Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

Wyndham Lewis, “The Russian Ballet the Most Perfect Expression of the High Bohemia”, Time and Western Man (New York: Harcourt, Brace, 1928), p. 32.

Arthur Gold and Robert Fizdale, Misia: The Life of Misia Sert (New York Knopf, 1980), pp. 238, 245; Ries, “Jean Cocteau and the Ballet”, p. 167.

Вальтер Нувель, телеграмма Сергею Дягилеву от 9 апреля 1925 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation.

Воспоминания о субботних ужинах группы в послевоенное время см.: Jean Hugo, Avant d’oublier 1918–1931 (Paris: Fayard, 1976), chap. 3.

Buckle, Diaghilev , p. 382.

Жан Кокто, письмо Сергею Дягилеву от 24 октября 1922 г., Pièce 23, Fonds Kochno.

Сценарий Кокто, опубликованный в 1924 г. вместе с партитурой балета, приведен в английском переводе в: Ries, “Jean Cocteau and the Ballet”, Appendix D 1, pp. 323–330.

Marie Laurencin, Jean Cocteau, Darius Milhaud, and Francis Poulenc, Théâtre Serge de Diaghilew: Les Biches (Paris: Editions des Quatre Chemins, 1924); Jean Cocteau, Georges Auric, Georges Braque and Louis Laloy, Théâtre Serge de Diaghilew: Les Fâcheux (Paris: Editions des Quatre Chemins, 1924).

Статьи в Paris-Journal и Création воспроизведены в английском переводе в: Nigel Wilkins, The Writings of Erik Satie (London: Eulenberg, 1981), pp. 73–74, а также в: Erik Satie, “Cahiers d’un mammifère”, Transatlantic Review , 2, No. 2, p. 218.

Francis Steegmuller, Cocteau: A Biography (Boston: Little, Brown, 1970), pp. 321–323. Очевидно, конфликт интересов не был проблемой для французских критиков того времени. Годом раньше Лалуа написал текст «Французский фестиваль» для брошюры сезона в Монте-Карло.

Paul Morand, “Paris Letter. June 1924”, Dial , July 1924, p. 67.

Haskell, Diaghileff , p. 312.

Типично в этом отношении письмо Хейгеля, издателя нот Мийо: «Уже в тринадцатый раз мы предъявляем нашу претензию и просим вас, в соответствии с вашим соглашением от 21 мая 1924 г., контракт номер 13 786, выслать нам сумму авторских отчислений от спектаклей “Голубого экспресса” Дариюса Мийо в Лондоне и Монте-Карло». Heugel, Editeurs de Musique, письмо Сергею Дягилеву от 17 марта 1925 г., С-20–11.3, Serge Diaghilev Papers. В апреле 1928 г. Общество авторов, драматургов и композиторов начало судебный процесс, чтобы вынудить Дягилева заплатить авторские отчисления Константу Ламберту за «Ромео и Джульетту». Герберт Тринг, письма Вальтеру Нувелю от 11 и 20 апреля 1928 г., 10–10.3а и 10–10.3, Serge Diaghilev Correspondence.

Richard Buckle, In Search of Diaghilev (New York: Thomas Nelson, 1956), p. 94. Согласно Баксту, «действительная цена Пикассо» к 1921 г. была 6000 франков за акт, даже «если в нем было не более десяти-двенадцати костюмов». Лев Бакст, письмо Жаку Руше от 29 декабря 1921 г., AJ13/1207, Archives Nationales.

Контракт между Сергеем Дягилевым и Анри Матиссом от 13 сентября 1919 г., Pièce 59, Fonds Kochno; контракт между Сергеем Дягилевым и Михаилом Ларионовым от 15 марта 1921 г., Pièce 51, Fonds Kochno; Сергей Дягилев, письмо графу Этьену де Бомону от 2 июня 1926 г. в: Au Temps du Bœuf sur le Toit 1918–1928 , introd. Georges Bernier (Paris: Artcurial, 1981), p. 75; Сергей Дягилев, письмо Рене Леону от 3 апреля 1924 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation; контракт между Сергеем Дягилевым и Педро Прюна от 18 ноября 1924 г., Pièce 76; Морис Утрилло, письма Сергею Дягилеву от 18 марта и 13 апреля 1926 г., Pièce 102; Жорж Орик, письмо Сергею Дягилеву от 7 апреля 1924 г., Pièce 3; Анри Соге, квитанция, 2 мая 1927 г., Pièce 88, Fonds Kochno.

Жорж Орик, письма Сергею Дягилеву от 7 апреля 1924 г. и от 10 июля 1925 г., Pièce 3, Fonds Kochno.

Борис Кохно, письмо Жоржу Орику от 9 июля 1925 г., Pièce 3, Fonds Kochno.

Жорж Орик, письмо Сергею Дягилеву от 10 июля 1925 г., Pièce 3, Fonds Kochno.

Universal-Edition A.G., письмо Витторио Риети от 24 сентября 1925 г., С-20–13.2, Serge Diaghilev Papers. Письмо Гри от 14 апреля 1921 г. цитируется в: Kahnweiler, Juan Gris , р. 38.

Якоб цит. по: Douglas Cooper, Picasso Theatre (New York: Abrams, 1968), p. 35; Patrick O’Brian, Picasso: A Biography (New York: Putnam, 1976), p. 56.

Daniel-Henry Kahnweiler and Francis Crémieux, My Galleries and Painters. Helen Weaver, introd. John Russell (New York: Viking Press, 1971), pp. 68, 71.

Вуд цит. по: David Chadd and John Cage, The Diaghilev Ballet in England , foreword Richard Buckle, catalogue for an exhibition at the Sainsbury Centre for Visual Arts, University of East Anglia, 11 October – 20 November 1979, p. 52; Paul Morand, “Paris Letter. July 1924”, Dial , September 1924, p. 241. «Бык на крыше» и «Жокей» были излюбленными представлениями в кругу высокой богемы.

Цит. по: Virginia Woolf, Roger Fry: A Biography (New York: Harcourt, Brace, Jovanovich, 1976), p. 237.

Список части лондонских выставок работ дягилевских художников см.: Frances Baldwin, “Critical Response in England to the Work of Designers for Diaghilev’s Russian Ballet, 1911–1929”, M. A. Thesis, Courtauld Institute of Art (London), 1980, Appendix 3; о Баксте см. в: Irina Proujan, Léon Bakst: Esquisses de décors et de costumes, arts graphiques, peintures , trans. Denis Dabbadie (Leningrad: Editions d’Art Aurora, 1986), pp. 227–230; о Гончаровой см.: Mary Chamot, Goncharova: Stage Designs and Paintings (London: Oresko Books, 1979), p. 23.

Кроме указанного выше, см.: G. E. Fussell, “The International Theatre Exhibition”, Dancing Times , August 1922, pp. 937–939; G.E.F., “Russian and Other Pictures at the Redfern Gallery”, Dancing Times , December 1925, p. 339.

Благодарю Мэри Энн де Влиг за то, что она показала мне каталог этой выставки. Даты указывают на то, что Дягилев начал коллекционировать работы кубистов и современных французских художников около 1916 г.

Во время летнего лондонского сезона 1926 г. галерея Нью Ченил в Челси организовала выставку коллекции Лифаря. Macdonald, Diaghilev Observed , p. 337. Показ был также запланирован на время американских гастролей 1928 г. Оливер Сэйлер, письмо Сергею Дягилеву от 8 июня 1928 г., 10–17.1, Serge Diaghilev Correspondence.

Контракты между Сергеем Дягилевым и Анри Матиссом от 13 сентября 1919 г., Pièce 59; Михаилом Ларионовым от 15 мая 1921 г., Pièce 51; и Педро Прюна от 18 ноября 1924 г., Pièce 76, Fonds Kochno; Поль Розенберг, телеграмма Сергею Дягилеву от 4 мая 1918 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation.

Nikita D. Lobanov, Nina Lobanov, and Aimec Troyen, Russian Theatre and Costume Designs From the Fine Arts Museums of San Francisco, January 19 – March 9, 1980 , introd. John Bowlt, p. 45; Le Tricorne: Ballet d’après les dessins en couleurs de Picasso (Paris: Editions Paul Rosenberg, 1920); Хуан Гри, письма Сергею Дягилеву от 29 апреля 1921 г. и 9 декабря 1923 г., Pièce 39, Fonds Kochno.

В программе сезона 1921 г. в Гетэ-Лирик целую страницу занимало следующее объявление: «Программы Русского балета, опубликованные в “Комедия иллюстре”, ищут все почитатели этой великолепной труппы, все интересующиеся театральным оформлением и все любители изысканных книг. Эти программы, где всегда используется не опубликованный ранее материал, вкупе с коллекцией “Комедия иллюстре” дают самый полный отчет о работе Сергея Дягилева. Теперь многих программ уже не найти, копии же оставшихся вы можете приобрести в “Комедия иллюстре”, Париж, улица Луи-ле-Гран, дом 32».

La Danse , April 1921, n. p.

“Sitter Out”, Dancing Times , April 1922, p. 586.

Collection des plus beaux programmes des Ballets russes de Serge de Diaghilew de 1909 à 1921 (Paris: M. de Brunoff, 1921); L ’ Oeuvre de Léon Bakst pour la Belle au Bois Dormant , introd. André Levinson (Paris, M. de Brunoff, 1922); Valerian Svetlov, Anna Pavlova , trans. W. Petroff (Paris: M. de Brunoff, 1922).