Алексей Моисеев - Пастельная живопись. Русская реалистическая школа [Учебное пособие для вузов]

Работа велась с натуры и с использованием фотографии (цветная вкладка 28). При этом использовалась сухая мягкая пастель и пастельные карандаши. На отдельных участках из-за легко повреждаемой основы (серая бумага для пастели), не выдерживавшей растирки на светлых участках, применялась акварель в смешении с белилами (на такой слой пастель начинала снова ложиться). Таким образом, использовалась смешанная техника с применением лессировок. К сожалению, иногда отрицательные свойства бумаги проявляются только в работе, но в любом случае для человеческой кожи бумага темных тонов с очень мелким и слишком крупным зерном не подходит. Для более точного построения была расчерчена сетка на листе, корректировка рисунка происходила не только на стадии построения, но и по ходу работы. Наибольшее внимание в работе уделялось отражению, фигуре девушки, особенно ее спине, голове и кисти левой руки.

В фигуре человека основное значение важно уделять опорным, несущим весовую нагрузку элементам: таз, плечевой пояс, колени, ступни (см. рис. 66–70). Построение фигуры в рост целесообразно начинать строить с учетом динамики масс как большой набросок с акцентом на опорные элементы, среднюю линию. Проверочным модулем для фигуры, как и для торса, является голова и ее отношения ко всем остальным массам. Если мы начнем построение с головы, мы можем не решить массы фигуры верно, и она будет визуально восприниматься отдельно. Важно помнить, что когда мы двигаем только одно частью тела, остальные части совершают также невольное движение, приходя в комфортное положение, поэтому ошибочно механически перерисовывать с живой натуры сначала руку, потом ногу, затем голову и т. д. Необходимо развивать наблюдательность, цельность и константность восприятия, чтобы не изобразить в одном рисунке все по отдельности в разных ракурсах.

Рис. 66. Мужской портрет в профиль

Рис. 67. Женский портрет в профиль

Рис. 68. Постановка с обнажённой женской фигурой

Рис. 69. Лежащая фигура в сложном ракурсе

Рис. 70. Тематическая композиция с фигурой

Существует много пропорциональных закономерностей. В мужской фигуре, как правило, образуются более круглые числовые показатели, и то, что не вписывается в закономерности, можно считать индивидуальностью. Мы остановимся на нескольких особенностях пропорций человека:

1. высота головы и длина ступни примерно одинаковы;

2. длина кисти равна три четвертям высоты головы и длины ступни соответственно;

3. от низа подбородка до солнечного сплетения укладывается высота головы;

4. от солнечного сплетения до верхних костей таза также укладывается высота головы;

5. в ноге укладываются примерно четыре высоты головы: две высоты от верхней точки до коленной чашечки и две – от коленной чашечки до низа ступни;

6. локтевой сгиб находится примерно на высоте пупка. Каждая из фаланг пальца относится к соседней как три четверти, длина среднего пальца относится к тыльной стороне ладони как три четверти;

7. ширина плеча примерно равна ширине головы, ширина таза равна ширине двух голов;

8. длина лучевой и плечевой кости примерно равна высоте головы.

Разработка тематической композиции в интерьере лучше начинать с эскизов и зарисовок фрагментов интерьерного пространства (см. рис. 71, 72). На этом этапе особое внимание следует уделять компоновке и гармонизации больших и малых масс. Не следует пропускать этап подробного отрисовывания наиболее удачно найденной композиции на листе. После проверки рисунка и устранения неточностей важно аккуратно перенести построение на основу для работы пастелью.

Приведенные в качестве примеров задания носят характер учебных натурных постановок с последующим поиском художественного образа (см. цв. вклейки 29, 30). Данные задания предполагают творческое решение обнаженной натуры, творческая работа может содержать намеренные неточности, искажения, необходимые для воплощения замысла, но не должна ставить художественные приемы в качестве самоцели.

Рис. 71. Натюрморт в интерьере

Рис. 72. Интерьер пастелью

Самое сложное из предлагаемых заданий – двухфигурная композиция в интерьере, в нем особое внимание уделялось решению окружения (см. цв. вклейку 31). Паркет на полу, свисающий в правом углу занавес и открытая дверь задают глубину пространства. Монохромное решение является очень гармоничным для данной композиции и задает особое спокойное настроение. Источник освещения находится слева, и несмотря на то, что в работе не отсутствует цвет освещения, мы можем предположить что оно мягкое и естественное – из окна. Это частично доказывают лежащие в левой части работы тени на стене. Формат работы – квадратный, сидящая и стоящая женские фигуры создают классическую уравновешенную треугольную композицию. «Классичность» подчеркивают и легкие платья, похожие на античные туники, фронтальная перспектива с точкой схода между кистями рук девушек. Это точка схода воспринимается как смысловой центр, подчеркивает диалог двух героинь. По интерьеру, обстановке и одеждам можно предположить, что в работе нашла отражение культура Европы первой половины XIX века. Помещенные в глубину пространства фигуры создают ощущение некого таинства, зритель словно находится в этом помещении на некотором отдалении и украдкой наблюдает за происходящим. Чтобы самостоятельно выполнить подобную работу, необходимо сделать как можно больше небольших эскизов композиции. Затем наиболее удачный вариант можно разрабатывать в натуральную величину картины в заранее простроенном по перспективе пространстве. Материалы для данного задания: сухая мягкая пастель и серо-коричневый лист.