Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

В зависимости от количества обязанностей, возлагаемых на менеджмент, артист может указать на странице «КОНТАКТЫ» собственного сайта либо телефон менеджмента, либо — своего директора.

При такой схеме директором и концертным агентом у артиста могут быть и не профессионалы, поскольку директор будет заниматься лишь организационно-бытовыми вопросами, а концертный агент — делать рассылки и принимать звонки от прокатчиков и заказчиков.

Пункт 5. Запись песен

Этот пункт подходит для артистов всех направлений, кроме тех, кто поет каверы. Но ведь артист не вечно же будет их петь?

Одним словом, желание записать собственную песню наблюдается почти у всех… Теперь необходимо найти автора музыки и слов, а также студию для записи.

Но перед этим нужно решить: а ради чего, собственно, ее записывать?

Ради интереса, новых ощущений от самого процесса, желания «проползти» все этапы обретения собственной песни (выбор, покупка, вокальные тренировки, запись, сведение, саунд-продюсирование, мастеринг, размещение на радио) или же артист настроился непременно на запись потенциального хита?

Для первого варианта — вполне хватит сведений, изложенных в главе «Собственная песня». А вот для второго — необходимо нечто большее… Что? Как минимум — горячее желание ворваться (точнее, попробовать ворваться) в мир шоу-бизнеса с новым супершлягером…

Разумеется, ворваться смогут лишь те, кто решил работать в популярных направлениях, а точнее — в собирательном направлении «поп». Представители других направлений (при всём уважении к ним) имеют мало шансов на широкую популярность их песен в народе. Да и понятие «шлягер» для этих направлений — весьма условно.

Если же артист пожелал записать шлягер в популярном направлении, стоит оценить те песни (стиль, слова, подача), которые подходят для исполнения именно ему, исходя из возраста и пола. Практически это означает, что он должен прослушать несколько десятков хитов в направлении «синти-поп» (и его производных) за последние лет тридцать.

В настоящее время нет четкого временного раздела между модными (современными) стилями и устаревшими направлениями, чего нельзя сказать о прошлом. Никто не стал бы писать шлягеры в стиле диско в конце восьмидесятых годов, а электропоп — в середине девяностых!

Хорошо это тем, что выбор определяется только качеством самой песни, без привязки к конкретному, классическому направлению (жанру), а плохо — тем, что сложно предугадать ее судьбу; раньше песня, записанная на пике увлечения мира новым направлением, имела бы большие шансы на успех.

Из прослушанных хитов в исполнении мужчин, женщин, и подростков артисту надлежит выбрать те, что подойдут именно ему и будут приняты за образцы (главным образом по словам, стилю, качеству; аранжировки, конечно, уже устарели).

Их нужно пропеть в караоке-клубе; в результате список может сократиться. О чём бы артист хотел спеть, чтобы эта песня стала его визитной карточкой? Можно набросать текст — безо всякой привязки к музыке, просто сюжет, ориентируясь, однако, на список нежелательных тем (см. гл. «Собственная песня»).

Затем — посетить студии звукозаписи; рассказать о планах, показать песню-образец и свои наброски. Выяснить, с кем из поэтов-песенников они сотрудничают, каким артистам записывали вокал, делали аранжировку или сводили (иногда эти процедуры делаются на разных студиях).

Подобный способ убережет от распространенной ошибки: покупки песни у людей, их пишущих и выкладывающих затем на своих сайтах в исполнении сессионного певца (-ицы). Дело в том, что зачастую такие люди являются просто хорошими поэтами, а поэт и поэт-песенник — это далеко не одно и то же! При наличии хорошего музыканта, аранжировщика и студии можно положить на музыку даже… стихи Пушкина! И получится неплохо, уверяю! Только вот почему-то этого никто не делает. [48] Конечно, есть харизматичная песня группы «Альфа» на стихи Сергея Есенина, но я бы рекомендовал не экспериментировать подобным образом, учитывая, что весь процесс обретения потенциального хита является недешевым.

Такие демообразцы рассчитаны в основном на покупку желающими, так сказать, приобщиться и попробовать. Цена, как правило, невелика; если задаться целью, вполне можно сторговать неплохой вариант под ключ (музыка, слова, исключительные права) по цене средней зарплаты в России, а часто и еще дешевле! Притом что некоторые из них весьма недурны; при качественной аранжировке, интересном вокале и добром сведении на выходе получится неплохой вариант!

Таких песен можно купить на целый альбом, записать его, придумать название, дизайн обложки, напечатать партию и распространять на различных тусовках или концертах.

Примечание. Если артист собирается раздавать диски, а не продавать их, на буклете и самом диске помещается надпись: «Не для продажи» или «Not for sale» .

И это совершенно нормальное явление, позволяющее вступить в артистическое сообщество; а дальше — самому артисту решать, в каком направлении двигаться: отдать всего себя сцене или… оставить чуть-чуть и для той жизни, которой он жил раньше.

Если же артист нацелился непременно на запись шлягера, потенциального хита, такой способ он должен оставить на потом.

Ведь все эти песни — «вагоны». А нужен «паровоз», который эти самые «вагоны» и потянет. И «паровозом» может быть только шлягер (потенциальный хит)!

Песня должна быть написана специально для артиста — таково одно из условий работы с поэтом-песенником. Если кого-то порекомендуют на студии, следует поинтересоваться, для каких артистов он писал песни, послушать его работы… Показать пример, рассказать, что такое песня, написанная по законам потенциального хита (см. гл. «Собственная песня»).

Завязалась оживленная дискуссия? Значит, в споре можно достичь некоего компромисса; если же такой человек не может показать своих работ или они не нравятся, да и его суждения о хитах радикально отличаются от описанных в этой книге, лучше поискать другого, ибо в крупных городах выбор велик.

Если же слова кажутся артисту «его», а музыка — необычной, но при этом качественной, «раскачивающей», нужно попробовать пропеть песню (если не существует демоверсии записи). Затем показать тому аранжировщику (звукорежиссеру), который будет ее записывать, и поинтересоваться его мнением о потенциале аранжировки. А также о возможности дальнейших доработок для ремиксов, дэнс-версий, продажи рингтонов.

Параллельно — нужно искать… нет, не саунд-продюсера, а возможность показать песню такому специалисту. Притом что его имя должно быть известно профессионалам. Никаких доморощенных «продюсеров», концертных агентов и прочих арт-директоров — только признанный авторитет в этой области!