Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Здесь тональные отношения зависят от освещения.

Это два кадра одной и той же сцены. В первом основную роль играют собственный тон объектов и их разброс в тональном диапазоне, на втором – главным является освещение.

Экспозиция (exposure).

Третий метод регулирования тонального диапазона – это выбор объектива и камеры. Это наименее избирательный способ. Когда регулируется выдержка и диафрагма камеры, все изображение одновременно становится ярче или темнее. Невозможно таким способом подсветить или затемнить что-то одно, не затронув при этом остальные объекты.

Изменения тона (tonal range) при нормальной экспозиции достигаются исключительно за счет диафрагмы (f-stop).

Это обычное освещение.

Здесь на два стопа (stops) светлее (англ. stop – шаг, деление, на который открывают/закрывают диафрагму).

А здесь на два стопа затемнено.

Выявление и сокрытие (Coincidence and Non-coincidence).

Тональное выявление и сокрытие относятся к отношению между тоном изображения и тоном субъекта в кадре. Выявление происходит, если тон изображения подчеркивает формы субъекта, а сокрытие – прячет. Субъектом может быть лицо, человек целиком, группа людей или другой объект в кадре. Чтобы определить, произошло ли тональное выявление и сокрытие, автор изображения должен установить, что является субъектом в данном случае.

Это тональное выявление.

Здесь же тональное сокрытие.

В данном случае рассматривается крупный план, субъект изображения – лицо. На первом изображении тональная схема делает лицо видимым. Субъект и тональное оформление подходят друг другу, поэтому первая картинка является примером тонального выявления субъекта. На втором изображении субъект (лицо) не виден. На него не попадает свет, он скрыт. Это пример тонального сокрытия. Тональная схема картинки прячет субъект от зрителя.

Это опять тональное выявление. Субъектом в данном случае является человек. Световая схема организована так, что человек полностью виден.

Несмотря на то что первые изображения – силуэты, все равно одно является тонально выявленным, а другое – нет. А на третьем изображении хотя и тоже силуэт актера, но субъектом уже является не лицо, а стоящая в дверном проеме фигура в полный рост. Даже если человека на этом изображении хорошо подсветить, зрители не смогут рассмотреть лица, так как он стоит достаточно далеко. Но так как хорошо видна фигура, это является примером тонального выявления.

А это изображение – пример тонального сокрытия, так как человек, который все еще в дверном проеме, не виден из-за освещения.

Это изображение с тональным сокрытием яркостью.

Здесь тональное сокрытие темнотой.

Оба изображения – примеры тонального сокрытия. Предмет может быть скрыт в любой части тонального диапазона.

Распознавание тонального выявления и сокрытия может быть достаточно запутанным, пока вы точно не определите смысловой субъект. Если один субъект спрятан за другим, это не будет тональным сокрытием. Невидимость субъекта должна быть достигнута посредством использования тона.

Тональное выявление используется в фильмах, где субъект виден, и зритель понимает, на что смотреть. В комедиях часто используют этот метод, чтобы сделать шутку более понятной. В зависимости от вашего сюжета и предпочтений, определите, какой жанр вам больше подойдет и как работать с тоном.

Это крупный план лица с тональным сокрытием. Важным элементом фильмов ужасов, мистических фильмов и триллеров является невозможность зрителя увидеть лицо в кадре. Если субъект в кадре (нападающий, жертва, свидетель, незнакомец и т. д.) спрятан, это вызывает у аудитории чувство тревоги. Хотя субъект на экране, его не видно из-за освещения.

Тональное сокрытие, прячущее субъект, часто заставляет публику уделять больше внимания звуку. Когда не на что смотреть, зрители больше интересуются диалогами, звуковыми эффектами и музыкой.

Контраст и сближенность (Contrast and Affinity).

Глядя на шкалу оттенков серого, очень легко разобраться в контрасте и сближенности тонов. Помните, контраст и сближенность могут возникать в кадре, между кадрами и между эпизодами.

Максимально контрастными тонами являются белый и черный. А наиболее схожи любые два оттенка, расположенные рядом на шкале.

Регулирование тонов должно быть очевидным, если это необходимо по сюжету. Из кадра, сделанного с максимальным контрастом, должны быть исключены все промежуточные серые тона.

Это изображение иллюстрирует принцип контраста в кадре. Тональные отношения в нем подчеркивают черное и белое, исключая все серые объекты.

Тональную сближенность трудно достичь и поддерживать. Никогда не делают серию кадров, используя только два похожих тона. Более распространено использование одной трети шкалы оттенков серого для создания тональной сближенности. Деление шкалы пополам менее распространено, так как тона из середины будут слишком контрастировать с белым или черным.