Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Визуальная составляющая в рекламе часто одерживает верх над содержанием сюжета. На самом деле распространена ситуация, когда визуальная составляющая становится содержанием. Она должна быть аккуратно структурирована, так как не является зрительной поддержкой сюжета, только ради зрелищности. Выбор визуальных компонентов становится ещё более важным, потому что только они передают точку зрения.

Реклама автомобиля может заставить машину выглядеть блестящей, тихой и элегантной, подчеркивая сближенность визуальных компонентов:

– пространство: плоское;

– линия: горизонтальная;

– форма: круглая и изогнутая;

– тон: средняя треть шкалы серых оттенков;

– цвет: ненасыщенные холодные цвета;

– движение камеры: горизонтальное;

– движение объекта: связность континуума;

– ритм: связность медленного регулярного ритма.

Та же машина может выглядеть быстрой, громкой и дикой, если использовать контрастные визуальные компоненты:

– пространство: глубокое контрастирует с плоским;

– линия: диагональ контрастирует с горизонталью;

– форма: контраст основных форм;

– тон: контрастные тона;

– цвет: контраст цветовых оттенков, яркости и насыщенности;

– движение: контраст двух- и трехмерных движений; контраст континуума;

– ритм: контрастные ритмы и типы монтажных приемов.

Этот выбор визуальных компонентов может быть применен для любого продукта или услуги. Принцип контраста и сближенности всегда увеличивает или уменьшает визуальную интенсивность. Кусок мыла не имеет никакой присущей ему визуальной динамики, в то время как она есть у спортивной машины. Используя контраст визуальных компонентов, кусок мыла можно изобразить таким же динамичным и интенсивным, как спортивная машина. С другой стороны, визуальная сближенность может уменьшить интенсивность любого продукта. Съемка и монтаж кадров динамичной спортивной машины с использованием визуальной сближенности уменьшает или вообще убирает всю присущую машине интенсивность, делая ее такой же безжизненной, как кусок мыла.

Реклама и ее визуальные братья – идентифицирующие логотипы, видеовступление, визуальное предисловие или заголовки – краткие. Стандартная структура – вступление, конфликт, кульминация, заключение – может быть более гибкой и допускать другие структуры. В общем, продолжительность рекламы слишком короткая, чтобы зритель замечал изменения интенсивности в структуре. Пик интенсивности может быть использован в начале структуры длительного типа, а может продолжаться на протяжении всей структуры. Поддержание максимальной визуальной интенсивности в течение 5, 10 или 15 секунд возможно, если все компоненты тщательно контролируются для поддержания визуального контраста. Для противоположного эффекта может быть использована визуальная сближенность.

Документальный фильм (the documentary).

Документальные фильмы часто ассоциируются с нерегулируемыми обстоятельствами, но это не повод игнорировать контроль визуальных компонентов. Визуальная структура также может контролироваться даже в ситуациях, когда это кажется невозможным.

Есть три основных типа документального производства:

1. использование найденного киноматериала;

2. съемка контролируемых ситуаций;

3. съемка неконтролируемых ситуаций.

Найденные киноматериалы (Found Footage).

Найденный материал означает, что на проекте будут использоваться только существующие архивные фотографии, фильмы или видео, которые были отсняты другими людьми.

Первым шагом является написание сюжета, нахождение точки зрения и разработка визуальной структуры, поддерживающей сюжет. Должна быть определена специфика точки зрения так, чтобы можно было сделать наилучший выбор изобразительных материалов.

Хотя некоторые документалисты воссоздают исторические события, используя актеров, многие документальные фильмы – это винтажные фотографии или архивная пленка. Анализ визуальных материалов и определение основных визуальных компонентов – обязательные составляющие в работе над фильмом. Контраст или сближенность, созданные визуальными компонентами в архивный материалах, воздействуют на визуальную структуру законченного проекта.

Пересъемка статичных фотографий предоставляет возможность для перекомпоновки и движения камеры и континуума движения. Кадрирование и перекомпоновка фотографии может сделать ее более подходящей для выражения точки зрения и визуальной структуры сюжета. Рассмотрите скорость движения камеры и линии, получаемые посредством ее движения по вертикали, горизонтали и диагонали. На какую часть фотографии смотрит аудитория и на что она обратит внимание на следующей фотографии? Используйте контрасты и связность континуума движения, чтобы спланировать расположение фотографий в кадре, то, как они будут двигаться, и то, как они будут смонтированы. Придайте фотографиям архива визуальную структуру поддерживающую сюжет.

Так как зрительные материалы должны быть найдены, а не созданы, контроль визуальных компонентов и принцип контраста и сближенности становятся более сложными. Но графики все еще полезны, так как они напоминают автору фильма, как следовать визуальной структуре и поддерживающей сюжет. Скучная неструктурированная серия фотографий не может поддержать хорошо написанный сценарий.

Контролируемое документальное кино (Controlled Documentary).

Контролируемая документальная ситуация позволяет автору фильма управлять визуальными компонентами. Даже если документальный фильм полон «говорящих голов», то контроль все равно возможен. Какой тип пространства вы поместите за говорящими людьми? Какие цвета? Какой тип освещения? Какие линии и формы? Какие линзы вы будете использовать? В каждом кадре будет появляться каждый основной визуальный компонент. Как вы будете их использовать?

Ответом на этот вопрос является точка зрения. Выбор визуальных компонентов всегда основан на том, какие чувства автор фильма хочет вызвать у аудитории.

Документальный фильм, как и любой сюжет, всегда о конфликте. История может быть традиционной, изображающей людей в конфликте (например, военные битвы, споры в зале суда, домашние ссоры, соревнующиеся атлеты и т. д.).

Но определение конфликта может быть расширено для документальных фильмов. Конфликт в документальном кино может возникнуть между автором фильма и аудиторией. Конфликт превращается в «поймет ли и примет ли аудитория информацию, преподносимую автором?». Если документальное кино является информационным, какие эмоции должны испытывать зрители от полученной информации? Они должны быть позитивными или негативными? Чувства аудитории и являются точкой зрения.