Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Каждый объект имеет основную форму, которую можно обнаружить, глядя на его силуэт.

Лица можно также классифицировать как основные формы.

Кроны деревьев тоже делятся на три основные формы.

Мебель и многое другое можно легко классифицировать по основным формам, глядя на их силуэты.

Освещенные и теневые участки также могут создавать круг, квадрат или треугольник.

Такие же эмоциональные характеристики, которые применяются к прямым и искривленным линиям, подходят и для круглых, квадратных и треугольных форм. Круги обычно ассоциируются с уклончивостью, романтичностью, пассивностью, естественностью, мягкостью, непосредственностью, гибкостью и защищенностью. Квадраты же прямые, индустриальные, упорядоченные, линейные, ненатуральные, взрослые и жесткие. Из-за диагональных линий треугольник обычно описывают как смелый, агрессивный, динамичный, злой, угрожающий, хаотичный, пугающий, дезориентирующий и неорганизованный. Не забывайте, что такие характеристики не являются правилами и могут привести к шаблонности. В главе 9 подробно объясняется, как правильно «привязывать» эти эмоциональные характеристики к линиям и формам.

Контраст и сближенность (Contrast and Affinity).

Между двухмерными формами – кругом и треугольником – существует максимальный контраст. Также наиболее контрастны трехмерные формы – шар и пирамида. Если делать такое сравнение между двухмерными и трехмерными фигурами, то наиболее контрастными будут шар и треугольник или круг и пирамида. Эти две комбинации создают такой же сильный контраст основных форм, как и только в двухмерных или только трехмерных измерениях.

Это пример контраста квадрата и треугольника внутри кадра.

А это изображение иллюстрирует сближенность форм внутри кадра. Все основные формы тут прямоугольные. Контраст и сближенность форм может быть также от кадра к кадру или между последовательностями кадров.

Контролирование линий и форм в процессе съемки (Controlling Line and Shape During Production).

Вот практическая ситуация: завтра вы собираетесь снять сцену и решили акцентировать линии и формы. Как вы можете это делать (контролировать их)?

1. Прищуривайтесь. Большинство линий в современном мире вертикальные и горизонтальные, так как они заданы архитектурой. Двери, окна и стены в большинстве случаев вертикальны и горизонтальны. То же самое касается и обстановки. Каков же линейный мотив кадра? Используйте контрастное стекло или научитесь должным образом прищуриваться, чтобы распознать линии снимает объектов (мест) и упростить изображение.

2. Оцените освещение. Так как линии существуют при наличии тонального или цветового контраста, их можно выявить с помощью освещения. Если изображение тонально контрастно буДут заметны многочисленные линии. Освещение или затемнение объекта может выявлять или скрывать линии, изменяя линейный мотив.

3. Тщательно выстраивайте движение в кадре. Когда объекты движутся, возникают горизонтальные вертикальные и диагональные линии или линии траекторий. Каждая из этих линий оказывает особое визуальное воздействие на зрителей.

Создайте раскадровку линейных мотивов. Линия – очень важный элемент в кадре. Раскадровка – это серия изображений, иллюстрирующих композицию кадров. Представленная ниже раскадровка является планом линейных мотивов линий, сориентированных от кадра к кадру.

Линейный мотив увеличивает или уменьшает визуальную напряженность последовательности кадров. Не важно, изображена ли быстро едущая машина или тихая беседа. Контраст или сближенность линий могут быть инструментом управления напряженности сцены.

Наиболее напряженными (интенсивными) кадрами в этой раскадровке являются изображения 12-13-14. так как они наиболее контрастируют друг с другом. Расположение линии меняется от диагональной (12) до горизонтальной (13) и снова до диагональной (14) Это очень полезная раскадровка, но не потому, что на ней схематично изображены люди и объекты, а потому, что она прекрасно иллюстрирует принцип контраста и сближенности структуры линейных мотивов в последовательности кадров. Визуальное напряжение последовательности кадров построено по возрастанию до кульминации. В главе 9 этот аспект будет раскрыт подробнее в контексте структуры сюжета.

Построение форм требует внимательного отношения к силуэтам объектов.

1. Определите форму:

A. Актер. Посмотрите на силуэт актера и его костюма и определите основную форму.

Б. Декорации. Определите линии, чтобы выявить формы на изображении. Горизонтальные и вертикальные линии обычно создают квадраты и прямоугольники, а диагональные – треугольники.

B. Костюмы. Определите основные формы в костюмах и реквизите.

2. Следите за освещением. Освещение может подчеркнуть или изменить основные формы в кадре. Световой рисунок может создавать круглые, прямоугольные или треугольные формы.

3. Упрощайте. Формы больше действуют на зрителя, если он может легко отличить их сходство и различия. Выбирайте объектив и ракурс, чтобы подчеркнуть или убрать линии и формы в кадре.

Фильмы для просмотра (Films to Wach).

Линейный мотив (Linear Motif).

«Шофер мисс Дэйзи» (Driving Miss Daisy, 1989).

Режиссер Брюс Бересфорд.

Сценарист Альфред Ури.

Оператор Питер Джеймс.

Художник-постановщик Бруно Рубео.

Дом полон горизонтальных и вертикальных линии.

Диагональный линейный мотив (Diagonal Linear Motif).

«Прирожденные убийцы» (Natural Born Killers, 1994).

Режиссер Оливер Стоун.

Сценаристы Квентин Тарантино и Дэвид Велоз.

Оператор Роберт Ричардсон.