Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

2. Государственный каталог пестицидов и агрохимикатов, разрешенных к применению на территории РФ. М., 2007.

3. Закладной Г. А. Вредители хлебных запасов // Защита и карантин растений. Изд. 2-е доп. 2006. № 6.

4. Инструкция по борьбе с вредителями хлебных запасов. Ч. 1. Утв. 27 августа 1991. Ч. 2. М., 1992.

5. Мордкович Я. Б. Состояние и перспективы использования фумигантов // Защита и карантин растений. 2002. № 11. С. 28–29.

6. Мордкович Я. Б. Фосфин пожароопасен // Защита и карантин растений. 2007. № 12. С. 50.

7. Мордкович Я. Б., Вашакмадзе ГГ. Карантинная фумигация // История развития фумигации. Гл. 1. Методическое руководство. Ростов-на-Дону, 2001. С. 1–56.

8. Мордкович Я. Б., Медведев Р. И. Семинар специалистов фумигационных отрядов // Защита и карантин растений. 2008. № 1. С. 38–39.

9. Романко В. О., Мамонтов В. А. Фосфин и фтористый сульфурил – как альтернатива бромистому метилу // Защита и карантин растений. 2009. № 3. С. 42–43.

10. Тоскина И. Н. Использование парадихлорбензола для борьбы с мебельным точильщиком // Вопросы защиты леса. Научные труды. 1984. Вып. 156. С. 106–112.

11. Тоскина И. Н., Проворова И. Н. Насекомые в музеях (Биология. Профилактика заражения. Меры борьбы). М., 2007.

12. Ketzer R. Insect control in public records office of Hong Kong // International Preservation News: A Newsletter of the IFLA Core activity on preservation and conservation. № 30 (September). 2003. P. 40–42.

13. Nugari M. P., Salvadori O. Biodeterioration control of cultural heritage: Method and products // Molecular Biology and Cultural Heritage. 2003 Swets & Zeitlinger, Lisse. P. 233–242.

«Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I» кисти неизвестного художника принадлежат собранию Егорьевского историко-художественного музея.

При поступлении на реставрацию авторские холсты были ветхими и хрупкими, имели прорывы. Толстый слой грунта был нанесен неравномерным слоем, имелись жесткие деформации и кракелюр с приподнятыми краями, поэтому картины необходимо было дублировать. Фоновые поверхности внутри овалов были плотно прописаны умбристой надлаковой записью, отличавшейся по цвету и тону и скрывающей большое количество потертостей.

Перед реставрацией данных портретов ведущим научным сотрудником лаборатории физико-химических исследований ГосНИИР С. А. Писаревой было проведено исследование грунта и пигментов методом микрохимического качественного анализа. Набор идентифицированных в грунте и красочных слоях материалов использовался в произведениях станковой западноевропейской живописи с конца XVIII в., включая первые десятилетия XIX в., а в России мог возникнуть несколько позже.

На картинах изображены поясные парадные портреты. Тип изображения можно охарактеризовать как овал в прямоугольнике. Размеры овалов неоднократно менялись (предположительно автором), одновременно прописывались фоновые поверхности с внешней стороны овала, при этом каждый раз прописи менялись по цвету и тону. В процессе бытования размеры картин изменялись: более ранняя авторская живопись использована в качестве кромок. Следовательно, экспозиционный подрамник должен был быть выбран таким образом, чтобы в поле картины полностью поместился овал, и развернутые кромки стали частью картины. Необходимым условием при подборе экспозиционного подрамника было соблюдение парности портретов, так как при поступлении из музея их размеры были разными.

Ввиду жесткости грунта и ветхости холстов с целью предотвращения повторного появления деформаций в процессе бытования картин на дублировочные холсты наклеивался единый лист микалентной бумаги на 5 % осетровый клей с медом (1:1). Это придало холсту дополнительную прочность.

Дублирование проводилось по традиционной методике. 10 % раствор осетрового клея с медом (1:1) t~ +35–+40°C наносился флейцем только на авторский холст. После доведения клея до состояния «отлипа» авторский холст совмещался с дублировочным, плотно притирался валиками. Проглаживание холста велось сначала холодным утюгом через фильтровальную бумагу, затем только теплым до полного прекращения выделения конденсата. По окончании процесса на картину со стороны красочного слоя ставился пресс, через фильтровальную бумагу. Дублирование прошло без осложнений.

Также был окончательно уложен жесткий грунтовой кракелюр, который не был устранен при первоначальном укреплении.

Удаление надлаковых записей производилось методом «прокатки» при помощи состава пинен-спирт-димексид (2:1:0,1). Для нейтрализации действия растворителя использовался пинен.

Пробы на утоньшение и выравнивание лака проводились на участках живописи, имеющих границы двух разных цветовых пятен (фон и мех, платье и Андреевская лента, белая полоса овала и участок за овалом). Размер рабочего участка 1 × 1 см 2. Для равномерного размягчения и утоньшения лака использовался состав спирт-пинен (1:2). Лак выравнивался при помощи выборки с участков с толстой лаковой пленкой и «нагонялся» на места с очень тонкой. Затем в целом утоньшался, но при этом не удалялся полностью, что позволило сохранить от картины ощущение времени. Заточенной деревянной палочкой выбирались лаковые сгустки.

Открытая живопись была сильно потерта, лессировки полностью утрачены. Особенно хорошо это прослеживалось на границах световой и теневой частей. В некоторых местах виднелся авторский рисунок. Это повлекло определенные сложности при тонировании. Перед нами стояла задача сохранить археологический характер данных картин, но в то же время придать им экспозиционный завершенный вид. Поэтому тонировки наносились тончайшим слоем в технике пуантель. Во внимание были приняты и развернутые в процессе реставрации кромки. Так как они отличались по цвету и тону от общего колорита картин, было решено произвести объединяющие тонировки живописи фона и раскрытых кромок. Авторские изменения композиции были сохранены.

В результате проведенной реставрации портретам был возвращен экспозиционный вид, и они готовы занять достойное место в экспозиции Егорьевского историко-художественного музея.

Среди многочисленных зеркал сарматского времени особое место занимает небольшая группа находок, включающая всего 5 изделий. Конструкция этих изделий позволяет использовать их одновременно в качестве музыкальных инструментов, так называемых, зеркал-погремушек. Зеркала состоят из двух склепанных между собой дисков, на зеркальный диск наложен рельефный с двумя полыми валиками и выпуклостью в центре, не содержащей полости. В пространстве между валиками помещались металлические гранулы или иные мелкие твердые частицы, поэтому при движении зеркало звучит [1]. Диаметры дисков зеркал и их толщины близки и меняются в пределах 146–155 мм и 1–2 мм соответственно.