Пэт Уильямс - Уолт Дисней. Преврати свою жизнь в магию [litres]

В одном интервью мисс Эндрюс попросили рассказать об Уолте Диснее. «Он был харизматичным и креативным человеком. И очень много работал. Из всех его талантов, пожалуй, самым удивительным было его умение видеть людей. Все сотрудники студии были чудесными людьми. Атмосфера, царившая там, непередаваема. И это личная заслуга Уолта».

Встретив Джули Эндрюс на книжной ярмарке в Чикаго, я спросил, что ей больше всего запомнилось в Уолте. «О! – воскликнула она. – Его глаза. Они просто сияли!» Судя по всему, Уолт производил сильное впечатление на всех, кто был с ним знаком.

В оригинальной книге Трэверс трубочист Берт являлся эпизодическим персонажем. Но братья Шерман видели его роль в этой истории куда более значительной. Так что Уолт и сценаристы создали полноценного главного героя – трубочиста, коробейника, уличного художника, настоящего человека-оркестр. Роль Берта получил популярный шоумен Дик Ван Дайк.

Хотя к тому моменту Дик был довольно известеным комедиантом, Уолт ни разу о нем не слышал. Однако увидев его на экране в одном из эпизодов сериала CBS, он тут же, без всяких проб, решил пригласить его в свой фильм. За время работы над «Мэри Поппинс» семьи Ван Дайка и Уолта очень сдружились.

Это моя третья работа в кино и однозначно – лучшая за всю мою карьеру, проживи я еще хоть сто лет. Я считаю, что это самый главный семейный фильм всех времен.

Многим критикам выбор Дика Ван Дайка показался сомнительным. Прежде всего, их возмущала наигранность его просторечного произношения. Возможно, он действительно переигрывал, и все-таки решающим фактором для Уолта была не оригинальность акцента, а та химия, которая рождалась между Ван Дайком и Эндрюс на экране. Помимо этого, братья Шерман сделали роль Берта очень непростой. Здесь требовался актер, умеющий петь и танцевать, обладающий талантом трюковой буффонады и вместе с тем способный воплотить правдоподобный кинематографический образ. Пожалуй, многогранный Дик Ван Дайк был одним из немногих, кто отвечал подобным требованиям.

Когда Ван Дайк узнал, что актера на роль главы банка мистера Доуса еще не выбрали, он сказал Уолту: «Я хочу сыграть Доуса – и сделаю это забесплатно».

«Цена меня устраивает, – ответил Уолт, – но тебе придется пройти пробы».

Ван Дайк перевоплотился в образ старика Доуса, нацепил бороду и все прочее, и пришел в студию на кастинг. Он изобразил комедийную сценку: старик, пошатываясь на нетвердых ногах, медленно спускается с лестницы, опираясь на свою трость. Уолт пришел в восторг. Ему так понравилось выступление, что он не только отдал Ван Дайку роль, но и включил его сценку в фильм.

Из-за правил профсоюза Ван Дайк, конечно, не мог сниматься бесплатно. Но Уолт нашел выход: студия заплатила актеру 4000 долларов за роль старика Доуса, а он пожертвовал их колледжу CalArts.

В памяти Дика Ван Дайка работа над «Мэри Поппинс» осталась «счастливейшим, самым веселым временем жизни». А самым ценным для него было сотрудничество с Уолтом: «Мне очень нравился его энтузиазм. Он относился к своей работе как ребенок к новой игрушке. Со мной в жизни не случалось ничего лучше, чем совместная работа с ним».

Подбору актеров на роли второго плана Уолт уделил не меньше внимания, чем выбору главных персонажей. Он искал тех, кто будет смотреться на экране органично. Роли детей Бэнксов получили Карен Дотрис и Мэттью Гарбер, уже снимавшиеся вместе в диснеевском фильме «Три жизни Томазины». «Дядюшка Уолт» оплатил переезд семьи Карен из Англии, чтобы они были рядом с девочкой во время съемок.

Старомодного мистера Бэнкса сыграл Дэвид Томлинсон, а Глинс Джонс – его беспокойную жену-суфражистку Уинфред. Также многим зрителям особенно запомнились адмирал Бум в исполнении Реджинальда Оуэна, констебль Джонс в исполнении Артура Тричера и няня Кэти – Эльза Ланчестер.

Уолт Дисней был настоящим магом. Он мог дать вам какое-нибудь невероятное задание, сказав: «Я знаю, ты справишься», – и все получалось. Одно его присутствие заряжало вдохновением.

Роль пожилой птичницы Уолт отдал Джейн Дарвелл, обладательнице премии «Оскар» за роль мамы Джоад в «Гроздьях гнева». Пик актерской карьеры Джейн Дарвелл пришелся на эру немого кино. К моменту съемок «Мэри Поппинс» ей было уже почти 85 лет. Она жила в доме престарелых для кинематографических работников, почти не могла ходить. Ее игра тронула всех без исключения. Фильм Уолта стал для Джейн Дарвелл последней работой в кино.

Кастинг Глинс Джонс оказался одним из самых сложных. Уолту пришлось проявить всю свою изобретательность, чтобы убедить ее принять участие в проекте. Все началось с пятничного обеда в «Coral Room», на котором, помимо Уолта и Глинс, присутствовали также Билл Уолш, Дон ДаГарди и братья Шерман. Уолт сказал, что они подбирают актеров для своего нового фильма «Мэри Поппинс». «О, – тут же прервала его мисс Джонс, – я всегда мечтала сыграть Мэри!»

Повисло неловкое молчание, а затем Уолт объяснил Глинс, что уже выбрал актрису на главную роль. «Видите ли, – продолжил он, – я хотел бы пригласить вас на роль миссис Бэнкс».

Глинс заметно огорчилась. «Едва ли мне будет интересно…» – начала было она.

«Подождите! – остановил ее Уолт. – Не принимайте решение, пока не услышите чудесную песню, которую Роберт и Ричард наисали специально для вас!»

Братья Шерман посмотрели на Уолта в недоумении. В их взгляде явно читалось: « Какой еще номер ?!»

«Когда я могу ее услышать?» – заинтересовалась мисс Джонс.

«Приходите на студию на следующей неделе, – ответил Уолт. – Дик и Боб с удовольствием исполнят ее для вас».

Дик и Боб натянуто улыбнулись. «Конечно, с удовольствием», – сказали они.

После ухода Глинс они потребовали у Уолта объяснений. Что еще за песня? Уолт и бровью не повел. «Уверен, парни, вы что-нибудь придумаете», – сказал он.

Все выходные братья трудились, пытаясь сочинить достойную музыку и текст. В итоге они решили несколько переделать песенку «Само совершенство», изначально написанную для няни Мэри Поппинс. Шерманы переписали текст, назвали песню «Сестрица-суфражистка» и уже во вторник сыграли ее Глинс Джонс. Актриса согласилась на роль миссис Бэнкс.

Эльзу Ланчестер Уолт пигласил в картину вскоре после смерти ее мужа, актера Чарльза Лэнгтона. Брак Лэнгтона и Ланчестер был одним из самых крепких в истории Голливуда. Актриса была глубоко опечалена кончиной супруга. Тогда мать Карен Дотрис – Эльза была крестной матерью Карен – попросила Уолта дать ей работу в фильме. Роль няни Кэтрин не только помогла Эльзе Ланчестер справиться с депрессией, но и ознаменовала ее успешное возвращение в профессию после шестилетнего перерыва.