Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Тут можно читать онлайн Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - бесплатно полную версию книги (целиком) без сокращений. Жанр: Культурология, год 2016. Здесь Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн без регистрации и SMS на сайте лучшей интернет библиотеки ЛибКинг или прочесть краткое содержание (суть), предисловие и аннотацию. Так же сможете купить и скачать торрент в электронном формате fb2, найти и слушать аудиокнигу на русском языке или узнать сколько частей в серии и всего страниц в публикации. Читателям доступно смотреть обложку, картинки, описание и отзывы (комментарии) о произведении.
  • Название:
    Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.
  • Автор:
  • Жанр:
  • Издательство:
    неизвестно
  • Год:
    2016
  • ISBN:
    нет данных
  • Рейтинг:
    4.5/5. Голосов: 21
  • Избранное:
    Добавить в избранное
  • Отзывы:
  • Ваша оценка:
    • 100
    • 1
    • 2
    • 3
    • 4
    • 5

Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. краткое содержание

Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - описание и краткое содержание, автор Брюс Блок., читайте бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки LibKing.Ru
Книга Брюса Блока «Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, ТВ и цифровых медиа» публикуется по соглашению с издательством Elsevier INC of 200 Wheeler Road, 6th Floor, Burlington, MA 01803, USA. Пер. Юлии Чиликиной; под ред. Виктора Монетова,. Максима Казючица. – М.: ГИТР, 2012. – 320 с илл. В книге известного американского специалиста Брюса Блока рассматриваются базовые принципы организации визуального повествования, которое является основой для кинематографа, телевидения, цифровых медиа. Опираясь на богатый иллюстративный материал, автор дает ясную и логичную разработку важных компонентов визуальной структуры: пространства, линии, формы, тона, цвета, движения и ритма. Книга предназначена для широкого круга специалистов – профессионалов в сфере кино, телевидения и компьютерных технологий, а также студентов творческих вузов и всех интересующихся новейшими разработками в области экранных искусств.

Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)

Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - читать книгу онлайн бесплатно, автор Брюс Блок.
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

Больший контраст визуальных компонентов подсобытий увеличит интенсивность визуальной структуры. Использование сближенности во фрагментированных подсобытиях понизит интенсивность. Грамотный монтажер понимает визуальную структуру и может собирать субкомпоненты, наиболее подходящие для сюжета.

Непрерывное и фрагментированное события противоположны друг другу, и это является хорошей причиной использовать оба приема.

Визуальное акцентирование (Visual Emphasis).

Каждый из типов событий (смонтированное или снятое одним планом) подчеркнет другой, противоположный тип. Фрагментированность будет более акцентирована, если ей предшествовала непрерывная сцена. Наоборот, непрерывная сцена будет подчеркнута в случае, когда до нее было событие, смонтированное из фрагментов.

Управление контрастами и сближенностью (Contrast and Affinity Control).

При непрерывной съемке одним куском возможность как-то особенно организовывать контраст или сближенность ограничена, так как камера не выключается во время события. Во фрагментированных сценах регулировать контрастность и сближенность легче. Так как фрагментарность позволяет разбивать событие на серию подсобытий или отдельных кадров, визуальные компоненты могут изменяться в каждом новом кадре. Это означает, что автор фильма может создавать изменения контраста и сближенности для любого визуального компонента в каждом кадре. На постпродакшн монтажер может продолжать организовывать фрагментированные монтажные куски, чтобы увеличить визуальную контрастность или сближенность.

Монтажное управление событием (Editorial Event Control).

Фрагментированное событие позволяет монтажеру переставлять субкомпоненты и менять порядок. Непрерывно снятая сцена не допускает такой монтажной реструктуризации.

Монтажное управление ритмом (Editorial Rhythmic Control).

Фрагментированность позволяет изменить ритм сцены. Темп подсобытий может быть увеличен или уменьшен при монтаже.

Визуальное разнообразие (Visual Variety).

Непрерывная и фрагментированная съемка является важным фактором в визуальном разнообразии проекта. Если аудитория собирается смотреть двухчасовой фильм, как долго люди смогут смотреть что-либо только фрагментарное? В какой момент фрагментарность потеряет свое визуальное воздействие? Иногда визуальная структура нуждается в разнообразии непрерывности и фрагментарности, чтобы изображение не стало скучным.

Нахождение ритма (Finding a Rhythm).

Фрагментация события часто становится трудной для актера, старающегося найти единый ритм сцены или эпизода. Непрерывно снятое событие позволяет актерам развить ритм, который не может появиться во время коротких подсобытий.

Выбор направления (Directorial Choice).

Сюжет может подсказать выбор непрерывного или фрагментированного подходов. Сцена, содержащая реальное время, лучше будет смотреться, если снять ее непрерывно, одним куском. А сцену, включающую ряд действий, лучше снимать фрагментированно так, чтобы монтажер мог работать с материалом. Иногда событие настолько запутано, что его можно понять, только когда подсобытия фрагментированы. В других случаях событие выглядит более достоверным, если оно снято непрерывно, без вмешательства монтажера.

Непрерывная и фрагментированная техники не имеют строгих правил использования. Вы должны оценить каждую сцену и решить, какая из техник больше вам подойдет.

Образцы, примеры ритма (Rhythmic Patterns).

Разные сюжеты обладают различным ритмом. Можно нарисовать волнистую линию, чтобы представить ритм истории, который поможет вам найти зрительный ритм для проекта.

Эта волнистая линия показывает ритмичность историй с чередованием вершин и - фото 340

Эта волнистая линия показывает ритмичность историй с чередованием вершин и впадин. «Крестный отец», «Ран», «Бешеный бык», «Лоуренс Аравийский» и «Гражданин Кейн» являются хорошими примерами такого типа общего визуального ритма.

Этот отрывистый ритм более быстрый более энергичный часто используется в - фото 341

Этот отрывистый ритм более быстрый, более энергичный, часто используется в комедиях. Фильмы «Ночь в опере», «Воспитание крошки», «Аэроплан» и «Назад в будущее» имеют визуальный ритм, соответствующий этой изогнутой линии.

Эта слегка волнистая линия имеет меньшую ритмичность которая создает - фото 342

Эта слегка волнистая линия имеет меньшую ритмичность, которая создает постепенное мягкое изменение. Фильмы «Ховардс Энд», «Ханна и ее сестра», «Крылья голубки» и «Шестое чувство» следуют этому типу ритма.

Каждая история имеет волнистую линию ритма. Она может быть комбинацией этих примеров или представлять различные линии вместе. Рисунок волнистой линии ритма – простой способ визуализировать ритм вашего проекта. Эта идея тщательно разбирается в главе 9.

Во времена немого кино оркестры часто исполняли музыку на протяжении фильма, чтобы помочь актерам создать нужное настроение и ритм сцены. Сегодня, так как мы можем записывать звук, использование музыки во время съемки фильма достаточно сложно; однако возможно репетировать с музыкой или даже метрономом.

Здесь несколько стандартных настроек метронома.

Использование метронома помогает контролировать ритм диалога движения или - фото 343

Использование метронома помогает контролировать ритм диалога, движения или настроения процессе производства.

Контраст и сближенность (Contrast and Affinity).

Есть несколько способов, согласно которым ритм может создать контраст или сближенность. Помните, что контраст и сближенность возникают внутри кадра, между кадрами и межДУ монтажными последовательностями.

Медленно / быстро (slow / fast).

Темп ритма можно классифицировать по скорости от медленной к быстрой. Темп м создан статичным объектом, двигающимся объектом или при монтаже.

Практически все может ассоциироваться с темпом. Быстрый темп связан со счастьем, возбуждением или комедийным настроем. Более медленный ритм связан с прохладой, грустью или трагедией. Привязка общих эмоциональных настроений к визуальным компонентам опасно, так как это ведет к избитостям. Если судить непредвзято, любое значение может ассоциироваться с любым ритмом и темпом.

Монтажер создает ритм, подрезая монтажные фрагменты сцены и тем самым манипулируя ритмом сцены. Он может ускорить или замедлить ритм во время монтажа.

Равномерный / неравномерный (регулярный / нерегулярный) (regular / irregular).

Ритм также классифицируется по равномерности и неравномерности. Когда темп остается неизменным, ритм считается равномерным (регулярным). Если темп достаточно часто меняется, ритм может получиться неравномерным (нерегулярным).

Читать дальше
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать


Брюс Блок. читать все книги автора по порядку

Брюс Блок. - все книги автора в одном месте читать по порядку полные версии на сайте онлайн библиотеки LibKing.




Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. отзывы


Отзывы читателей о книге Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа., автор: Брюс Блок.. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.


Понравилась книга? Поделитесь впечатлениями - оставьте Ваш отзыв или расскажите друзьям

Напишите свой комментарий
x