Вадим Демчог - Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Суть в следующем: присутствие в виртуальной позиции Ума способствует трансурановой кристаллизации мозга, то есть «инкрустации» атомами стабильных трансуранов. Об этом мы уже коротко говорили, теперь есть смысл остановиться на этой теме немного подробнее. Что это за атомы? Они возникают в период стрессового пребывания Ума в виртуальной позиции . Интересно, что их невозможно зафиксировать, но результаты их воздействия наглядны. Известно также, что их виртуальное присутствие обнаруживается только в процессе взаимодействия других частиц, то есть они существуют только «актуально, здесь и теперь – порождаются в процессе взаимодействия других частиц, выполняют свою функцию и исчезают, как будто их никогда и не было» [366].

Но! В эти моменты, говоря простым языком, наш мозг растет! То есть эволюционирует ! Это происходит потому, что «стресс (который нельзя определить ни как негативный, ни как позитивный) порождает в организме высшего животного мощный всплеск психической энергии. Этот всплеск приводит к механической сшибке атомов различных элементов в новые элементы ( стабильные трансураны ), не существующие в мертвой природе…» [367]. Так с их помощью наш мозг, как огромный колеблющийся жидкий кристалл, генерирующий психическую энергию, трансформируется в иное, более совершенное состояние [368].

Пользуясь алхимической терминологией Юнга, по мере развития этого процесса происходит так называемое «нагревание», «возгонка», или, как это принято называть в традиционной алхимии, мультипликация (умножение, увеличение, усиление), или, говоря словами Авиценны, «формирование одушевленных мысленных образов, с помощью которых Ум познает себя» [369]. То есть «в момент, когда ты осознаешь свою внутреннюю сущность, частота твоих колебаний изменяется, и изменяется окружающая тебя Вселенная . Таков космический закон» [370]. Итак, «артист должен гореть, если он действительно хочет творить» [371], однако «повышение температуры должно соответствовать усилению способности Ума выдерживать такое нагревание, чтобы осуществить мультипликацию в пределах своего внутреннего, сакрального пространства» [372]. И «тот, кто сам не работал у горна, будь он даже мудрейшим и тончайшим теоретиком, никогда не поймет, ни сколь тесна связь художника с материей – Госпожою Мысли его , ни какими откровениями она может с ним по делиться, будучи выведена огнем из своего сонного состояния» [373]. Так рождается новый стиль присутствия в мире, новое видение мира – мифологическое, то есть слитое воедино с Вечностью [374].

Все вышесказанное подразумевает, что «мозг человека, претерпевающего трансурановую мутацию , может аккумулировать космическую энергию по принципу лазера, отражая и приумножая» [375], то есть становится способным на акт теургии , «творчества всего сущего путем эманации, отчуждения из мозга копий идей (форм) как психофизических голограмм с последующей их материализацией» [376].

Практически теургическая потенция Театра Реальности осваивается в Игре через отождествление с качествами Повелителя Игры . Его грандиозный мозг, как известно, может все! [377]«Он находится в субъядерных гравитационных полях, которые создают соразумное, глубоко проникающее, вездесущее и одновременно существующее, единое физическое поле, всегалактический сознательный компьютер, в который всасывается индивидуальный нейрогенетический организм». [378]В нем нет полярности, нет дуализма, но есть множественность , то есть его «аппарат» способен проецировать реальность множественности миров вне объект-субъектного разделения.

И как только происходит эта трансформация сознания, «человек начинает участвовать в центростремительном танце мироздания» [379]. В танце, который Христиан Розенкрейц именует «Химической свадьбой» [380]и в котором «мы – это миллиарды световых лет от головы до пят, наши тела безграничны, и это и есть Вселенная » [381]… И сознавать это – одно сплошное изумление , «причем это изумление – радостное, ибо числом трансформаций человек меряет собственное могущество, и, следя за этими превращениями, мы как бы ликующе скользим по поверхности Природы» [382].

Итак: Мистерия Трансмутации порождает внутри нас сущность, которую в отличие от «кристаллизованного человека» алхимиков, «шизофренического тела» Жиля Делёза [383]и «Кибер-личности» Тимоти Лири я называю Мультипликационным Человеком [384] , или Сверхмарионеткой . Но подробнее об этом мы поговорим в следующей книге, сейчас же настало время изменить «угол обзора» и посмотреть на Игру с другой точки.

Игра – явление эротическое.

Танцующий, играющий поток жизни сексуален в самом высоком смысле. То есть во Вселенной, говоря словами Ральфа Эмерсона, «мы встречаем полярность или действие и противодействие в каждом явлении природы» [387].

На сегодняшний день ни для кого уже не секрет, что две основные противоположности Мироздания являются двумя аспектами творческого организма. Например, женское в художнике связано с открытостью и интуицией. Это способность видеть сразу много уровней, нежность, умиротворенность, открытость. Мужское – это энергия, сила, интеллект… способность уверенно и волево следовать одному направлению, ловкость, точность, выдержка и т. д. Известно также, что когда эти внутренние аспекты творческой личности пробуждены и осознаны, тогда мужское грациозно танцует в нем с женским и мы имеем полноценный творческий акт, достигающий своего разрешения через естественно возникающий ритм взаимопроникновения и любви. Если же эти аспекты не пробуждены и не осознаны, то отношения между мужским и женским напоминают танец двух пьяных людей и сводятся к невротическому преобладанию с одной стороны и невротическому подчинению с другой.

Когда артист переживает отождествление только с мужским аспектом себя, это выражается в отсутствии простора для танца. Это можно сравнить с попыткой танцевать в маленькой, заставленной вещами комнате. Много энергии и мало места для ее проявления. Если это так, нереализованная энергия блокирует сама себя в комплекс , и такова природа артистического «зажима». Когда же артист пробужден только к женскому аспекту себя, но не имеет контакта с мужским, это проявляется в избытке пространства при отсутствии энергии. И опять нет танца, потому что нет структурирующей активности. Здесь безграничный потенциал женского поглощает сам себя в «кислое» равнодушие и лень. И это другая сторона «зажима».