И Отступник - Энциклопедия кладоискателя

буква царского имени.

С царской мануфактурой состязался в качестве то-

варов частный фарфоровый завод англичанина Френсиса

Гарднера, основанный в 1754 году в Вербильках под Мос-

квой. В 1780 году его перевели в Тверь, а в 1891 году он

переходит во владение М. С. Кузнецова.

На ранних изделиях Гарднера (рис. 13.) вручную

писалась размашистая латинская буква G. В 70-90-х годах

XVIII века, одновременно с этим отличительным знаком,

уже меньшего размера, ставилась марка в виде скрещенных

мечей (подражание марке знаменитого Мейссенского

завода). В самом конце XVIII - начале XIX веков на изделиях

Гарднера, рядом с небольшой буквой G, ставится полная

фамилия

владельца: "GARDNER" латинскими

или

"ГАРДНЕР" славянскими буквами. Это было вызвано тем,

что его продукция пользовалась огромным спросом, и

некоторые фабриканты на своих изделиях предпочитали

ставить марку Гарднера, а не свою.

Из прочих фарфоровых заводов России достойны

упоминания Корецкий в Волынской губернии, где упра-

вителем был живописец Меро из Севра, и основанный в

1811 году в Горбунове под Москвой завод Попова.

152

Клады

В 1724 году в Москве возник первый русский ке-

рамический завод Гребенщикова. Вначале здесь выра-

батывались изразцы и другие керамические изделия. В 40-х

годах XVIII века в значительном количестве выделывали

майоликовую посуду, которой пользовались даже при

царском дворе. Завод просуществовал до 1774 года. Марка

Гребенщикова — большие буквы синего цвета, написанные

или вдавленные в "тесто" (рис. 14.).

Рис 13. Марка завода Гарднера. 60 70-е годы

XVIII века.

Рис 14. Марка завода Гребенщикова.

1740-1773 годы.

Рис. 15. Казенная фаянсовая фабрика в Петергофе.

1752-1802 годы.

153

Энциклопедия кладоискателя

Немногочисленны изделия казенной фаянсовой фаб-

рики вблизи Петербурга. Известна марка этой фабрики 60-

80-х годов XVIII века: два перекрещивающихся морских

якоря (герб Петербурга) и сверху — корона (см. рис. 15).

Марка обязательно сопровождается датой изготовления.

Таковы марки русской керамики XVIII века — самых

редких и ценных изделий из фарфора и фаянса.

СОВЕТЫ ПО САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ

РЕСТАВРАЦИИ

Как мы уже говорили, все находки для оценки должны

быть предъявлены специалистам, но вот настал такой мо-

мент, когда у вас скопилось какое-то количество старинных

предметов, которые не нужно сдавать государству,

которыми не заинтересовались музеи и коллекционеры, и вы

начинаете подумывать, как бы их получше представить в

домашнем музее. Вот тут и встает вопрос об элементарной

реставрации. Предлагаю вам несколько простых приемов

восстановления и очистки таких предметов.

Некоторые находки могут быть изготовлены из кости

или близкого по составу другого органического материала.

Кость лучше всего сохраняется во влажном грунте. По

извлечении предмета из земли его, первым делом, следует

кисточкой отмыть от грязи и просушить, оберегая от

солнечных лучей и чрезмерно быстрого высыхания, иначе, из-

за разности сил внутреннего напряжения поверхностных и

глубинных слоев, могут появиться трещины. После такой

сушки, скажем, под слоем оберточной бумаги, изделие

нужно покрыть слоем воска, или клея, или лака на основе

синтетических смол. Такой прием, по мнению ре-

ставраторов, надежно законсервирует находку до лучших

времен, когда ей будет оказана более квалифицированная

помощь — если таковая показана. В случае расслаивания

костной поверхности или наличия трещин после просушки

154

Клады

следует пропитать изделие большим количеством клея БФ

или синтетических смол, не впитавшиеся излишки удаля-

ются тампоном с растворителем.

Находки из кожи также очищаются от грязи в теплой

воде при помощи мягких щеток, сухую кожу размачивают до

приобретения ею эластичности. Затем кожу сушат,

тщательно расправив ее на доске и закрепив булавками.

Можно сушить кожу и между двумя досками под грузом.

Для восстановления эластичности кожу пропитывают

касторовым маслом, причем делать это нужно до ее

окончательного высыхания. Кожу расстилают на доске, и на

нее масло наносится ватным тампоном, завернутым в марлю,

осторожными круговыми движениями; по мере впитывания

наносится очередная порция масла. Время от времени, для

улучшения проникновения масла в поры кожи, ее слегка

мнут руками. После достаточного насыщения маслом кожу

вновь крепят на доске или помещают под груз между двумя

досками. Другой способ размягчения кожи рекомендуется В.

М. Фармаковским в работе "Консервация и реставрация

музейных коллекций" (М., 1947 г.): кожа вымачивается в 5%

растворе поваренной соли, куда вводится

глицерин до 50% объема раствора. Излишняя влага уда-

ляется с поверхности, а глицерин остается в порах кожи.

Вместо вымачивания автор рекомендует продолжительное

время выдержать кожу в эмульсии, состоящей из 50 частей

воды, 30 частей этилового спирта, 20 частей касторового

масла и 4 частей тимола. Тимол предварительно растворяют

в спирте. После этой операции кожу подсушивают и

пропитывают копытным маслом.

Деревянные предметы плохо сохраняются в земле,

особенно это касается сухого грунта. Мягкие лиственные

породы сильно пропитываются влагой, а при высыхании на

воздухе быстро теряют в объеме, коробятся, поэтому

транспортировать их надо увлажненными. Можно по-

пытаться самостоятельно отреставрировать изделия из

твердых пород дерева; особенно хорошо сохраняется мож-

жевеловая, самшитовая и дубовая древесина. В начале

предмет очищается кистью в воде, затем обсушивается мяг-

кой тканью и пропитывается одним из следующих

155

Энциклопедия кладоискателя

антисептических растворов: 4% раствором формалина, 10%

раствором тимола или 2% раствором марганцовки. При суш-

ке дерева основная задача реставратора — максимально

удлинить этот процесс и добиться равномерности высыхания

внутренних и поверхностных слоев, что, в свою очередь,

послужит сохранению формы и убережет изделие от

коробления и трещин. Самое простое средство — завернуть

изделие в несколько слоев вощеной бумаги. При