Янина Маркулан - Киномелодрама. Фильм ужасов

Франкенштейн — Кристофер Ли.

«Невеста Франкенштейна».

«Доктор Джекиль и мистер Хайд».

Ингрид Бергман и Спенсер Треси. «Доктор Джекиль и мистер Хайд».

«Гробница Лиги».

«Вампиры».

Борис Карлофф, Питер Лорри и Винсент Прайс в «Вороне».

Чтобы убить вампира, нужно вбить ему в сердце деревянный кол. Данная ситуация переходит из фильма в фильм почти без изменений.

Бела Лугоси. «Князь Дракула».

Современный испанский вариант «Вампиров».

Современный английский вариант «Вампиров».

Вампир — Борис Карлофф.

Вампир — Лон Чани.

Вампир — Бела Лугоси.

Вампир — Кристофер Ли.

«Коллекционер».

«Отвращение».

«Ребенок Роз-Мари».

«Птицы».

Альфред Хичкок на съемках.

«Изгоняющий дьявола».

«Доктор Популь».

«Нашествие упырей».

«Гибель „Посейдона“».

«Паника в поезде».

«Землетрясение».

«Нашествие Хефайстоса».

«Челюсти».

Апокалиптическая серия возникла недавно, и многим она казалась наивысшей точкой эскалации темы страха, насилия, ужаса перед будущим и настоящим. Буржуазное массовое кино оказалось лидером в пропаганде самых мрачных идей и прогнозов. Казалось, что дальше уже начинается пустота, пространство, где нет места ничему живому. Но вот появляются сообщения о новых «открытиях» буржуазного кинематографа, превосходящих все, что было ранее, образующих новый круг Дантова ада. Речь идет о фильмах, получивших название кино убийства.

В одной из стран Латинской Америки в глубоком подполье фабрикуются чудовищные ленты, запечатлевшие самое настоящее убийство. Как правило, это порнографические истории с наспех сколоченным сюжетом, завершающиеся подробным показом преступления, мучений жертвы, ее предсмертной агонии. В специально оборудованный для съемок притон заманивается ничего не подозревающая женщина (чаще всего проститутка), ей обещают большие деньги за «участие» в фильме. На пленку фиксируется сначала порнография, а потом и смерть жертвы со всеми подробностями и нюансами. Готовая продукция экспортируется главным образом в США, где и демонстрируется для очень богатых, пресыщенных и извращенных зрителей за баснословные деньги (несколько сот долларов).

В одном из номеров американского журнале «Эсквайр» промелькнуло сообщение о том, что ежегодно в США неизвестно куда пропадает около шестидесяти тысяч детей 8—12 лет. Многие факты свидетельствуют, что одни погибают от наркотиков, другие становятся жертвами проституции, третьи — нелегальной и весьма прибыльной статьей дохода кинодельцов. Так, например, в руки полиции недавно попала пленка, запечатлевшая оргию с участием мальчиков. Старые садисты не только развлекались с малолетними, но и жестоко истязали их, а потом зверски убивали. Полиции удалось обнаружить трупы замученных детей, но следы обрывались. Фильмы эти показываются, конечно, в «избранном» обществе за баснословные деньги, и полиция далеко не всегда заинтересована в привлечении к ответственности богатых и высокопоставленных «ястребов», как их называют, и в защите десятков тысяч малолетних «цыплят», становящихся их жертвами. В 1977 году преступный бизнес на детях дал доход в 1½ миллиарда долларов. Только в Лос-Анджелесе за один год было снято множество фильмов с участием сорока тысяч несовершеннолетних детей, многие из которых стали жертвами киноубийства.

В фильмах убийства секс и насилие даны в экстремальном виде. Сексуальный фильм выступает здесь и как фильм ужасов.

Какими наивными кажутся на этом фоне теории полезности массовой культуры, социальной и политической «свободы» буржуазного кинематографа.