Оксана Фролова - Святая кенгуру. Художественные детали в сериале Паоло Соррентино «Молодой Папа»
- Название:Святая кенгуру. Художественные детали в сериале Паоло Соррентино «Молодой Папа»
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:неизвестно
- Год:неизвестен
- ISBN:9785449809933
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Оксана Фролова - Святая кенгуру. Художественные детали в сериале Паоло Соррентино «Молодой Папа» краткое содержание
Святая кенгуру. Художественные детали в сериале Паоло Соррентино «Молодой Папа» - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Зажигалка с Венецией возникает в сюжете одновременно с появлением кенгуру. Эта аллегорическая деталь – символ привязанности к родителям, затяжного детства, страха взросления и в целом материнства. Со второго по восьмой эпизоды – период существования экзотического животного в фильме – Ленни нуждается в родительской любви и, как детеныш кенгуру, прячется от всех в безопасном укрытии. Он не общается с паствой и СМИ, не покидает пределов Ватикана и ведет себя как ребенок. Для верующего христианина главный символ матери – Дева Мария. Именно к ней папа обращается с молитвой о беременности Эстер в четвертом эпизоде. В пятом эпизоде папа приказывает кенгуру прыгнуть, и она подчиняется. После чего распускается лилия и Эстер чувствует зарождение новой жизни. То есть Дева Мария все-таки услышала слова Ленни. В кадре: статуя Богородицы с младенцем, Эстер, лилия и чудом исполнившая приказ Ленни кенгуру. Благовещение от Соррентино.
В третьем акте (8—10-й эпизоды) роль анималистической метафоры берет на себя конь, что символизирует взросление героя. «Мальчик стал мужчиной». Восьмой эпизод открывает сцена массажа в комнате со статуей коня. Ленни как бы лепят заново. Позже в сцене у бассейна, где папа жалуется на усталость, под приземляющимся вертолетом пробегает гнедой скакун. Скульптура ожила. Ленни находит убитую кенгуру. Укрытия больше нет. Пора взрослеть. И папа впервые покидает пределы Ватикана.
В завершающих кадрах фильма Ленни Белардо вместе со своими соратниками-кардиналами стоит над входом в Собор Святого Марка в Венеции среди квадриги скульптора Лисиппа (ок. IV в. до н.э.). Традиционно конь в мифологии связан с высшими божествами, которые передвигались на колесницах между небом и землей. Балкон собора как трамплин в новую жизнь. Стадия перерождения подразумевает ритуальную смерть в процессе инициации. Потерю старого сознания, в случае с Ленни – буквально, и обретение нового. Если бы мы жили в древнем обрядовом обществе, вопросов, умер папа Пий XIII или нет, не возникло бы. Следующий сезон фильма, «Новый Папа», который режиссер закончил снимать в 2019 г., подтверждает, что герой, переродившись, продолжает жить.
Еще одна деталь, использованная в фабульных точках структуры, – радиоприемник.В первом эпизоде, сначала во сне, потом в реальности, Ленни слышит помехи при трансляции радио Ватикана. Небольшой транзистор с круглой ручкой плохо передает сигнал и шипит, когда Ленни в молитве жалуется на молчание Господа. Но в седьмом эпизоде, в конце второго акта, после смерти Эндрю Дюсолье по радио Ватикана довольно бодро играет песня Антонелло Вендитти Non Сi Sono Anime о том, что нет душ, которые бы не мечтали о вечной жизни. В девятом эпизоде, кульминации, радио показано во флешбэке, когда юный Ленни молится о здоровье умирающей матери своего друга. Это довольно ироничное воплощение понятия. Как если бы ребенку объясняли, что такое связь с Господом, а он представил радиоволны. Так, в «XX веке» (1976) Бернардо Бертолуччи один из героев как бы слышит голос отца через столб с электрическим проводами.
Единственной предметной фабульной деталью – Альфред Хичкок использовал термин «макгаффин» – является курительная трубка – память, оставшаяся у Ленни Белардо от своего настоящего отца. Странно было бы не стать курильщиком с таким подарком. В первом эпизоде сестра Мэри спрашивает о трубке и словно нажимает на секретную кнопку, которая управляет папой. В пятом эпизоде флешбэк – Ленни со своим другом Эндрю сбегает из приюта и по дороге теряет мундштук, который находит сестра Мэри. Но когда дети возвращаются, она ничего не говорит о находке. Эта потерянная половина – как половина души, которая боится любить и верить в себя. Часть, навсегда привязанная к матери, оставившей ребенка. Ад брошенного мальчика.
И последнее появление трубки – конец второго акта – седьмой эпизод, когда сестра Мэри, воспользовавшись мундштуком, присылает к папе фальшивых родителей, чтобы укрепить его веру в себя и в Бога. Ленни разоблачает и подставных актеров, и сестру Мэри. Ценность трубки утрачивается. Но теперь она целая. Это значит, что обе части души соединились и Ленни принял себя таким, как есть, поблагодарив сестру Мэри за попытку вернуть ему семью. Во всех смыслах. Жизнь, как и всё, что дают отец и мать, иногда тяжело взять целиком, но по-другому эту трубку мира не выкурить.
Одна из известных картин сюрреалиста Рене Магритта, на которой изображена курительная трубка с подписью «Это не трубка», называется «Вероломство образов». Так художник выразил мысль о противоречии того, что мы видим и слышим, с тем, что представляем. Французский философ Мишель Фуко, анализируя эту картину, написал эссе о символизме образов «Это не трубка».
По своей внешней форме трубки Магритта и Соррентино идентичны.
Если всё не то, чем кажется, то фильм о «Молодом Папе» одновременно и о Великой Матери тоже. Вначале мозг теряется от такого взлома, но сакральные образы тут же ставят тревожные нейроны на привычные вековые рельсы. Всё хорошо, мама рядом. Прыг.
1.2. Футбол в музее.
Деталь как характеристика персонажа
Пора, как говорится, перейти на личности. Потому что только от характеров героев зависят их действия, а значит, конфликты – с собой, другими и миром. Это три основные сюжетные линии – внутренняя, межличностная и внешняя. Для начала определим правила игры, по которым герои усложняют друг другу жизнь.
Это действительно игра в прямом, спортивном смысле слова.
Функции всех персонажей показаны через их тактильный способ взаимодействия с мячом. Монахини – большая команда. В перерывах между молитвами они играют в волейбол или футбол. Кардинал Войелло – главный тренер Ватикана. Сестра Мэри ведет свою игру, но готова отдать пас рыжим баскетбольным мячом. Старые кардиналы собираются вокруг каменного шара – фонтана. Их мяч уже никуда не летит, но пользу все-таки приносит. Архиепископ Кёртвелл внезапно увлекается теннисом и терпит поражение.
Вначале Ленни Белардо предпочитает тренажеры и неоновый глобус и только в восьмом эпизоде играет в сквош на улице, а в 10-м – ведет переговоры с Анджело Войелло за партией в бильярд. Но с самого начала фильма папа в большой игре, он молится, раскинув руки, как известный футболист после победы. В одном из интервью Паоло Соррентино признался: «Я сказал ему поднять руки как Уэйн Руни после гола» 3 3 https://www.sports.ru/tribuna/blogs/slava22/1126277.html
.
В заключение все они становятся частью земного шара. Гол, забитый в Солнечную систему.
Круглая форма как символ совершенства подчеркивает идеальный способ связи людей и природы через игру. Игра в шар как эманацию солнца или Бога имеет глубокий и легкий смысл одновременно. Несмотря на жесткие правила, в спорте всегда есть нарушители. Люди, читающие библейские заповеди, тоже не могут гарантировать их исполнение. Как если бы в футболе отрубали руку за касание мяча, но оставляли на поле, так людям дается жизнь, которую нельзя провести без потерь. В начале второго эпизода безрукая монахиня забивает угловой, и это – одна из самых оптимистических сцен фильма.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: