Мара Винтер - Позвоночник

Сколько Юна помнила себя, она помнила балет. То есть он появился раньше, гораздо раньше неё, а потом просто пригласил, четырёх лет от роду, к себе, обнял и не выпустил. Пуанты, силиконовые подкладки, заклеенные пальцы… каждый нерв под её контролем, каждая жилка и напряжённая в растяжке мышца. Ни мать, ни бабушка не выразили восторга, когда наставница во дворце культуры заметила в закрытой, себе на уме коротышке некий талант. Достаточный, чтобы после четвёртого класса поступить, уехав за тридевять земель, в академию имени Вагановой.

Их роман, малышки и балета, развивался по мере того, как она взрослела, и обрёл полную силу, когда танец проявился во плоти. Тело, имя, данные. Имелось всё.

Его звали Тимур, что значит "железный". Его называли дарованием.

У него в арсенале изначально было больше рычащих, чем у неё, букв, и больше шипящих (старше, выше, дольше). Она наступала ему на пятки. Не в прямом, разумеется, смысле. Изящества у танцоров, даже бывших, не отнять.

Наблюдая за ним, Юна видела ту себя, какой она хотела бы быть, в мужском облике. Гибкий, но несгибаемый. С холодным прищуром глаз, голубых, в бирюзу, и прозрачных, как горная река. Чёткой геометрией скул, профилем по чертежу. Ртом, пожалуй, слишком подвижным, до кривизны, от угла – с заломом в полщеки (язык бы не повернулся назвать это ямочкой). Высоким, чистым лбом… Весь – жила, весь – нерв. Ни секунды без жеста. К миру он обращался открыто, уделял внимание всем, кто в нём нуждался, и ждал того же взамен, к себе. Это был ребёнок, не годами, нет, скорее, способом жить: честный, где-то жестокий и притом… не владеющий талантом, но искрящийся им. Являющий его, талант: собой.

Он занялся балетом вопреки отцу

(тот никак не ожидал, что увлечение перерастёт в профессию, а доводы против игры ва банк будут самонадеянно отвергнуты). И, сколько Юна его помнила, пытался наладить с ним контакт. Помнила: безуспешно. Мать молча помогала ему, когда он учился. Потом настал его черёд молча помогать матери.

Ещё она помнила осенний вечер, запах спелой вишни, шелест ветра в желтеющих кронах берёз и ответ Тимура про планы на будущее (на спинке одетой деревьями лавочки, в одном из дворов на Васильевском), ответ, сквозивший через ветви, как луч догорающего солнца, в обратном направлении. "Я хочу вырасти и поднимать вверх других людей". А она хотела летать. Улететь так высоко, чтобы им, людям, было до неё не добраться.

Они познакомились, и сразу понравились друг другу. Два самостоятельных, несмотря на возраст, человека, оценили другого и поняли, оба: равен. Её мать имела инвалидность по сердцу, а бабушка, из благих побуждений, держала дом в ежовых рукавицах. Отец умер раньше, чем возраст старшей из двоих его детей стал двузначным. Был учёным, химиком. Работал тайно, прерывался редко, по-праздникам. Погиб в своей лаборатории, вместе с ассистентом. Кто-то дважды спустил курок.

Они оба, Юна и Тимур, были рады находиться вдали от своих семей. Оба ценили свободу и, скорей, избегали привязанности, чем шли к ней. Ему была доступна нехитрая, но немногим доступная истина: можно любить человека пять минут, а ненавидеть – три, быть его другом во время встречи, искренне ей радуясь, и не думать о нём вовсе, стоит только разойтись. И всё это будет равно чьей-то многолетней связи, но, из-за сжатия, намного плотнее. Ей было попросту трудно подпускать к себе незнакомцев, а, подпустив, не изучать их, пристально, словно сканируя на предмет подвоха. А что до любви… Любовь – это миг прикосновения к совершенству. Путёвка в мир, полный иных измерений, более реальный, чем наш. Искусство – её производная. Главная человеческая ошибка – строить материальное здание на вычеркнутом из временной оси, оси икс, моменте, том, где горизонтальный ход часов уходит в игрек: вертикаль. Нас манит бессмертие, но желание спрятать его в смертную природу само по себе абсурдно. Так люди и живут, сосуществуя, годами, помня ангела в больном человеке, больном – человечностью своей. Ангелов создаёт дистанция с ними. Память тускнеет. На смену ей приходит новый миг, на сей раз – с кем-то другим. И всё по кругу.

«Для комфортной жизни в нашей вселенной, – заплетала, как свой язык, уши напарника Юна (в подпитии, выведя его на балкон, сломавшись в корпусе пополам, из окна, волосами с высотки), – человеку нужна хотя бы одна параллельная вселенная. Чтобы воспринимать эту – из той. Нужно нечто незыблимое, нестареющее, нереальное, и это именно вселенная, не та, которая человек». Лепетала, вращая под веками белые треуголки света с кокардами фонарей, газовые, воздушные. Дорожка от парадной к выходу из жилого комплекса молчала, безлюдная, с налётом тайны. Тимур, не трезвее, стоял рядом, чуть сзади, страхуя Юну от падения и глаз из квартиры. Они остались у знакомых, на окраине, и она, пятнадцати лет от роду, блевала с десятого этажа.

Они не любили друг друга в привычном смысле. Невзирая на химию, не встречались в постели. Это были друговраги и врагодрузья. Партнёры по танцу, соперники в нём же. Соревновались решительно во всём. Чья выворотность лучше. Кто продолжительнее крутит фуэте. У кого хватит сил забраться на столб, не задействуя притом руки… Начавшись по юности, в шутку, их спор с возрастом дошёл до метафизических высот. Звучал он так: «Кто управляет: танец или танцор?» Ответ на вопрос был однозначным и Юне, вопреки себе, пришлось это признать.

Горящий над огнём не властен.

***

СТАНЦИЯ: НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ. ВРЕМЯ: ЧАС ДО ПОЛУНОЧИ. МЕСТО: НОЧНОЙ КЛУБ "ПЛЮЩ", ОФИС АДМИНИСТРАТОРА НА ПЕРВОМ ЭТАЖЕ (В СЛУЖЕБНОЙ ЗОНЕ), МАЛЕНЬКИЙ И УЮТНЫЙ. СПРАВА – КНИЖНЫЕ ПОЛКИ, СЛЕВА – СТЕКЛЯННЫЙ СТЕЛЛАЖ С КУБКАМИ И СТАТУЭТКАМИ, ПЕРЕХОДЯЩИЙ В ШИФОНЬЕР. ПО ЦЕНТРУ – КОМПЬЮТЕРНЫЙ СТОЛ, ЗА НИМ – КРЕСЛО И ПЕРЕД НИМ – КРЕСЛО, ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЯ. ЛИЦА В КРЕСЛАХ: СОСТОЯЩИЙ ИЗ КОСТЕЙ И СВЕТЛОЙ КОЖИ БЛОНДИН, СТРИЖЕНЫЙ ПОД ЁЖИК, С ТОННЕЛЯМИ В УШАХ, ОБЁРНУТЫЙ В СЕТЬ ТАТУИРОВОК (ЛЕДЯНОЙ) И ЮНА В СОСТОЯНИИ ПОДШОФЕ (ПЛАМЕННАЯ).

Л: Как нога? Подлечила за выходные?

П: С ней всё хорошо. Чего не скажешь о настроениях в коллективе.

Л: Значит, ты в курсе. Отлично. И заранее знаешь, что я тебе скажу. Может, и ответ готов?

П: Готов, но я тебя слушаю.

Л: До конца этого года знакомых тебе лиц здесь не останется. Дай мне договорить. Многие ходят в клуб годами. Видят одни и те же тела. Тела не молодеют. Хуже того, надоедают. Оксана, так вообще раздалась после родов. Сравни: ты, с травмой, почти на пол не спускаешься, всё на руках, чтобы стопу не трогать, и, чем тебе хуже, тем больше ты в воздухе… Пожалуйста, не перебивай. Я знаю, насколько всё плохо. Дури кого угодно, я-то вижу. Ну так вот. Оксана, наоборот, перестала подниматься… ходит, приседает – и всё. Вес не тот, летать. И так со многими. Девочки разленились. Оно и понятно: чем старше, тем больше тяготит земля. Ты ставишь шикарные номера, и за их счёт вызываешь интерес. Ты не повторяешься, поэтому тебя видят не как одну, а как разных, по числу ролей. К тебе претензий нет. Более того, Виктор Андреевич переводит тебя в хореографы. Лёша всё-таки решился уехать в Штаты.