как известно, кавер-артист продает не свое творчество, а лишь свой сценический образ, вокал и подачу песни. Поскольку исполняемые им песни знают и любят, смотреть на выступление такого артиста (коллектива) будут с удовольствием (если, конечно, там есть на что смотреть).

Любимый шлягер или хит «заводит», «раскачивает», а артист своей подачей усиливает это; в результате на сцене публика видит полноценный номер, поднимающий ей настроение до самых высот! Чего нельзя сказать о песнях, которые артист написал сам (или недорого приобрел). Публика их не знает, а потому априори напрягается; как бы хороши ни были эти песни, вряд ли они могут соперничать с мировыми хитами…

Подобный род занятий не несет в себе существенных рисков, поскольку вложения для начала таких выступлений сводятся лишь к оплате труда педагога по вокалу, хореографа, веб-мастера да к покупке сценических нарядов.

Затем артисту можно предлагать свои услуги различным эвент-агентствам или… принимать заявки напрямую, разрекламировав свой сайт, да и себя любимого: «Уникальный артист N исполняет любые хиты лучше оригинального исполнителя! Море радости, задора и веселья — отличный отдых на любом мероприятии!»

Ключевым тут является слово «мероприятие»; увы, такие артисты (за редким исключением) могут продать свои выступления лишь на увеселительные мероприятия любого рода (свадьбы, юбилеи, вечеринки, различные корпоративные праздники). Да и то только на те, бюджет которых не позволяет пригласить известных артистов, исполняющих свой репертуар. А таких мероприятий — 99 % из 100.

Не хватает денег на суперзвезду? Закажем артиста N, который мало того что поет эти же песни, так еще и моложе, энергичнее, харизматичнее, солиднее (нужное подчеркнуть). И стоит раз в сто дешевле… Так зачем платить больше? И не платят.

А посему большинство таких артистов чувствуют себя весьма неплохо на протяжении всей сценической жизни, которую могут вести до преклонного возраста, поскольку не стеснены в выборе репертуара: он может оперативно меняться в соответствии с возрастом артиста и запросами его аудитории. А это — одно из главнейших преимуществ такой работы!

Заработок невелик, но стабилен; он практически не зависит не только от курса доллара или мировой музыкальной моды, но и от страны проживания и ее политического строя.

Правда, при условии, что артист отрабатывает на сцене, «как в последний раз», вынослив, имеет внешность и манеры, а вредных привычек — не имеет.

Среди минусов такой работы — повышенные требования к состоянию здоровья: в случае любых хронических заболеваний или серьезных травм, не позволяющих выступать вообще (или хорошо), артист может остаться без средств к существованию.

Артисты, изначально настроившиеся занять место в ряду различных поп-исполнителей своего репертуара, должны осознавать, что народная фраза «Сначала нужно работать на имя, чтобы потом имя работало на тебя» претерпела некие метаморфозы: работать, а точнее, вкладываться в свое имя, конечно, можно, однако далеко не факт, что вторая часть поговорки на практике окажется именно такой, как написано.

Поэтому я бы рекомендовал соблюдать некий баланс между первичными инвестициями (особенно, если это средства третьих лиц) и завышенными ожиданиями. Думаю, внимательно прочитав данную книгу, начинающий артист сможет при минимальных вложениях достичь максимальных целей — обеспечить себе некую узнаваемость, дающую востребованность. А начав зарабатывать, давая концерты, — вкладывать в себя уже свои средства.

Разумеется, необычность, работоспособность, талант, амбициозность, отсутствие вредных привычек, покладистый характер, просчет аудитории, наличие шлягера, а также команды и плана действий — это минимальный набор для штурма вершин популярности.

Впрочем, если всё сделать по уму, а дебютная песня к тому же зазвучит на радио, концерты начнутся (как публичные, так и приватные).

А дальше… Дальше артист будет радовать творчеством свою аудиторию, пока новое поколение не призовет на сцену своих кумиров… Не многие могут радикально сменить репертуар и имидж, чтобы иметь популярность уже у сверстников своих детей.

Но деньги, полученные с концертов на пике популярности, имеют свойство заканчиваться; тем более что срок сценической жизни у современных поп-артистов не столь велик, как хотелось бы им самим.

Поэтому, начиная такую деятельность, нужно четко осознавать, что места под солнцем всем не хватит. А обеспечить себе безбедную старость можно только с доходов артиста высокой категории, которая может быть получена им лишь стечением уникальнейших обстоятельств, везения, расположения планет, вспышек на Солнце и прочих малообъяснимых феноменов.

Артисты, желающие работать в других направлениях (рок, рэп, шансон и их производные), должны озаботиться теми же проблемами.

Впрочем, некоторым их отличием от поп-исполнителей будет являться более длинная (иногда — значительно!) сценическая жизнь за счет менее «привязанного» к возрасту аудитории и моде репертуара, а также наличия преданных поклонников, персонифицирующих артиста (музыкальный коллектив) с его авторскими композициями.

Ключевым тут является слово «авторскими»: именно потому, что артист сам (или совместно с членами своей группы) сочиняет музыку и слова песен, он свободен в выборе репертуара и планов деятельности. Такие артисты чаще всего и являются руководителями своих коллективов, выполняя функции продюсера. А это значит — они могут оперативно реагировать на изменившуюся конъюнктуру рынка, придумывать новые концертные программы, менять свой имидж, репертуар и т. д.

Не всегда можно сказать так о молодых поп-артистах: продюсер будет работать с ним лишь до тех пор, пока артист активно и результативно двигается по пути к вершине; в дальнейшем, почуяв понижательный тренд, продюсер может покинуть артиста, занявшись более перспективным «материалом».