Анатолий Кулик - Интуицию развить мы можем сами

Так, в 1870 году на одном из рисунков Альбера Робиды была изображена картина боя. В воздухе летают снаряды, а у каждого солдата закрытая шапка с длинным хоботом, соединенным с резервуаром, который прикреплен к поясу. На рисунке стоит дата 1914 год и подпись: «Готовятся к бою медицинские войска с удушающими снарядами. На вооружении команд - ядовитый газ и воздушные торпеды».

А в 1914 году началась первая мировая война. На полях сражений впервые было применено химическое оружие, от воздействия которого солдата защищал противогаз. Таким образом, можно сделать вывод, что Альбер Робида в своих фантастических рисунках отображал видения будущего, которые неожиданно возникали в его воображении в процессе творчества.

Пророческие романы научной фантастики дают много информации созидательного характера. Так, российский писатель Алексей Толстой еще в 1927 году опубликовал роман «Гиперболоид инженера Гарина». В этом произведении А. Толстой не только составил безупречное, с научной точки зрения, описание удивительного устройства, но и составил его чертеж. А в 1964 году молодые ученые А. Прохоров и Басов на основе этого устройства создали лазер, за изобретение которого были удостоены высшей международной премии.

Литературные предсказания Жюля Верна удивляли не только читателей, но и ученых. Так, в 1865 году Жюль Верн в своем романе «С Земли на Луну» рассказал о полете космического корабля на Луну. А через сто лет стартовал американский «Аполлон-11», который доставил на Луну трех космонавтов. При этом размеры «Аполлона-11», его начальная скорость и состав экипажа точно соответствовали предсказанным в романе.

В 1870 году в романе «20 тысяч лье под водой» Жюль Верн рассказал о подводной лодке «Наутилус». А прообраз такой подводной лодки с такими же техническими характеристиками появились только после второй мировой войны. Его фантастические предсказания XIX века о телевидении, самолетах, летающих по воздуху и управляемых на расстоянии торпедах, о буровых установках и о мирном атоме стали в XX веке реальностью. Пророческая фантазия Жюля Верна содержит сто восемь предсказаний, из которых только десять остались за гранью реального.

Таким образом, мы должны сделать следующий вывод, что теперь, когда мы знаем весь механизм получения информации из Космического Информационного Поля, мы должны проявлять внимательность к работам творческих людей гуманитарного направления, потому что такие люди всегда работают на эмоциональном подъеме и находятся в отрешенном состоянии. Благодаря этому они получают от Космического Информационного Поля ту информацию, которая не только дает ученым пищу для размышления, но и ставит перед ними новые цели и задачи для дальнейшего развития человечества. Такая информация также предупреждает о катастрофах, которые обязательно произойдут, если не будут делаться выводы и не будут приняты упреждающие меры. Ну, а если рассматривать работу писателей-фантастов с целью изучения их опыта, то тщательный анализ той обстановки, в которой они достигли реальных пророчеств, поможет нам осознать процесс вхождения в то состояние, в котором можно достучаться до Космического Информационного Поля, чтобы получить желаемую информацию из будущего.

На Востоке говорят, что человек, который все время думает о прошлом, не имеет будущего. И это правильно. Потому что куда мы направляем свое внимание, туда мы и вкладываем свою энергию. А человек, который находится в отрешенном состоянии, концентрирует свое внимание только на образах, которые он видит в своем воображении, не замечая ничего вокруг. При этом он может представить свои мечты, реальную фантазию и все, что угодно. И если эти воображаемые образы будут реально достижимы и наполнены эмоциональным содержанием, то будет обеспечен доступ в Космическое Информационное Поле.

Каждое эмоциональное содержание вопроса запроса всегда соответствует определенному уровню звука. Е. Блаватская в своей книге «Тайная Доктрина» утверждает, что если Шестое чувство, которое является чувством цвета, развить, то можно разбудить Седьмое чувство, которое является чувством духовного звука. В этом случае человек, разбудивший в себе Седьмое чувство, становится на короткое время всезнающим. Для него прошлое и будущее становится на короткое время настоящим. С точки зрения практической, это означает, что если мы доведем до очень высокого уровня эмоциональное содержание вопроса запроса, а соответствующие ему голос, тембр и интонация при этом будут услышаны нами в молчании, то энергетика интуитивного мышления возрастает многократно. В этом случае в качестве интуитивного ответа мы по своему желанию сможем получить или информацию из прошлого, или информацию из будущего в том виде, в котором мы ее запросим. Если мы этого достигнем, то это будет свидетельствовать о начале перехода нашей интуиции на более высокую ступень предвидения. Такие действия как раз определяют и направление, и перспективу нашей дальнейшей работы.

Эзотерическая наука учит, что природа является прекрасным резонатором. Благодаря этому каждый звук в видимом мире пробуждает соответствующий звук в невидимых сферах, откликаясь на который Космическое Информационное Поле приводит в действие ту или иную силу природы, совершающую какое-то могущественное воздействие. Все зависит от того, как нужно этот звук произносить. Вот поэтому в заклинаниях пророков каждый слог произносится по-разному. А если заклинание семисложное, то оно в целом имеет семь различных значений и в зависимости от произношения может приводить к семи различным результатам. При этом семь значений и семь результатов зависят от характера произношения, от тона и от интонации каждого слога заклинания. Таким образом, каждое заклинание имеет семь музыкальных симфоний, каждая из которых может разбудить ту или иную силу природы, способную совершить могущественное воздействие в реальном материальном мире.

Для того, чтобы лучше осознать силу воздействия магического заклинания, правильно произнесенного человеком, давайте проанализируем следующее историческое событие. Уже несколько столетий умы ученых будоражит уникальная и неповторимая скрипка работы Страдивари. Красота и сила звука этой скрипки привлекает внимание лучших музыкантов мира. Несмотря на интенсивную исследовательскую работу ученых, секрет ее необычного звучания так и не найден. А ведь А. Страдивари в юношеские годы работал скульптором. Потом занимался резьбой по дереву. И только после этого его потянуло к музыке. Он обладал великолепным музыкальным слухом и поэтому, научившись играть на скрипке, не был удовлетворен ее звучанием. Тогда А. Страдивари решил создать такую скрипку, которая могла бы издавать звук, подобный тому, который звучал постоянно в его голове. В течение десятилетий упорной кропотливой работой он пытался создать такую скрипку методом проб и ошибок. Качество скрипки улучшалось, но до ее совершенства еще многое не удавалось. И однажды он внутренним слухом услышал монотонный речитатив, состоящий из старинных слов. А. Страдивари начал мысленно повторять эти таинственные слова и почувствовал, что они навсегда остаются в его памяти. Осознавая, что эти таинственные слова являются «заклинанием», спущенным ему свыше, он поблагодарил своих небесных покровителей и потом всегда его мысленно повторял в своей созидательной работе. С этого момента изготовленные им скрипки были уникальны и неповторимы.