Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста

Они выходят на него и выясняют, что выступает он вообще безо всякой фонограммы: у него трое бэк-вокалистов и пятеро музыкантов с диковинными инструментами; поэтому, чтобы обеспечить хороший звук в зале, ему нужно девять микрофонов и полдня работы трех звукорежиссеров. Я уже не говорю про технический и бытовой райдеры: их чтение — занятие не для слабых духом.

Разумеется, творчество и самовыражение должны быть на первом месте! Однако концертировать даже в своем городе (не говоря уж о гастролях) такой артист сможет лишь с полной программой на 90 минут, ибо никто не будет возиться с ним ради нескольких песен на сборных концертах… А это значит — множество публики в городах и весях, пришедшей на фестивали, дни города и прочие подобные мероприятия, его не увидит! Продать дату будет возможно только на сольник в большом зале, но собрать зал артист сможет лишь в том случае, если его шлягер прямо-таки «накроет страну», а все остальные песни будут известны не только специалистам!

Сказанное касается также тематики песни и сюжета клипа. Если медийные продукты будут задевать чьи-то расовые, национальные, религиозные или иные чувства, противопоставлять социальные слои и т. д., у них мало шансов на всенародное признание.

Пункт 9. Публичные выступления

В главах «Артист на сцене» и «Сценические выступления» подробно описаны действия артиста как во время подготовки к выступлению, так и непосредственно на сцене. Да и видеозаписи выступлений артистов любых жанров, возрастов и степени популярности в Интернете имеются в изобилии…

Выполнив все пункты и насмотревшись выступлений, можно попробовать начать… выступать. Да, именно выступать для публики, а не петь для друзей: любитель пения уже превратился в артиста!

Но лучше сначала показаться продюсеру, выступив в караоке-клубе бесплатно в течение 90 минут. Продюсеру, то есть самому себе. И этот продюсер увидит следующее:

— в выступлении есть всё, что должно быть согласно правилам. И от этого — оно навевает тоску: еще один (одна);

— стремясь петь каждую песню «как в последний раз», уже к середине выступления артист выдыхается, «сгорает»; изначально заданная им же планка опускается, и публика чувствует это;

— спев дебютную песню, артист переходит на каверы; если их репертуар случаен, артист вызовет тихое неприятие публики: некоторые песни популярны только у отдельных социальных слоев и плохо воспринимаются другими категориями.

Теперь нужно устранить замеченные недостатки!

…Раз артист выступает для публики, то он должен «видеть» свое выступление ее глазами: насколько оно интересно и нестандартно? Он хочет показать ей что-то новое или просто выполняет на сцене набор привычных действий?

От нового артиста публика ждет новизны! Что же он может предложить ей?

Ну, например, вариант «2 + 1»: из заявленной длительности концерта артист отрабатывает две трети времени (чуть больше 60 минут), кланяется публике и исчезает за кулисами. Она, думая, что концерт окончен, начинает вставать с кресел, и тут… он выбегает в сопровождении двух танцоров/танцовщиц, ранее не выходивших на сцену, в другом наряде и исполняет еще три-четыре песни, являющиеся самыми динамичными в репертуаре, призывая публику встать с кресел и танцевать вместе с ним. Певицы могут разуться.

Смена нарядов для исполнения тематических песен тоже является эффектным действием («Босоногий мальчик» (Леонид Агутин), «Johnny Wanna Live» (Sandra)).

Но если на сольном концерте такой прием может применяться ограниченно (из-за времени на переодевание), то для исполнения одной песни на сборном концерте он будет почти обязательным. Особенно это касается закрытых помещений. Вообще, выступление со своей дебютной песней нужно обязательно превратить в т. н. номер.

Если на песню снят клип, то выступать с ней весьма желательно с теми же персонажами и в тех же нарядах, что и в клипе. Например, если в клипе у певицы длинное красное платье, а рядом по сюжету танцуют два моряка, то и сценическое выступление с этой песней должно выглядеть аналогично. Особенно если на экране за сценой воспроизводится тот же клип.

Многие начинающие под термином «подача песни» понимают почему-то лишь свои действия во время пения и совершенно не учитывают свое поведение во время вступления и проигрыша. И либо буквально не знают, «куда себя деть», либо совершают множество хаотичных движений, никак не связанных с ритмом. А между тем это такой же элемент подачи песни!

Сценические движения будут зависеть от динамики песни, возраста и пола артиста. Стоит просмотреть выступления широко концертирующих артистов (советских, российских и западных) и подобрать набор движений применительно к своему репертуару. А затем — записать основные действия с целью отработать их до автоматизма на репетициях.

Например: «Вступление. Я стою на расстоянии трех метров от микрофонной стойки спиной к зрителям. Руки опущены, в правой — микрофон. Луч прожектора высвечивает пятно около стойки, я же — скрыта тенью. Раздается вступление, я вскидываю руку с микрофоном, и ее высвечивает прожектор. Затем я резко поворачиваюсь лицом к публике, и прожектор высвечивает меня уже целиком. Я иду к стойке — прожектор “сопровождает” меня светом. На последних секундах вступления я берусь одной рукой за стойку, другой — вставляю в держатель микрофон и начинаю петь».

При просмотре выступлений других артистов нужно обратить внимание на расход ими энергии на всём протяжении концерта. Динамичные движения и выражение эмоций только на первый взгляд кажутся резкими, энергичными, «размашистыми». На самом же деле движения артистов точны и выверены с той целью, чтобы сил хватило на всё выступление. Особенно это касается немолодых артистов, исполняющих свои динамичные хиты, которые и сделали их звездами в свое время.

А посему — артисту стоит предложить свою программу на 75 минут бесплатно любому ночному клубу. Если клуб не элитный, а день — будничный, многие владельцы с удовольствием согласятся! Ее нужно отработать, стараясь учесть вышесказанное. Если получилось и при этом работоспособность сохранилась, то следует попросить включить караоке-машину и… спеть еще примерно столько же песен.

Если артиста не унесли со сцены на носилках, его выносливость в норме. В противном случае следует продолжить занятия физкультурой и спортом.

При исполнении каверов их тематика должна соответствовать возрасту и полу, ибо основным материалом для постройки мостика между артистом и публикой является доверие .

Публика должна верить артисту — должна верить, что он сам пережил то, о чём поет! А потому не пристало петь о проблемах зрелых женщин молодым девушкам; песни о боевом афганском братстве будут странно звучать из уст молодого человека, не служившего в армии, и т. д.