Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Ввиду того, что площадь композиций большая, отслоение проводилось постепенно, небольшими участками. Время экспозиции компресса было выбрано от 1 часа до полутора. Далее компресс удалялся, и участок смачивался дополнительно растворителем с кисти. Размягченный красочный слой подрезался при помощи острого скальпеля с тонким лезвием. Главное, выполняя эти операции надо обязательно видеть, как подрезается размягченный красочный слой. Если работать вслепую, то можно повредить ниже лежащий авторский красочный слой. В процессе отслоения оборотная сторона фрагмента сразу укреплялась 5 %-м раствором клея поливинилбутираля, растворенного в этиловом спирте. Образовавшаяся на тыльной стороне фрагмента пленка ПВБ, предохраняла красочный слой от осыпей и придавала фрагменту эластичность. После окончания работы отсоединенный за день участок росписи распрямлялся растворителем и крепился обратно к стене на свое место при помощи скотча. В начале каждого рабочего дня уже отслоенный фрагмент росписи смачивался из пульверизатора растворителем, чтобы избежать лишних деформаций при работе с ним. Толщина снятых фрагментов росписи составляла от 2 до 6 мм. Далее фрагменты росписи распрямлялись и крепились на временное основание из «ДВП» лицевой стороной вниз. С тыльной стороны фрагмента устранялись различные деформации тонкого слоя грунта, аварийные участки укреплялись 5 %-м спиртовым раствором поливинилбутираля. Реставрационный грунт наносился в два слоя: сначала в местах утрат, а после высыхания тонким слоем по всей поверхности композиции. В данном случае в качестве грунта использовалась готовая мелкодисперсная акриловая доломитовая шпаклевка. После проведенных реставрационных мероприятий на оборотные стороны композиций наклеивалась тканная основа (в данных случаях использовалась марля) на 10 % раствор ПБМА в ацетоне. Теперь предстояло удалить профилактическую заклейку с лицевой стороны. Фрагменты переворачивались лицевой стороной вверх и закреплялись на планшетах. Марля удалялась теплой водой. Одновременно с этими работами было изготовлено искусственное основание для крепления живописи. В качестве материала были использованы пенополиуретановые плиты. Это легкий и удобный материал, который давно применяется в реставрационной практике при монтировании снятых фрагментов монументальной росписи со штукатуркой на искусственное основание. На подготовленную экспозиционную основу композиции наклеивались при помощи мастики, состоящей из клея ПВА, песка и мела (1:1:1). Работы велись следующим образом: мастика слоем наносилась на основу, разравнивалась при помощи шпателя, поверх мастики клался фрагмент, накрывался листами фильтровальной бумаги и приглаживался валиком как при дублировании картины. После этого фрагмент ставился под груз. Далее на фрагменте должен был подводиться реставрационный грунт в местах утрат и выполняться тонирование. Пока эти реставрационные мероприятия на фрагментах не выполнены.

Проведение такого комплекса реставрационных мероприятий позволило найти решение сохранения и экспонирования двух комплексов росписей XII–XIX вв., которые теперь могут являться отдельными художественными памятниками. Но отслоение красочного слоя очень трудоемкий и долгий по времени процесс. При решении проведения этих работ на памятнике надо хорошо изучить его и быть уверенным, что данные реставрационные мероприятия не повредят ниже лежащему древнему слою росписей. Сложность отслоения заключается еще и в том, что разработанные методики нужно совершенствовать, соединять один метод с другим, поскольку каждый памятник обладает комплексом индивидуальных художественных и технологических особенностей. Подобный метод работы вполне заслуживает более широкого применения в реставрационной практике, так как запись часто бывает выполнена очень талантливыми живописцами и представляет собой отдельный комплекс росписей, имеющих свою художественную ценность. Часто ценность бывает историческая, связанная с репрезентацией стилей и манер, характерных для определенных периодов развития живописи.

Литература

1. Филатов С. В., Иванова А. В. Метод отслоения записей с применением поливинилбутираля // Художественное наследие. 1979. № 5 (35). С. 122–125.

2. Филатов В. В. Реставрация масляной живописи. М., 1995.

3. Лелекова О. В., Иванова А. В. Разработка методики отслоения записей станковой, темперной и монументальной живописи // Художественное наследие. 1981. № 7 (37). С. 150–165.

4. Байер А. И. Отделение позднейших записей с применением микалентной бумаги // Архитектурное наследие и реставрация. М., 1992. С. 122–130.

5. Филатов С. В. Экспериментальное отслоение записи иконы «Митрополит Алексей» // Художественное наследие. 1977. № 3 (33). С. 165–171.

Одной из основных причин старения документов на бумаге является действие света. Изменения, происходящие под действием света, носят двоякий характер: видимый – выцветание бумаги-основы и текста, и невидимый – повреждение структуры бумаги и, как следствие, потеря прочностных свойств.

Нормы освещенности документов на бумаге при хранении и экспонировании, выбор источника света регламентированы (ГОСТ 7. 50–2002, ГОСТ Р 8.586-2001).

Наиболее точным методом контроля освещенности является контроль с помощью различных оптических приборов. Однако с помощью приборов возможно осуществление лишь периодического контроля, поэтому актуальным представляется поиск альтернативных методов экспресс-контроля освещенности, позволяющих оперативно реагировать на нарушения светового режима при экспонировании объектов. Простым и доступным является Blue Wool Test , при котором образцы из текстиля, окрашенные чувствительным к свету красителем, размещаются в выставочных витринах и через определенное время их окраска сравнивается с контрольной шкалой, градуированной на дозу облучения в люкс-часах, что дает возможность контролировать суммарную дозу светового облучения, полученную экспонатом [1]. Однако Blue Wool Test не вполне корректен для документов на бумаге.

Предварительные исследования показали, что предложенная тест-бумага для мониторинга сохранности документов на бумаге позволяет улучшить контроль светового режима при их экспонировании [2].

Цель данного исследования – получение в лабораторных условиях тест-бумаги, изменяющей цвет (или его интенсивность) в результате светового воздействия.

На первом этапе исследования выбрана композиция бумаги-основы для тест-образцов, определены красители и их композиции, оценена светостойкость полученных образцов в пределах максимально допустимого значения количества суммарного облучения.