Соломон Волков - Москва / Modern Moscow. История культуры в рассказах и диалогах

Дмитрий Бертман

Театральный режиссер, основатель и художественный руководитель театра “Геликон-Опера”. Коренной москвич. Родился на Соколе, в поселке художников. В школу ходил на Речном вокзале. Уже двадцать лет живет в Трубниковском переулке. Его центр Москвы – на Большой Никитской, где творилась музыкальная история страны (Консерватория, Дом композиторов) и где находится его театр. Считает, что нет нелюбимых городских районов, есть только те, которых мы не знаем. Мечтает о московском оперном фестивале, на котором бы выступали все оперные театры Москвы – на разных площадках и обязательно под открытым небом.

Антон Долин

Журналист, кинокритик, главный редактор журнала “Искусство кино”. Коренной москвич. Малая родина – Сокол. Всю жизнь обитает в пределах зеленой ветки метро, на севере города: улицы Усиевича, Часовая, Верхняя Масловка. Любит московские книжные, гулять в Замоскворечье, саду “Эрмитаж” и на Садовом. Хотел бы открыть по всей Москве крохотные артхаусные кинотеатры.

Григорий Заславский

Театральный критик, ректор ГИТИСа. Коренной москвич, вырос на Яузском бульваре в квартире, подаренной бабушке на свадьбу ее старшим братом. Дома сохранилась табличка, висевшая на дверях: “М.М. Маркович-Бергер. Женщина-врач”. Автор путеводителя “Москва театральная”, за который получил Премию Москвы в области литературы и искусства. Любимый маршрут – по бульварам, от Яузского до конца Чистопрудного. Когда-то там стоял киоск “Мороженое”, так что наградой за прогулку становился пломбир в вафельном стаканчике.

Марина Лошак

Искусствовед, директор Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Родилась в Одессе, живет в Москве с 1986 года. Признается, что из всех мировых мегаполисов ей ближе всего Москва – с эклектичным уютом, безалаберностью, уникальной энергией, заставляющей ускорять шаг. Очень любит район Волхонки с Ленивкой и ее переходами к Остоженке и Пречистенке, сад Баумана, район Самотеки, где когда-то жила. Любимая “московская” картина написана внуком Матвеем.

Галина Юзефович

Литературный критик. Родилась в Перми, выросла в Тбилиси, в Москве живет с юности, с 1990 года, однако москвичкой себя до сих пор не считает. Это, впрочем, не мешает ей любить столицу – особенно Шаболовку, где находится ее дом (в семье шутят, что если Шуховская башня решит упасть, кончиком она войдет как раз в окно спальни). Больше всего в Москве дороги места, которые она узнала и обжила первыми: микрорайон Давыдково, где жили ее бабушка и дед (в начале 1990-х там было очень зелено и по-провинциальному тихо), и Миусская площадь (где Галина сначала училась, а потом преподавала в РГГУ). Любит московскую уютную тесноту и не любит московский же имперский простор, поэтому старается избегать мест вроде Ленинградского проспекта, ВВЦ или Нового Арбата.

Спектакли этих лет. 1953–1956 гг. М., 1957. С. 45.

Шаляпин Ф.И. Маска и душа: мои сорок лет на театрах. Париж, 1932. С. 149–150.

Луначарский А.В. Воспоминания и впечатления. М., 1968. С. 178–179.

Волкогонов Д.А. Ленин. Политический портрет. В двух книгах. Книга 1. М., 1994. С. 338.

Фейхтвангер Л. Москва 1937. М., 2001. С. 13.

Пять лет Московского метро. М., 1940. С. 158.

Толстой С.Л. Очерки былого. М., 1956. С. 207.

Станиславский К.С. Собрание сочинений. В 8 т. М., 1961. Т. 7. С. 124.

Рудницкий К.Л. Русское режиссерское искусство. 1898–1907. М., 1989. С. 39–40.

Рудницкий К.Л. Русское режиссерское искусство. 1898–1907. М., 1989. С. 57.

Теляковский В.А. Дневники директора Императорских театров. 1898–1901. М., 1998. С. 20.

Горький М. Литературные портреты. М., 1983. С. 138–139.

Немирович-Данченко Вл. И. Из прошлого. М., 1936. С. 115.

Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. М., 1962. С. 274.

Там же. С. 276.

Алперс Б.В. Искания новой сцены. М., 1985. С. 239.

Цит. по: Литературное обозрение. 1991. № 11. С. 55.

С 1902 года ГИТИС находится в Малом Кисловском переулке, 6.

Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 3. С. 81.

Spurling H . Matissе the Master: А Life of Henri Matissе: The Conquest of Colour. 1909–1954. New York, 2005. P. 87.

Матисс. Сборник статей о творчестве. М., 1958. С. 99.

Валентин Серов в переписке, документах и интервью. В 2 т. Л., 1989. Т. 2. С. 184.

Биржевые ведомости. 1910. 2 марта.

Валентин Серов в переписке, документах и интервью. В 2 кн. М., 1985. Кн. 2. С. 46.

Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. М., 1962. С. 370.

Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т. М., 1990. Т. 3. С. 80.

Эфрос А.М. Профили. М., 1994. С. 58–59.

Раннее утро. 1911. 26 октября.

Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. М., 1976. С. 42.

Там же. С. 47.

Бердяев Н.А. Самопознание. М., 1990. С. 154.

Белый А. Символизм. Книга статей. М., 1910. С. 223.

Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. М., 1976. С. 45.

Лентулова М.А. Художник Аристарх Лентулов. Воспоминания. М., 1969. С. 32.

Крусанов А.В. Русский авангард 1907–1932. (Исторический обзор). В 3 т. М., 2010. Т. 1, кн. 1. С. 257, 262.

Там же. С. 325.

Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX – начала ХХ века. М., 1993. С. 180–181.

Лидин Вл. Г. У художников. М., 1972. С. 76.

Михалков С.В. От и до… М., 1998. С. 208.

Правда, школой она именовалась только с 1919-го по 1925 гг. В описываемое время (1929 г.) это уже был Государственный техникум кинематографии, а в 1930-м его переименовали в Государственный институт кинематографии.

Александров Г.В. Эпоха и кино. М., 1976. С. 105.

Сталин И.В. Сочинения. В 6 т. М., 1952. Т. 6. С. 188.

Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953 гг. М., 1999. С. 157.

Александров Г.В. Эпоха и кино. М., 1976. С. 152.

Литературная газета. 1999. 13 октября.

Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. М., 2003. С. 147.

Там же. С. 39.