Владимир Немирович-Данченко - Избранные письма. Том 1

«1. Юбилейные почести, успех пьесы, полные сборы не повышают более энергии театра, а ослабляют его трудоспособность.

2. Театр за первую половину сезона не поставил ни одной новой пьесы.

3. Пьеса, созданная двухгодовым трудом и кормящая теперь театр, не возбуждает более любовного к ней отношения.

4. Оказывается, что не сложная монтировочная часть задерживает постановку пьесы, а апатия творческой работы самой труппы.

5. Постановка лучшего произведения родной литературы в юбилейную его годовщину не является более событием самой труппы.

6. В критический момент, переживаемый театром, обиды актерского самолюбия не только терпимы, но они даже возбуждают сочувствие.

7. Отменой двух спектаклей в неделю хотят пользоваться для отдыха и веселья, а не для усиленной репетиционной работы.

8. Считается возможным уезжать из Москвы без официального раз решения Правления.

9. О болезнях и неявках извещают после начала спектакля.

10. Ни просьбы, ни выговоры, ни протоколы, ни товарищеская этика не способны более уничтожить опаздывания и манкировки на репетициях.

11. Поступки отдельных лиц, останавливающие работу театра, не способны более вызывать общего протеста.

12. Смелое выступление против нарушителей порядка, в защиту общего дела считается доносом, а укрывательство виновных считается товарищеской этикой.

13. Юнцы в нашем искусстве публично кичатся своим еще не проявившимся талантом и заблаговременно хвастаются будущим успехом, вместо того чтобы работой завоевать его. Это считается забавным.

14. Новые теории в нашем искусстве, добытые упорным трудом, способны заинтересовать театр не более как на одну-две недели.

15. Новые веяния в нашем искусстве, принесенные к нам с Запада, не встречают сочувствия.

16. Непосильный труд маленькой группы, составляющей душу всего дела, встречает меньше сочувствия, чем мелкие обиды лиц, ничем не проявивших себя в деле.

17. Нечеловеческий труд режиссеров, отдающих артистам лучшие частицы своей артистической души, ценится только на словах, а не на деле.

18. Художественная, административная, этическая и дисциплинарная стороны театра поддерживаются небольшой группой самоотверженных тружеников. Их силы и терпение истощаются. Скоро наступит {598}время, когда они должны будут отказаться от непосильной для человека работы.

Опомнитесь, пока еще есть время!

Ваш доброжелатель К. Станиславский ».

Среди записей Станиславского под заголовком «Ошибки театра, на память» сохранилась следующая: «Я представил письмо “Караул”. Нашли, что оно несправедливо. Правление не советовало мне его вывешивать».

[1087] А. Ф. Горев исполнял в спектакле 1908 г. роль Хлестакова, а И. М. Уралов — городничего.

[1088] Н. Г. Александров был обязан докладывать о нарушениях дисциплины репетиций по своей должности помощника режиссера.

[1089] Преждепрошедшее время; здесь в смысле: давно прошедшее (латин.). — Ред .

[1090] Вл. И. Немирович-Данченко имеет в виду свою постановку драмы Г. Ибсена «Росмерсхольм» в сезон 1907/08 г., которая при новизне и художественной значимости задач оставила у режиссера глубокую неудовлетворенность достигнутыми в работе с актерами результатами. Постановку пьесы Е. Чирикова «Иван Мироныч» он вспоминает как пример неудачи по обратной причине: пьеса выбиралась «по средствам» исполнителей и не имела серьезных художественных задач.

[1091] ГЦТМ имени А. А. Бахрушина, ф. 316, ед. хр. 79936.

Дата устанавливается по статье Н. Е. Эфроса, опубликованной в газете «Речь» 21 декабря 1908 г.

[1092] Статья Н. Е. Эфроса была напечатана на другой день после премьеры «Ревизора» в МХТ.

[1093] В интервью о «Ревизоре» Вл. И. Немирович-Данченко сказал: «Такие постановки, как “Ревизор”, не исчерпываются репетициями. Исполнение созревает только от представления к представлению, только на публике. Ведь абоненты первого спектакля получают лишь общий план, замысел, из которого только некоторые места можно считать за конченными» («Рус. слово», 1908, 18 ноября, № 268).

[1094] Настоящая комедия (франц.). — Ред.

[1095] Драма «Росмерсхольм» Г. Ибсена была поставлена в МХТ незадолго до «Ревизора» (премьера состоялась 5 марта 1908 г.). Немирович-Данченко всегда считал этот спектакль своей режиссерской неуда чей, признавая, что не довел до конца работы с актерами (в главных ролях — В. И. Качалов, О. Л. Книппер-Чехова, Л. М. Леонидов) и чрез мерно увлекся внешней новизной постановки. Спектакль прошел толь ко 20 раз.

[1096] {599}Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1379.

Дата устанавливается по вторичному поступлению В. А. Салтыкова в МХТ.

[1097] «Сотрудники» появились в Художественном театре в 1905 г. Это был постоянный на данный сезон состав молодых актеров (чаще всего учеников театральных школ), которых занимали в массовых сценах, а иногда и в небольших ролях. Наиболее способных сотрудников переводили в труппу. Разница в штатном положении актеров и сотрудников состояла главным образом в размере жалованья.

[1098] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 11460.

Дата устанавливается предположительно, по содержанию письма.

[1099] Письмо вызвано, очевидно, возникшим в 1908 г. намерением В. И. Качалова согласиться на полученное им предложение перейти в Малый театр. Эти колебания артиста оказались в его биографии мимолетным эпизодом.

[1100] Письмо, очевидно, послано в последний год жизни А. П. Ленского, когда дирекция императорских театров особенно угнетала своим бюрократизмом художника-новатора, доведя его в конце концов до решения уйти из Малого театра.

[1101] Возможно, что речь идет о премьере пьесы Г. Д’Аннунцио «Франческа да Римини», состоявшейся в Малом театре 1 сентября 1908 г. Это была последняя режиссерская работа А. П. Ленского. См. письмо А. П. Ленского к В. Я. Брюсову, написанное в сентябре 1908 г. (Александр Павлович Ленский. Статьи. Письма. Записки. Изд. 2. М., 1950, с. 276 – 277).

[1102] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1655.

Дата устанавливается на основании упоминания «виденного у Крэга».

[1103] По совету Айседоры Дункан К. С. Станиславский решил привлечь Гордона Крэга к работе в Художественном театре (см. письмо Дункан к Крэгу от 4 февраля 1908 г. — «Иностр. лит.», 1956, № 10).

Крэг осуществил в МХТ постановку «Гамлета» (1911 г., совместно. со Станиславским и Сулержицким); он же был художником спектакля.

В письме от 7 февраля 1909 г. Крэг сообщал К. С. Станиславскому: {600}«Я немедленно начну рисунки для “Гамлета”». В Россию режиссер приехал в начале апреля; 3 апреля встретился с «художественниками», гастролировавшими в Петербурге, и показывал им свои рисунки (см. письмо М. П. Лилиной дочери, К. К. Алексеевой, от 4 апреля 1909 г.: «… его рисунки очень талантливы». — Цит. по кн.: Виноградская И. Летопись, т. 2, с. 179). 9 мая 1909 г. Станиславский в Москве уже пробует установку ширм для третьего акта спектакля и заказывает пробную ширму для первого акта (запись в Дневнике репетиций. — См. кн.: Виноградская И. Летопись, т. 2, с. 188).