Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

The Journals of Andre Gide , ed. and trans. Justin O’Brien (New York: Knopf, 1947), I, pp. 265, 266.

Edmonde Charles-Roux, Chanel-Her Life, Her World and the Woman Behind the Legend She Herself Created , trans. Nancy Amphoux (New York: Knopf, 1975), p. 125; Gold and Fizdale, Misia , pp. 42–51; Painter, Proust , I, p. 132.

A[ndré] G[ide], “Les représentations russes au Châtelet”, Nouvelle Revue Française , 1, No. 1, p. 546; Jacques-Emile Blanche, “Les Décors de l’Opéra russe”, Figaro, 29 May 1909, p. 1.

S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet 1909–1929, trans, and ed. Vera Bowen (London: Constable, 1953), pp. 28–29.

Doris J. Monteux, It’s All in the Music (New York: Farrar, Straus and Giroux, 1965), p. 90; Bullard, “First Performance”, I, p. 152; Charles-Roux, Chanel-Her Life , p. 125.

Jules Claretie, “La Vie à Paris”, Le Temps , 21 May 1909, p. 2, col. 5. См. также: Raoul Brevannes, “Le Gala russe”, Figaro , 19 May 1909, p. 4.

Miguel Zamacoïs, “Lettre à mon neveu sur la Danse”, Figaro , 12 June 1913, p. 1.

Irène Castle, Castles in the Air , as told to Bob and Wanda Duncan (Garden City, N.Y.: Doubleday, 1958), pp. 56–58, 79, 80; E. Cornuche, Letters to Gabriel Astruc, 22 June 1912 and 1 July 1912, GA115–7, GA115–8, Astruc Papers. The Casino selected and contracted entertainment for the resort.

“Le Monde et la Ville”, Figaro , 9 June 1913, p. 3; Ververt, “La Vie de Paris. Danses d’autrefois. Une Fete chez la comtesse de Beam”, Figaro , 8 June 1913, p. 1; Regina, “La Nuit Blanche”, Figaro , 2 June 1913, p. 3.

Charles-Roux, Chanel-Her Life , pp. 118–120. См. илл. 60.

Ibid , pp. 122–126.

“The New Lawn Tennis Ballet”, Dancing Times , June 1913, p. 579; “Courrier des Theatres”, Figaro , 14 May 1913, p. 5; 19 May 1913, p. 7; 1 July 1910; 23 May 1913, p. 6; 11 June 1913, p. 5.

Carl Van Vechten, Fragments From an Unwritten Autobiography (New Haven: Yale Univ. Library, 1955), II, p. 20; Roland-Manuel, “ Le Sacre du Printemps ” , цит. в: Bullard, “First Performance”, I, p. 107; Gabriel Astruc, “A Propos d’un temple enseveli”, ibid., I, p. 105.

Leon Vallas, «Le Sacre du Printemps», ibid., I, p. 108.

Ibid., I, p. 72; Astruc, Le Pavillon des fantômes , pp. 274, 275; Rubinstein, My Young Years , pp. 231, 232; Paul Bochin, “Le Conflit des Musiciens”, Le Journal , 28 April 1911, GA122–2, Astruc Papers. Первая карикатура, нарисованная Жаном Гастом, была воспроизведена в лондонской Bystander. Gabriel Astruc, Clipping File, Dance Collection. Вторая – «Итальянский сезон в Париже», авторства Сэма, – появилась в: Figaro , 17 May 1910, p. 3.

Контракт между M. Cornuche и Сергеем Дягилевым от 30 декабря 1911 г. GA64–16, Astruc Papers.

Dame Marie Rambert, “What the Diaghileff Ballet Meant to Us”, Ballet Decade , ed. Arnold Haskell (London: Adam and Charles Black, 1956), p. 203.

Так, в течение летних сезонов труппы 1911 и 1912 гг. постановки Дягилева часто показывали вместе с одноактными операми «Паяцы» и «Секрет Сюзанны». Зимой 1913 г. иную программу составили «Карнавал» и «Саломея» Рихарда Штрауса. В последнем довоенном сезоне программа объединяла спектакль «Соловей» (в оригинальной оперной версии) с балетами «Мидас» и «Шехеразада», либо «Золотого петушка» с «Шехеразадой» или «Нарциссом», либо «Майскую ночь» с «Петрушкой».

Francis Toye, “Opera in England”, English Review , December 1911, p. 159. Критик «Сатердей-ревью» Джон Рансимен разделял эту точку зрения. «Что общего имеет Ковент-Гарден с оперой? – спрашивал он в 1913 г. – Номинально – конечно же много общего, на практике же почти ничего. Центр интересов – не сцена, а зрительный зал. Успех сезона обеспечивает не Мельба, не Карузо и не прочие певцы, а та леди в ложе, над чьей талией можно видеть самый узкий кусок ткани и чей головной убор и все остальное выглядят на самую крупную сумму». См.: John F. Runciman, “Opera of Today and Yesterday”, Saturday Review , 26 July 1913, p. 107.

Henry Hardinge, “A Word on the Hammerstein Opera”, English Review , March 1912, p. 724. Летом 1912 г. оперы Пуччини «Мадам Баттерфляй», «Богема», «Девушка с Запада» и «Тоска» составляли почти четверть всех представлений «Большого сезона». Верди был представлен «Аидой», «Риголетто» и «Травиатой», Россини – «Севильским цирюльником», Леонкавалло – «Паяцами», а Вольф-Феррари – «Секретом Сюзанны» и «Ожерельем Мадонны». Среди прочих опер, поставленных в этом сезоне, были «Луиза» Шарпантье, «Гугеноты» Мейербера (в итальянском переводе Gli Ugonotti ), «Манон» Массне и «Кончита» Зандонаи.

«Это очень яркий признак нашего времени, не правда ли? – гласило начало статьи в газете “Байстендер” осенью 1911 г., когда дягилевская антреприза выступала в Королевском оперном театре на одной сцене с “Кольцом Нибелунга” Вагнера. – Это безумное увлечение Русским балетом и танцами в Ковент-Гарден, при котором даже опера оказалась в тени (сравните наряды и драгоценности, которые можно увидеть в вечера показов “Кольца”, с теми нарядами и украшениями, которые мы видим, когда танцует Русский балет)…» O.M.D., “Society’s Love of the Wordless Play”, Bystander , 15 November 1911, p. 332. О «второсортных итальянцах» см. в рецензии на книги: Rosa Newmarch, The Russian Opera и H. Montague Nathan, History of Russian Music в: English Review , June 1914, p. 568.

“The Woman About Town”, Sketch , 17 April 1912, p. 63.

Среди периодических изданий круга интеллигенции были: «Фортнайтли ревью» ( Fortnightly Review ), «Эдинбург ревью» ( Edinburgh Review ), «Инглиш ревью» ( English Review ), а также еженедельные издания: «Нью эйдж» ( New Age ), «Атенеум» ( Athenaeum ), «Нэйшн» ( Nation ), «Сатердей ревью» ( Saturday Review ), «Аутлук» ( Outlook ) и «Нью стейтсмен» ( New Statesman ). «Атенеум» публиковал заметки о дягилевских премьерах, обычно краткие, в колонке «Музыкальных сплетен». «Аутлук» более развернуто освещал постановки Русского балета, но поскольку такие рецензии обычно писал Эдвин Эванс, в центре внимания оказывалась главным образом музыка. Лишь «Нью стейтсмен» начиная с весны 1913 г. регулярно писал о балетных постановках Дягилева. Напротив, ориентированные на светское общество «Скетч» и «Байстендер» часто упоминали о дягилевских событиях и публиковали фотографии и обзоры спектаклей.

Н. Saxe Wyndham, Royal Opera and Imperial Russian Ballet. Coronation Season Covent Garden 1911. Containing the Plots of the Operas and Ballets and Biographical Sketches with Portraits of the Singers and Dancers (London: John Long, 1911).

В 1914 г. рядовой любитель театра в Уэст-Энде мог приобрести билет в партер за половину гинеи, что составляло около 13 фунтов стерлингов по ценам 1981 г. (Tom Sutcliffe, “Has the Arts Council Outlived its Usefulness?” Guardian , 27 January 1981, p. 9.) На дягилевские же спектакли билеты чаще всего стоили не меньше гинеи (1 гинея = 21 шиллинг), а на некоторые программы цена билета на место в первых рядах возрастала даже до 25–30 шиллингов. На один шиллинг в театрах Уэст-Энда можно было купить билет на балкон верхнего яруса, но в 1913 г. в Друри-Лейн места в амфитеатре стоили в четыре и даже в пять раз дороже. Места в первых рядах конечно же были самыми дорогими в театре. Осенью 1911 г. цена одного билета в партер или в ложу составляла 4 гинеи, а в Друри-Лейн в 1913–1914 гг. одно место в самых дорогих ложах стоило в два раза дороже. Впервые за многие десятилетия балет в Лондоне определял цену билетов на оперные спектакли.