Жером Пикон - Жанна Ланвен

Мари-Бланш жила легко и беззаботно, если вспомнить о тихой кончине первого мужчины, любившего ее, – Рене Жакмера.

В 1931 году, поранившись во время операции в больнице Ларибуазьер, молодой врач, не позаботившись должным образом о ране, умер от распространившейся инфекции. Горе, охватившее его семью и друзей, было неизбывно: парижская улица рядом с XV округом будет несколько лет носить его имя.

Мари-Бланш и ее муж жили в Нейи, много путешествовали, а часть лета проводили в Кербастике, в Бретани. Кербастик больше походил на большое помещичье поместье, чем на шато: большой низкий дом, по крылу с каждой стороны простой белый фасад, по которому вился плющ. Именно здесь появилось на свет большинство Полиньяков. «Картинки из мирной семейной жизни, – писал один из них, – радость, веселье в кругу родных, разнообразные развлечения, манящие прекрасные виды. Эта местность всегда привлекала туристов» [581] Collectif. Hommage a Marie-Blanche… Ibid. P. 82. 417ЖАННА ЛАНВЕН . Но на самом деле аллеи высоких деревьев с пышной листвой, зеленая влажная долина, отдыхающие в конце дороги путешественники – все это долго было довольно мрачным местом, где протекала жизнь мужа Мари-Бланш. Ребенком он страдал здесь от невоздержанности грубого и жестокого отца, воспоминания о нем хранила коллекция плеток, когда-то использовавшихся против него.

Этот дом нужно было наводнить друзьями. У Жанны тут была своя комната, и она наблюдала за отношениями дочери и зятя.

Луиза и Андре де Вильморен, Дриан, Берар, Кохно, Пуленк, Жан Гюго – все оставили воспоминания о том, как проводили здесь время. Приезд и отъезд гостей всегда вызывал оживление мирно текущей жизни. Все гости, хоть и живущие вместе под одной крышей, имели свой уединенный уголок для работы и размышлений, где ни один посторонний шум или детский плач не могли отвлечь их. Но в эти моменты все объединялись для встречи или проводов новых постояльцев.

День – время праздности. Долгая сиеста. Жан Гюго вспоминал часы, проведенные в большом саду: «Около пяти часов спускалась Мари-Бланш. “Что будем делать?” – спрашивала она. Надо было найти решетки от гриля или позвать шофера. Все стояли на крыльце, одурманенные ароматом магнолий» [582] Jean Hugo . Le Regard de la memoire. Ibid. P. 354. . Вечер был посвящен искусству. Маленькое общество собралось за изысканным ужином, проходили импровизированные концерты, велись вечерние беседы, играли в шарады и переодевания, во время которых опустошались все шкафы.

Мари-Бланш обследовала дом в компании приглашенных с такой естественностью, будто она и сама попала сюда случайно, будто какой-то волшебник однажды перенес ее сюда и сделал графиней, что ее ужасно забавляло. Мари-Бланш играла вместе с Франсисом Пуленком на двух фортепьяно пьесы Клода Дебюсси, «Поэмы» Ференца Листа или пела что-нибудь из Шабрие [583] Ш а б р и е, Алексис-Эмманузль (1841–1894) – французский композитор романтического направления. Один из участников группы «Шестерка». . Очаровательные часы. Возможно, именно воспоминания о посещении дочери вдохновили Ланвен на создание в 1925 году такого комплекта, как зеленая блузка, зеленая плиссированная юбка с пуговицами спереди, под названием «Кербастик». Модель простая и легкая, вполне подходящая для загородного отдыха, и в качестве благодарности, ярче, чем все слова, – зеленое манто, появившееся в следующем году, «Счастливое сердце».

На Средиземноморье они тоже проводили достаточно много времени. Отдых здесь был посвящен спорту и пляжам. Рядом с Антибом у Полиньяков была вилла, вся розовая, под названием «Королевская дача», перестроенная архитектором Луи Сюэ [584] С ю э, Луи (1875–1969) – французский архитектор и дизайнер, представитель направления art déco . 418 Жером Пикон .

Там «ничто не вызывало воспоминаний о бывшей тяжеловесной и примитивной конструкции» [585] A Antibes et a Paris chez la comtesse Jean de Polignac, Plaisirs de France, 1935. . Столетние оливы отражались в зеркале воды. Играли в гольф, выезжали в море на кече [586] Двухмачтовое парусное судно с косыми парусами. Жана де Полиньяка… Иногда Жанна заезжала к ним в гости по дороге в Болье. А в 1926 году, благодаря воспоминаниям о Провансе, фигуры парижанок украсила новая модель вечернего платья «Королевская дача».

Такие моменты близости с дочерью и зятем, с которыми она почти не виделась в Париже, возможно, заставили Жанну понять, что пора искать себе смену. Эта пара не стала опорой семьи, но вот ее племянники Жан Гомон и Ив Ланвен вполне годились на эту роль. В 1929 году Ив, наконец, решил жениться.

Он выбрал в жены молодую девушку с севера Франции, Люси Будри, работавшую продавщицей на Фобур, 22, и ставшую впоследствии директрисой салонов.

В то время, когда состав семьи Жанны начал меняться, Эдуард Вюйар [587] В ю й а р, Жан Эдуард (1868–1940) – французский художник-символист. Вместе с Пьером Боннаром, Морисом Дени и Полем Серюзье входил в художественную группу «Наби».419ЖАННА ЛАНВЕН написал портрет ее дочери. Мари-Бланш потом утверждала, что идея изначально принадлежала ей самой.

Заявление немного высокомерное, особенно учитывая тот факт, что Жанна никогда не упускала случая польстить артистической натуре Мари-Бланш и только радовалась, что может сделать дочери что-то приятное. Впрочем, учитывая, что близкие люди часто думают в одном направлении, имея привычку принимать решения совместно, ее версия кажется вполне достоверной: «Я невзначай сказала маме: “Ты должна ему заказать портрет…”

А у нее все делалось быстро… и вот однажды она привела меня на улицу Вантимиль, в маленькую квартирку, где он жил вместе со своей старой матерью. Квартира очень скромная, почти как у рабочего. Но поскольку каждое окно в ней напоминало вам об одной его картине, она казалась дворцом. Именно здесь, около одного из этих окон, зимой он написал восхитительный портрет своей матери (одно из самых трогательных свидетельств сыновней любви)» [588] Marie-Blanche de Polignac. Edouard Vuillard, souvenirs, in Collectif, Hommage a Marie-Blanche… Ibid. P. 135. 420 Жером Пикон .

Уже давно из застенчивого юноши в вечной рабочей блузе из парусины Вюйар превратился в совершенно другого человека. После нескольких лет в институте он прекрасно изучил все, что касается характера и жизни крупной буржуазии. Его картины, довольно сложные по композиции, словно служили хроникой жизни общества того времени. Он будто сбрасывал завесу с лиц, показывал, насколько отработаны выражения и позы, насколько характер деформирован обществом, средой и личной ограниченностью каждого. Он не скрывал усталости и эгоизма, написанных на этих лицах, но помещал своих героев в роскошную красивую обстановку, потому что это были обитатели хорошо обустроенного, прочного мира, где все по порядку, мира предсказуемого, полного важных предметов, знаков и смыслов.