Рушель Блаво - Как во сне настроиться на богатство. Практика управляемых сновидений

✓ Нельзя употреблять отрицания, ибо отрицания могут привести совсем не к тем результатам, которые вы планируете. При создании словесных текстов настроев используйте утвердительные конструкции, преподнося желаемое как то, что уже начало свершаться. Используйте для этого глаголы настоящего времени несовершенного вида. Сами конструкции формируются согласно предложенным и испытанным в процессе экспериментов алгоритмам.

✓ Выделяется два типа моделей: в первой действие совершаете вы сами, во второй действие совершается кем-то, но объектом приложения действия в обоих случаях оказываетесь вы. В первом случае используется личное местоимение первого лица единственного числа в именительном падеже (Я) и соответствующий в плане лица и числа глагол настоящего времени и несовершенного вида. Во втором случае первым элементом становится личное местоимение в форме косвенного падежа (мне, меня, мной), глагол же в этом случае, сохраняя несовершенный вид и настоящее время, выступает в третьем лице множественного числа. Выбор одного из двух алгоритмов зависит от того, каким человеком вы себя позиционируете – активным (первый случай) или пассивным (второй случай).

✓ Третьим элементом алгоритма модели словесного текста настроя будет имя существительное в винительном падеже, указывающее на предмет вашего настроя, то есть на то, что вы намереваетесь получить в процессе работы с подсознанием во сне. Иногда указание на предмет может сопровождаться именем прилагательным, оценочно этот предмет характеризующим.

Таким образом, алгоритмы модели словесного текста настроя могут быть таковы – приведу все возможные варианты, чтобы среди них вы смогли обнаружить наиболее подходящий вам:

✓ Местоимение первого лица и единственного числа – глагол первого лица, единственного числа, несовершенного вида и настоящего времени – имя прилагательное в винительном падеже – имя существительное в винительном падеже.

✓ Местоимение первого лица и единственного числа – глагол первого лица, единственного числа, несовершенного вида и настоящего времени – имя существительное в винительном падеже.

✓ Местоимение первого лица и единственного числа в падежной форме – глагол третьего лица, множественного числа, несовершенного вида и настоящего времени – имя прилагательное в винительном падеже – имя существительное в винительном падеже. О Местоимение первого лица и единственного числа в падежной форме – глагол третьего лица, множественного числа, несовершенного вида и настоящего времени – имя существительное в винительном падеже.

Итак, общее число вариантов идеальных в плане структуры алгоритмов словесных текстов настроев – четыре. Отличаются они друг от друга, во-первых, наличием или отсутствием оценочного имени прилагательного перед именем существительным, указывающим на предмет; во-вторых, качеством местоимения, указывающего на вас – то есть на сам объект настроя; в-третьих, отличаются лицом и числом глагола, находящегося на второй позиции. Так и получается четыре разновидности, одна из которых обязательно подойдет вам в качестве оптимальной и идеальной.

После того как сам текст настроя создан (мы еще отнюдь не завершаем разговор о том, как создавать эти тексты, мы еще к тому не раз вернемся), необходимо правильно соблюсти методику произнесения словесного текста настроя при записи его на аудионоситель. Напомню, что в методике этой требуется четкая координация и не менее четкое понимание значимости четырех характеристик произнесения, озвучивания текста. Вот эти характеристики:

✓ во-первых, темп, скорость произнесения;

✓ во-вторых, громкость, с которой произносится словесный текст настроя при его записи;

✓ в-третьих, протяжность гласных при произнесении, долгота пауз между словами;

✓ в-четвертых, интонация, которая может быть, условно говоря, мягкой и жесткой.

Считаю нужным привести если не все, то как минимум основные схемы, учитывающие методику озвучивания. При этом хочу напомнить, что при выборе того или иного параметра в той или иной характеристике совсем не обязательно останавливаться на какой-либо крайности (скажем, быстро, громко, протяжно, жестко), более чем допустимо, если вы считаете это верным для себя, выбрать так называемую золотую середину, для которой будут характерны буквально средние параметры в каждой из характеристик: не слишком быстро, но и не медленно; не очень громко, но и не тихо; не протяжно, но и не четко; не жестко и не мягко. Однако в предложенных ниже вариантах я позволю себе учесть только крайности, ибо именно они чаще всего оказываются востребованы при записи словесного текста настроя на аудионоситель. Итак, варианты:

1. Очень громко – очень быстро – очень протяжно – очень жестко.

2. Очень громко – очень медленно – очень протяжно – очень жестко.

3. Очень громко – очень быстро – очень четко – очень жестко.

4. Очень громко – очень быстро – очень протяжно – очень мягко.

5. Очень тихо – очень быстро – очень протяжно – очень жестко.

6. Очень тихо – очень медленно – очень протяжно – очень жестко.

7. Очень тихо – очень медленно – очень четко – очень жестко.

8. Очень тихо – очень медленно – очень четко – очень мягко.

9. Очень громко – очень медленно – очень четко – очень жестко.

10. Очень громко – очень медленно – очень четко – очень мягко.

11. Очень тихо – очень быстро – очень четко – очень мягко.

12. Очень тихо – очень быстро – очень протяжно – очень мягко.

Я назвал далеко не все варианты даже по крайностям, усиленным в приведенном списке характерным словом «очень», но эти варианты наиболее распространены, если вы выбираете именно крайние параметры важнейших четырех характеристик, а не золотую середину по всем параметрам либо по каким-то отдельным из них.

От чего зависит собственно выбор той или иной схемы? Напомню, выбор параметров произнесения – системы громкости, темпа, протяжности и интонации – зависит целиком и полностью от вас: слушайте себя, свое сердце, свою душу, свой разум, в основе которого лежит опыт; вы сами в себе в состоянии отыскать те ресурсы, которые помогут вам определиться с выбором оптимальной стратегии произнесения словесного текста настроя при записи его на аудионоситель. Прислушайтесь к себе и все у вас получится!

Наконец, напомню завершающий компонент, который необходимо учитывать при подготовке к настрою на богатство через бессознательное. Этот компонент – частотность, которая должна быть просчитана согласно приведенной выше специальной таблице.

Количество произносимых за один раз (и, соответственно, в течение ночи) настроев зависит от двух параметров – от возрастного и от гендерного, то есть от того, сколько вам лет, и от того, какого вы пола – мужского или женского. Количество произносимых за раз словесных текстов настроев для мужчин варьируется от четырех до двенадцати (за ночь, таким образом, от двадцати до шестидесяти), а для женщин это количество колеблется в пределах от трех до одиннадцати (за ночь – от пятнадцати до пятидесяти пяти). Логика структурирования частотности произнесения настроев в течение ночи за один раз там такова: чем выше возраст пациента, тем в большем количестве воспроизведений он нуждается как за один раз, так и в течение всего времени, отведенного на ночной сон.