Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Рассмотрим способ отслоения, разработанный и примененный в Спасской церкви Евфросиньева монастыря города Полоцка.

Спасо-Преображенский храм был построен по повелению Преподобной Евфросинии Полоцкой зодчим Иоанном в третьей четверти XII в. Сразу после возведения храма его стены были полностью покрыты фресковой росписью, выполненной в греческом стиле. Она сохранились до наших дней. За это время фрески неоднократно поновлялись, а временами просто забеливались, так как храм начиная с середины XVI в. периодически принадлежал католическому ордену иезуитов. Фресковая роспись находится под несколькими слоями записей. Два последних слоя относятся к XIX в., хорошо прочитываются и фрагментарно покрывают все стены церкви. Сюжеты масляной записи практически точно повторяют сюжеты фресок. Более ранний слой записи был выполнен в 1835 г. Запись представляет собой небольшие фрагменты росписи, поскольку позднее она была переписана, встречающиеся на всех композициях. Последний слой поновлений представляет собой цельный ансамбль росписей, написанный масляными красками в академическом стиле в 1884 г. Эта живопись имеет свою художественную ценность. Красочный слой во многих местах осыпался, обнажив хорошо сохранившиеся первоначальные фрески XII в. Так как в Республике Беларусь мало памятников монументальной живописи, сохранившихся до наших дней, то в 2007 г. Министерством культуры и Верховной Радой Республики Беларусь перед российскими реставраторами была поставлена задача при раскрытии древних фресок по возможности сохранить целостность ансамбля росписей XIX в. Поэтому художниками-реставраторами Межобластного НРХУ А. Б. Гребенщиковой и В. В. Сергиеней под руководством бригадира В. Д. Сарабьянова была разработана методика, которая позволила отслоить живопись XIX в. на данном памятнике большими и цельными участками, вплоть до крупных композиций площадью, равной нескольким квадратным метрам. Необходимо также отметить основные факторы, повлиявшие на разработку методики. Во-первых, возможность хорошо изучить состояние сохранности первоначальной росписи XII в. на уже раскрытых участках и в местах осыпей красочного слоя XIX в. Во-вторых, структура красочного слоя XIX в. и лежащие под ней прописи и шпаклевки. В Спасском храме аутентичный красочный слой обладает очень высокими прочностными характеристиками, и между фреской и масляной записью лежит неравномерный слой клеевой прописи и шпаклевок. С одной стороны, это дало возможность расслоить живопись максимально безопасно (нетравматично) не только для живописи XII в., но и для росписи XIX в. Но с другой стороны, то, что слой клеевой прописи и фрагментарных шпаклевок неравномерен по своей толщине и структуре, а где-то даже отсутствует, не дало возможности применить методику отслоения с использованием ПВБ в чистом виде. При разработке методики мы учитывали и использовали опыт по отслоению станковой темперной и монументальной живописи О. В. Лелековой и А. В. Ивановой, а также А. И. Байера. Это позволило выработать оптимальный способ расслоения для живописи Спасского храма.

Необходимо отметить, что ранее в Спасской церкви уже проводилось пробное отслоение небольших фрагментов масляной росписи XIX в. по упоминавшейся методике, разработанной еще С. В. Филатовым. Работы велись белорусским реставратором В. В. Ракицким. Отслоение выполнялось без использования профилактической заклейки, на пленку поливинилбутираля, что позволило отслоить на данном памятнике небольшие участки красочного слоя, причем только хорошей сохранности, площадью от 1,5 до 3 кв. дм. Эти фрагменты хранятся в фондах Художественной галереи Национального Полоцкого историко-художественного музея-заповедника. Для отслоения целых композиций на данном памятнике такая методика не подходит, так как масляный красочный слой сильно утрачен, а соединение небольших снятых разрозненных фрагментов росписи в целую композицию трудно выполняемо.

При разработке этой методики за основу был взят способ отслоения поздней записи на иконах [5]. Этот метод должен был позволить снять руинированный красочный слой целиком единым фрагментом в пределах границ одной композиции. Поэтому было решено при работе использовать профилактическую заклейку, наклеенную на коллагеновый клей на всю площадь снимаемого участка. Размягчение красочного слоя осуществлялось при помощи прямого компресса, смоченного в смеси органических растворителей. Подбор режима процессов выполнялся на небольших фрагментах росписи, сохранившихся от слоя поновления 1835 г. Это фигурки херувимов, находившиеся в конхе апсиды и на южном склоне арке вимы. Затем было проведено отслоение двух сохранившихся частей центральной алтарной композиции «Тайная вечеря», написанной, вероятно, при использовании храма иезуитами. Оба фрагмента располагались между оконными проемами алтарной апсиды, их параметры 108 × 120 см. Наиболее сложным был процесс снятия целой композиции «Спас на престоле» площадью около 5 кв. м, которая располагалась в восточном люнете. Из-за сложной конструкции лесов в процессе работы целостность композиции была нарушена. Она была поделена на пять фрагментов. Целым полотном была отслоена только центральная часть композиции – это фигура Христа на престоле, размер фрагмента 90 × 265 см. Последними были сняты частично сохранившиеся два изображения архангелов, располагавшихся на склонах восточной подпружной арки. На некоторых участках удалось расслоить между собой два слоя записи, отслоить и смонтировать их на новые основания.

Рассмотрим более подробно последовательность реставрационных мероприятий.

Сначала выполнялись работы по описанию состояния участка росписи до реставрации, фотофиксации, снятию схемы-картограммы. Далее на всю поверхность композиции, поочередно, наклеивалось два слоя профилактической заклейки марли на приготовленный 10 % водный раствор желатина. После высыхания марли на участок, подлежащий отслоению, ставился прямой компресс из байковой ткани, смоченный смесью органических растворителей, и закреплялся на стене при помощи прижима. Состав смеси растворителей варьировался в зависимости от конкретного участка, но набор наименований в нем не выходит за рамки традиционных растворителей, используемых в реставрации монументальной живописи и обладающих высокой степенью испаряемости. Это растворители № 646 или № 647, этиловый, изопропиловый и нашатырный спирты, ацетон, формальгликоль. Все компоненты смешивались в одной емкости. Главное – в эту смесь нельзя добавлять воду, так как сцепление марлевой профилактической заклейки, наклеенной на водный клей, с поверхностью красочного слоя будет нарушено.