Оксана Фролова - Святая кенгуру. Художественные детали в сериале Паоло Соррентино «Молодой Папа»

Зажигалка с Венецией возникает в сюжете одновременно с появлением кенгуру. Эта аллегорическая деталь – символ привязанности к родителям, затяжного детства, страха взросления и в целом материнства. Со второго по восьмой эпизоды – период существования экзотического животного в фильме – Ленни нуждается в родительской любви и, как детеныш кенгуру, прячется от всех в безопасном укрытии. Он не общается с паствой и СМИ, не покидает пределов Ватикана и ведет себя как ребенок. Для верующего христианина главный символ матери – Дева Мария. Именно к ней папа обращается с молитвой о беременности Эстер в четвертом эпизоде. В пятом эпизоде папа приказывает кенгуру прыгнуть, и она подчиняется. После чего распускается лилия и Эстер чувствует зарождение новой жизни. То есть Дева Мария все-таки услышала слова Ленни. В кадре: статуя Богородицы с младенцем, Эстер, лилия и чудом исполнившая приказ Ленни кенгуру. Благовещение от Соррентино.

В третьем акте (8—10-й эпизоды) роль анималистической метафоры берет на себя конь, что символизирует взросление героя. «Мальчик стал мужчиной». Восьмой эпизод открывает сцена массажа в комнате со статуей коня. Ленни как бы лепят заново. Позже в сцене у бассейна, где папа жалуется на усталость, под приземляющимся вертолетом пробегает гнедой скакун. Скульптура ожила. Ленни находит убитую кенгуру. Укрытия больше нет. Пора взрослеть. И папа впервые покидает пределы Ватикана.

В завершающих кадрах фильма Ленни Белардо вместе со своими соратниками-кардиналами стоит над входом в Собор Святого Марка в Венеции среди квадриги скульптора Лисиппа (ок. IV в. до н.э.). Традиционно конь в мифологии связан с высшими божествами, которые передвигались на колесницах между небом и землей. Балкон собора как трамплин в новую жизнь. Стадия перерождения подразумевает ритуальную смерть в процессе инициации. Потерю старого сознания, в случае с Ленни – буквально, и обретение нового. Если бы мы жили в древнем обрядовом обществе, вопросов, умер папа Пий XIII или нет, не возникло бы. Следующий сезон фильма, «Новый Папа», который режиссер закончил снимать в 2019 г., подтверждает, что герой, переродившись, продолжает жить.

Еще одна деталь, использованная в фабульных точках структуры, – радиоприемник.В первом эпизоде, сначала во сне, потом в реальности, Ленни слышит помехи при трансляции радио Ватикана. Небольшой транзистор с круглой ручкой плохо передает сигнал и шипит, когда Ленни в молитве жалуется на молчание Господа. Но в седьмом эпизоде, в конце второго акта, после смерти Эндрю Дюсолье по радио Ватикана довольно бодро играет песня Антонелло Вендитти Non Сi Sono Anime о том, что нет душ, которые бы не мечтали о вечной жизни. В девятом эпизоде, кульминации, радио показано во флешбэке, когда юный Ленни молится о здоровье умирающей матери своего друга. Это довольно ироничное воплощение понятия. Как если бы ребенку объясняли, что такое связь с Господом, а он представил радиоволны. Так, в «XX веке» (1976) Бернардо Бертолуччи один из героев как бы слышит голос отца через столб с электрическим проводами.

Единственной предметной фабульной деталью – Альфред Хичкок использовал термин «макгаффин» – является курительная трубка – память, оставшаяся у Ленни Белардо от своего настоящего отца. Странно было бы не стать курильщиком с таким подарком. В первом эпизоде сестра Мэри спрашивает о трубке и словно нажимает на секретную кнопку, которая управляет папой. В пятом эпизоде флешбэк – Ленни со своим другом Эндрю сбегает из приюта и по дороге теряет мундштук, который находит сестра Мэри. Но когда дети возвращаются, она ничего не говорит о находке. Эта потерянная половина – как половина души, которая боится любить и верить в себя. Часть, навсегда привязанная к матери, оставившей ребенка. Ад брошенного мальчика.

И последнее появление трубки – конец второго акта – седьмой эпизод, когда сестра Мэри, воспользовавшись мундштуком, присылает к папе фальшивых родителей, чтобы укрепить его веру в себя и в Бога. Ленни разоблачает и подставных актеров, и сестру Мэри. Ценность трубки утрачивается. Но теперь она целая. Это значит, что обе части души соединились и Ленни принял себя таким, как есть, поблагодарив сестру Мэри за попытку вернуть ему семью. Во всех смыслах. Жизнь, как и всё, что дают отец и мать, иногда тяжело взять целиком, но по-другому эту трубку мира не выкурить.

Одна из известных картин сюрреалиста Рене Магритта, на которой изображена курительная трубка с подписью «Это не трубка», называется «Вероломство образов». Так художник выразил мысль о противоречии того, что мы видим и слышим, с тем, что представляем. Французский философ Мишель Фуко, анализируя эту картину, написал эссе о символизме образов «Это не трубка».

По своей внешней форме трубки Магритта и Соррентино идентичны.

Если всё не то, чем кажется, то фильм о «Молодом Папе» одновременно и о Великой Матери тоже. Вначале мозг теряется от такого взлома, но сакральные образы тут же ставят тревожные нейроны на привычные вековые рельсы. Всё хорошо, мама рядом. Прыг.

Пора, как говорится, перейти на личности. Потому что только от характеров героев зависят их действия, а значит, конфликты – с собой, другими и миром. Это три основные сюжетные линии – внутренняя, межличностная и внешняя. Для начала определим правила игры, по которым герои усложняют друг другу жизнь.

Это действительно игра в прямом, спортивном смысле слова.

Функции всех персонажей показаны через их тактильный способ взаимодействия с мячом. Монахини – большая команда. В перерывах между молитвами они играют в волейбол или футбол. Кардинал Войелло – главный тренер Ватикана. Сестра Мэри ведет свою игру, но готова отдать пас рыжим баскетбольным мячом. Старые кардиналы собираются вокруг каменного шара – фонтана. Их мяч уже никуда не летит, но пользу все-таки приносит. Архиепископ Кёртвелл внезапно увлекается теннисом и терпит поражение.

Вначале Ленни Белардо предпочитает тренажеры и неоновый глобус и только в восьмом эпизоде играет в сквош на улице, а в 10-м – ведет переговоры с Анджело Войелло за партией в бильярд. Но с самого начала фильма папа в большой игре, он молится, раскинув руки, как известный футболист после победы. В одном из интервью Паоло Соррентино признался: «Я сказал ему поднять руки как Уэйн Руни после гола» 3 3 https://www.sports.ru/tribuna/blogs/slava22/1126277.html .

В заключение все они становятся частью земного шара. Гол, забитый в Солнечную систему.

Круглая форма как символ совершенства подчеркивает идеальный способ связи людей и природы через игру. Игра в шар как эманацию солнца или Бога имеет глубокий и легкий смысл одновременно. Несмотря на жесткие правила, в спорте всегда есть нарушители. Люди, читающие библейские заповеди, тоже не могут гарантировать их исполнение. Как если бы в футболе отрубали руку за касание мяча, но оставляли на поле, так людям дается жизнь, которую нельзя провести без потерь. В начале второго эпизода безрукая монахиня забивает угловой, и это – одна из самых оптимистических сцен фильма.