Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Сближенность континуума ведет точку внимания аудитории, когда они смотрят на экран. Автор фильма может управлять зрителем и контролировать те участки экрана, на которые зрители смотрят (критичный фактор для телевизионной рекламы).

В законченном фильме аудитория не догадывается о монтаже. Сходство континуума движения улучшает визуальную непрерывность и является настолько мощным визуальным инструментом, что способно замаскировать визуальные ошибки, включая ошибки непрерывности и направления съемки. Сходство делает зрительные события и переходы более цельными и плавными.

Любой контраст создает интенсивность. Контраст континуума движения зрительно может быть беспорядочным, резким и неожиданным. Аудитория может быть взволнованна и возбуждена, если вынуждена быстро перемещать взгляд в разные секторы экрана без очевидной мотивации. Контраст континуума движения разделяет действия и устраняет переходы. Когда контраст увеличивается, сцена становится визуально более экспрессивной.

Фильмы для просмотра (Films to watch).

Континуум движения (Continuum of Movement).

«Ниночка» (Ninotchka, 1939).

Режиссер Эрнст Любич.

Сценарий Чарльз Брэкетт, Билли Уайлдер, Уолтер Рейш.

Оператор Уильям Дэниеле.

Художник-постановщик Седрик Гиббонс.

«Лоуренс Аравийский» (Lawrence of Arabia, 1962).

Режиссер Дэвид Лин.

Сценарий Роберт Болт.

Оператор Фредерик Фрэнсис.

Художник-постановщик Джон Бокс.

«Славные парни» (Goodfellas, 1990).

Режиссер Мартин Скорсезе.

Сценарий Мартин Скорсезе и Николас Пиледжи.

Оператор Майкл Боллхаус.

Художник-постановщик Кристи Зи.

«Печать зла» (Touch of Evil, 1958).

Режиссер Орсон Уэллс.

Сценарий Орсон Уэллс.

Оператор Рассел Метти.

Художник-постановщик Роберт Клэтворти.

Движение камеры (Camera Movement).

«Лодка» (Das Boot, 1981).

Режиссер Вольфганг Петерсен.

Сценарий Вольфганг Петерсен.

Оператор Йост Вакано.

Художник-постановщик Клаус Долдингер.

«Вердикт» (The Verdict, 1982).

Режиссер Сидни Люмет.

Сценарий Дэвид Мэмет.

Оператор Анджей Бартковяк.

Художник-постановщик Эдвард Пизони.

«Соучастник» (Collateral, 2004).

Режиссер Майкл Манн.

Сценарий Стюарт Битти.

Операторы Дион Бибе и Пол Камерон.

Художник-постановщик Дэвид Васко.

Движения объекта (Object Movement).

«Золотоискатели 1935-го» (Gold Diggers of 1935, 1935).

Режиссер Басби Беркли.

Сценарий Мануэль Сефф и Питер Милн.

Оператор Джордж Берне.

Художник-постановщик Антон Грот.

«Форсаж»(The Fast and the Furious, 2001).

Режиссер Роб Коэн.

Сценарий Грей Скотт Томпсон, Эрик Бергквист, Дэвид Эйр.

Оператор Эриксон Кор.

Художник-постановщик Вальдемар Калиновски.

«Матрица» (The Matrix, 1999-2003).

Режиссеры Энди и Ларри Вачовски.

Сценарий Энди и Ларри Вачовски.

Оператор Билл Поп.

Художник-постановщик Оуэн Патерсон.

«Казино «Рояль» (Casino Royale, 2006).

Режиссер Мартин Кэмпбелл.

Сценарий Нил Первис, Роберт Вэйд, Пол Хаггис.

Оператор Фил Меё.

Художник-постановщик Питер Ламон.

Ритм (rhythm) легко почувствовать, но трудно описать. Он воспринимается нами в трех разных случаях: мы слышим его, видим и чувствуем. Наиболее привычен тот ритм, который мы воспринимаем на слух, поэтому мы будем описывать элементы ритма при помощи музыкального метронома. Тиканье метронома создает биения – удары, воспринимаемые нами как ритм. Каждый ритм состоит из трех субкомпонентов: чередование, повторение, темп.

Чередование (alternation).

Ритм, задаваемый метрономом, появляется, потому что за каждым звуком следует момент тишины. Без чередования звука и тишины не может появиться ритм.

Есть множество видов чередования. Например, чередование звуков и тишины, звуков высокого и низкого тона, тихих и громких.

Звуки тикающих часов, шагов, скачущего мяча обладают ритмом из-за присутствия чередования. Тихий шум, как, например, постоянное гудение вентилятора или звук водопада, не имеют ритма из-за отсутствия чередования.

Повторение (repetition).

Чередование метронома должно повторяться. Одинокий стук метронома не создаст ритма. Звук – тишина – звук – тишина – звук образуют ритм.

Мы не сможем распознать ритм шагов, если человек сделает всего один шаг. Если мяч ударится один раз, это не создаст ритма.

Темп (tempo).

У метронома есть регулятор скорости, меняющий время между ударами. Любой ритм обладает показателем чередования и повторения, задающим темп. Разница ритмов между ходьбой и бегом и есть темп. Большой интервал делает темп медленным, а короткий интервал создает быстрый темп.

Метроном делает ритм, который мы слышим, но необходимо описать и ритм, который мы видим. Зрительный ритм определяется теми же субкомпонентами, то есть чередованием, повторением и темпом. Визуальный ритм может быть создан статичными объектами, двигающимися объектами и при монтаже.

Ритм статичных объектов (Rhythm of Stationary Objects).

Визуальный ритм создается при размещении статичных объектов в кадре. Это называется композицией. Попросту говоря, композиция – это организация расположения объектов в рамках кадра.

Снимок 1 – это пустой кадр. Это зрительный эквивалент белого шума. Этот снимок не имеет визуального ритма, так как здесь нет ни визуального чередования, ни повтора, ни темпа.

Добавлен объект (точка), и теперь пустой кадр имеет визуальный ритм. Снимки 1А и 1В имеют ритм, но снимок 1В выглядит более интенсивным, чем 1 А.

Причина большей интенсивности снимка 1В-1 становится понятна, если через точку провести линии. Снимок 1 А-1 поделен на четыре равные части, а снимок 1В-1 поделен на четыре неодинаковые части. Принцип контраста и сближенности говорит нам, что сближенность (снимок 1А-1) уменьшает зрительную интенсивность, а контраст (снимок 1В-1), наоборот, увеличивает ее. Расположение объектов в кадре (композиция) и линии, создаваемые этими объектами, являются ключами к пониманию зрительного ритма статичного объекта.

Когда один объект (серый прямоугольник) расположен в кадре, возникают чередование и повтор, создающие ритм.

Если продолжить стороны прямоугольника с помощью пунктирных линий, становится заметно, как получается ритм. Пунктирные линии делят кадр на маленькие участки. Вертикальные и горизонтальные линии могут быть проанализированы на предмет ритмичности по отдельности, а затем объединены.