Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

Э. Рэй Гёц, телеграмма Сергею Дягилеву от 16 августа 1927 г., Stravinsky – Diaghilev Foundation; Charles Schwartz, Cole Porter: A Biography (New York: Dial, 1977), pp. 94–95; черновик контракта между Сергеем Дягилевым и Э. Рэем Гёцем [ноябрь – декабрь 1927], Serge Diaghilev Papers; Сергей Дягилев, телеграмма [?] Селигсбергу от 25 апреля 1928 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation; [?] Селигсберг, письмо Сергею Дягилеву [май 1928], 10–17.3, Serge Diaghilev Correspondence; Вальтер Нувель, телеграмма Сергею Дягилеву от 2 мая 1928 г.; [?] Селигсберг, телеграмма Вальтеру Нувелю от 20 мая 1928 г.; Э. Рэй Гёц, телеграмма Сергею Дягилеву от 23 мая 1928 г.; [?] Селигсберг, телеграмма Сергею Дягилеву от 27 мая 1928 г., Stravinsky – Diaghilev Foundation; Оливер Сейлер, письмо Сергею Дягилеву от 8 июня 1928 г., 10–17.1, Serge Diaghilev Correspondence.

Э. Рэй Гёц, письмо Сергею Дягилеву [июнь – июль 1928], Stravinsky-Diaghilev Foundation.

Э. Рэй Гёц, письмо Отто Кану от 25 октября 1928 г., Box 347, Otto Kahn Papers, Princeton University.

Милой дорогой подруги ( франц .). – Примеч. пер.

Сергей Дягилев, письмо леди Джульет Дафф от 7 мая 1928 г., С-20–6.6, Serge Diaghilev Papers.

Леди Джульет Дафф, письмо Сергею Дягилеву от 5 мая 1929 г., 10–14.12, Serge Diaghilev Correspondence; Peter Heyworth, Otto Klemperer: His Life and Times , I (New York: Cambridge Univ. Press, 1983), p. 319; “The Donor of £ 5000 A Year for Imperial Opera”, Sketch , 10 July 1919, p. 61; Эрнест Аутвэйт, письмо Сергею Дягилеву от 18 мая 1929, 10–16.4, Serge Diaghilev Correspondence.

“Carnet de Serge de Diaghilev, 1922–1923”, Pièce 133, Fonds Kochno.

«Рабочая тетрадь Сергея Дягилева с указаниями репертуара на 1915–16», Pièce 114, Fonds Kochno. Так как все сведения о составе, валюте и репертуаре относятся к годам сразу после войны, датировка этой рабочей тетради, по-видимому, неверна.

В конце 1927 г. Министерство иностранных дел Франции запросило у Максима Литвинова, советского комиссара иностранных дел, информацию о местонахождении единокровного брата Дягилева Валентина и его невестки – оба они исчезли. Было произведено расследование, но результаты, без сомнения, оправдали опасения импресарио: тайная полиция «не обнаружила следов ареста». Жан Эрбетт, письма Филиппу Бертло от 15 января и 24 января 1928 г., С-20–16.2, Serge Diaghilev Papers.

Richard Buckle, Diaghilev (London: Weidenfeld and Nicolson, 1979), p. 441. Бакл ошибочно указывает, что эта встреча состоялась в 1924 г. О месячном пребывании пары на итальянском курорте см. в: Gordon McVay, Esenin: A Life (Ann Arbor: Ardis, 1976), p. 190.

Buckle, Diaghilev , p. 408; Зильберштейн И. С., Самков В. А. Сергей Дягилев и русское искусство. М.: Изобразительное искусство, 1982. С. 33; Robert С. Williams, Culture in Exile: Russian Emigrés in Germany, 1881–1941 (Ithaca: Cornell Univ. Press, 1972), pp. 111, 133, 134.

N. A. Iavorskaia, “Les relations artistiques entre Paris et Moscou dans les années 1917–1930”, in Paris – Moscou, 1900–1930 , каталог выставки в национальном центре искусства и культуры Жоржа Помпиду в Париже 21 мая – 5 ноября 1979 г., рр. 49–51. Ларионов вместе с Тристаном Тцара был хозяином банкета, данного в честь Камерного театра, на который был приглашен и Дягилев. Д. О. Видхопфф, Тристан Тцара и Михаил Ларионов, письмо Сергею Дягилеву, [март 1923], Stravinsky-Diaghilev Foundation. В течение того же сезона Таиров обратился к Дягилеву с просьбой «выразить в виде письма или статьи» его «взгляды на спектакли Камерного театра, как для сведения труппы, так и для ее многочисленных друзей и почитателей в Москве, для которых Ваше мнение будет безмерно интересно». Александр Таиров, письмо Сергею Дягилеву от 14 марта 1923 г., Pièce 98, Fonds Kochno.

Buckle, Diaghilev , p. 444. Разговор с Луначарским был вновь опубликован в 1958 г. в собрании его высказываний о музыке. A. V. Lunacharsky, “Diaghilev’s New Season”, V mire muzyki , ed. G. В. Bernandt and LA. Sats (Moscow: Sovetski’i Kompozitor, 1958), pp. 347–350. Знакомство Дягилева с Луначарским началось по меньшей мере на рубеже веков. Beverly Whitney Kean, All the Empty Palaces: The Merchant Patrons of Modern Art in Pre-Revolutionary Russia (New York: Universe Books, 1983), p. 143.

Israel V. Nestyev, Sergei Prokofiev: His Musical Life , trans. Rose Prokofieva, introd. Sergei Eisenstein (New York: Knopf, 1946), p. 101. Советский писатель Илья Эренбург, который, как и Прокофьев, провел большую часть 1920-х в Европе, также считался автором либретто. Victor Serov, Sergei Prokofiev (London: Leslie Frewin, 1969), pp. 154–156.

Nestyev, Sergei Prokofiev , p. 104; Lawrence and Elisabeth Hanson, Prokofiev: A Biography in Three Movements (New York; Random House, 1964), p. 198.

Grigoriev, The Diaghilev Ballet , p. 241; Hanson, Prokofiev , p. 214.

Kochno, Diaghilev and the Ballets Russes , p. 264; Grigoriev, The Diaghilev Ballet , p. 237; Yuri Slonimsky, “Balanchine: The Early Years”, trans. John Andrews, Ballet Review , 5, No. 3 (1975–1976), pp. 37–38.

Цит. в: Serge Lifar, Serge Diaghilev: His Life, His Work, His Legend (1940; rpt. New York: Da Capo, 1976), p. 338.

Сергей Дягилев, письмо леди Джульет Дафф от 7 мая 1928 г., С-20–6.6, Serge Diaghilev Papers.

Цит. по: Nesta Macdonald, Diaghilev Observed by Critics in the United States and England 1911–1929 (New York: Dance Horizons, 1975), pp. 348, 349; Элизабет Курто, письмо Сергею Дягилеву от 29 октября 1927 г., 10–8, Serge Diaghilev Correspondence.

Леди Кунард, письмо Сергею Дягилеву от [1926], 10–20.12, Serge Diaghilev Correspondence. Курсив леди Кунард.

Philip Ziegler, Diana Cooper: A Biography (New York: Knopf, 1982), p. 146.

Леди Диана Купер, письмо Сергею Дягилеву, [1928], 10–4.1, Serge Diaghilev Correspondence.

Эрик Вольхейм, телеграмма Сергею Дягилеву от 4 марта 1927 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation; “Sitter Out”, Dancing Times , January 1926, p. 449. В Англии «Лани» получили название The House Party.

“Sitter Out”, Dancing Times , July 1926, p. 339.

Ibid. P. 340.

Продолжая британскую тему, Дягилев попросил Кристофера Вуда, молодого английского экспатрианта с большими связями в Париже, подготовить оформление. В апреле 1926 г., однако, он освободил Вуда от заказа и назначил на его место модных сюрреалистов Макса Эрнста и Жоана Миро.

Edwin Evans, “Serge Diaghilev”, Musical Times , 1 October 1929, p. 894.

“Sitter Out”, “Modernism in the Dance”, Dancing Times , July 1929, p. 320.

Эрик Вольхейм, телеграмма Сергею Дягилеву от 1 октября 1926, Stravinsky-Diaghilev Foundation; лорд Ротермир, письмо Сергею Дягилеву, [1926], Pièce 84, Fonds Kochno.

Описание «Голубого экспресса» см.: Paul Fussell, Abroad: British Literary Traveling Between the Wars (New York: Oxford Univ. Press, 1980), pp. 131–133.

Frank W. D. Ries, “Jean Cocteau and the Ballet”, Diss. Indiana 1980, p. 67.

Nigel Wilkins, The Writings of Erik Satie (London: Eulenberg, 1981), p. 91; Darius Milhaud, Notes Without Music: An Autobiography (New York: Knopf, 1953), pp. 153–156.

Анри Матисс, телеграмма Сергею Дягилеву от 30 января 1929 г., Мишель Жорж-Мишель, письмо Сергею Дягилеву [1929], Stravinsky-Diaghilev Foundation. Очевидно, решение пригласить Дерэна для оформления «Чертика из табакерки» принадлежало графу Этьену де Бомону, а не Дягилеву. Будучи владельцем прав на исполнение музыки, Бомон разрешил Дягилеву «поставить балет с декорациями и костюмами Дерэна и в оркестровке Дариюса Мийо» в рамках Фестиваля Эрика Сати. Граф Этьен де Бомон, письмо Сергею Дягилеву от 29 апреля 1926 г., Pièce 10, Fonds Kochno.