Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Вот пример разделения шкалы серого на три части.

На этом изображении использованные тона уплотнены до средней трети шкалы. Крайние тона шкалы не применены к изображению. Эта картинка – пример сближенности тонов.

Хотя очень легко понять принцип тонального контраста и сближенности, его достаточно сложно применять. Промежуточные серые тона обычно проникают в контрастные кадры, тем самым уменьшая контрастность. Сходство тонов также непросто сохранить, так как сложно убрать светлые и темные тона. Цвет усложняет возможность оценить тон изображения, так как он отвлекает нас. Если уменьшить насыщенность или убрать цвет, определить тон станет намного проще.

Управление тоном в процессе производства (Controlling tone in production).

Если вы готовитесь к созданию проекта, вы можете создавать тональный диапазон до начала съемки с помощью художественного оформления. Если же вы не успели поучаствовать в этом процессе, вам остается полагаться только на освещение.

1. Определите объект. Вы должны понимать, на чем хотите заострить внимание зрителей. Если в кадре нет движения, в первую очередь они посмотрят на самый яркий участок.

2. Не путайте цвет и тон. Скорее всего, вы будете снимать на цветную пленку, но постарайтесь оценить освещение, игнорируя цвет. Сделайте пробный черно-белый кадр или посмотрите изображение на специальном черно-белом мониторе, чтобы отрегулировать освещение.

3. Прячьте или выявляйте объекты. Используйте тон, чтобы подчеркнуть важные объекты и спрятать малозначительные. Подумайте, как тональное сокрытие может быть использовано.

Фильмы для просмотра (Films to watch).

Контрастные тона (Contrast of tone).

«Люди-Т» (Т-Меn, 194 7), «Грязная сделка» (Raw Deal, 1948).

Режиссер Энтони Манн Сценарист Джон Хиггинс.

Оператор Джон Элтон.

Художник-постановщик Эдвард Джуэл.

В этом классическом фильме оператор Джон Элтон максимально использовал освещение, следя за тонами.

Контраст и сближенность по тону (Contrast and affinity of tone).

«Убить Билла» (Kill Bill, 2003).

Режиссер Квентин Тарантино.

Сценаристы Квентин Тарантино и Ума Турман.

Оператор Роберт Ричардсон.

Художник-постановщик Юэй Танеда и Дэвид Васко.

В этом фильме разброс тонов очень велик, чтобы отделить одну сцену от другой.

Тональное построение с использованием объектов или освещения (Tonal control due to reflectance or incidence).

«Конформист» (The Conformist, 1969).

Режиссер Бернардо Бертолуччи.

Сценарист Бернардо Бертолуччи.

Оператор Витторио Стораро.

Художник-постановщик Фернандо Скарфиотти.

Каждая сцена в этом фильме снята с использованием различных визуальных компонентов. Тон в фильме то выявляет, то скрывает объекты, и это зависит в некоторых случаях от художественного оформления, а в других – от освещения.

«Отвращение» (Repulsion, 1965).

Режиссер Роман Поланский.

Сценарий Роман Поланский.

Оператор Гилберт Тэйлор.

Художник-постановщик Сиамус Флэннери.

В этом фильме тональное построение постепенно меняется от художественного оформления до освещения. Такая тоновая схема раскрывает эмоциональное состояние главной героини.

«Манхэттен» (Manhattan, 1979).

Режиссер Вуди Аллен.

Сценаристы Вуди Аллен и Маршал Брикман.

Оператор Гордон Уиллис.

Художник-постановщик Мел Борн.

Визуальная структура этого фильма является роскошным примером управления тональной структурой с помощью художественного оформления и освещения.

Без сомнений, цвет – это наиболее сложный визуальный компонент. Вероятно, это обусловлено неправильным представлением о цвете, полученным нами в детстве, нашими познаниями о цвете вообще и из-за трудностей работы с ним.

Свет (Light).

Мы используем солнечный свет или искусственное освещение, чтобы осветить объект и лучше его рассмотреть. Наивно, но мы можем называть солнечный свет нормальным «белым» светом потому, что он не искажает цвет объекта. Белая машина, припаркованная на солнце, выглядит белой, то есть солнечный свет не красноватый, зеленоватый или голубоватый. Солнечный свет является нормальным «белым» светом.

Но если поместить эту же белую машину в темную комнату с красным освещением, она будет казаться красной. То есть красный цвет «не нормальный», однако солнечный свет тоже не является нормальным или белым.

Возьмите стеклянную призму и направьте сквозь нее солнечный луч. Луч будет преломлен и превратится в радугу, или видимый спектр: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Эксперимент с призмой показывает, что в солнечном свете содержатся все цвета видимого спектра.

В этом примере призма будет преломлять луч от лампочки в 60 ватт. Свет лампочки также содержит в себе видимый спектр цветов, но пропорции несколько отличаются. В таком свете содержится больше красного и оранжевого цветов, чем в солнечном свете.

Здесь показаны четыре различных видимых спектра, полученные от различных источников света. В каждом спектре различные пропорции цвета. От свечи получается красноватый свет; обычная домашняя лампочка дает свет с оранжевым оттенком; специальный свет в павильоне, используемый в цветной фотографии, обычно менее оранжевый. А дневной свет преимущественно синий. Хотя ни один из этих источников не дает белого света, человеческое зрение так устроено, что, учитывая цветовые вариации в различных источниках света, воспринимает свет белым. Более детальное объяснение использования световых источников и их связи с кино читайте в «Дополнениях».