Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

«Публика Ковент-Гарден никогда не дожидалась костюмированной вечеринки, чтобы блеснуть одеяниями, наилучшим образом подходящими к случаю. Когда в один из последних вечеров миссис Браун Поттер вошла в ложу в сопровождении колоритной баронессы де Мейер, ее тюрбан отвлек от сцены взгляды всего зала». “Crowns, Coronets, Courtiers”, Sketch , 15 November 1911, p. 172.

“Sitter Out”, Dancing Times , September 1913, p. 730; “Crowns, Coronets, Courtiers”, Sketch , 15 November 1911, p. 172.

“The Fancy Dress Ball Craze”, Dancing Times , February 1913, p. 411; “My Lady Fair. Debenham and Freebody”, ibid., p. 405; “My Lady Fair. At the Pantomime Ball”, Dancing Times , January 1913, p. 167; “My Lady Fair. The Versailles Ball”, Dancing Times , June 1913, p. 595; Diana Cooper, The Rainbow Comes and Goes (Boston: Houghton Mifflin, 1958), p. 83; “Lady Diana Goes to the Ballet”, English Review , August 1911, pp. 167, 169. Эту пьесу приписывают Гордону Крэгу; она воспроизведена в: Gordon Craig on Movement and Dance , ed. and introd. Arnold Rood (New York: Dance Horizons, 1977), pp. 77–79.

Virginia Woolf, The Years (New York: Harcourt, Brace and World, 1965), p. 254.

“Russian Ballet at Covent Garden”, Dancing Times , February 1913, p. 379.

Списки владельцев лож на сезонах Бичема в «Таймс»: “The Beecham Opera Season. List of Subscribers”, Times , 20 January 1913, p. 9; “Russian Opera at Drury Lane. Subscribers to Sir J. Beecham’s Season”, Times , 20 June 1913, p. 10; “Opera at Drury Lane. Subscribers for Beecham Season”, Times , 8 May 1914, p. 11.

O.M.D., “Parliament as the Stepping Stone to Society”, Bystander , 27 December 1911, p. 686.

В случаях, когда не указаны другие источники, информация взята из газет «Скетч» (главным образом из колонок “The Woman About Town”, “Crowns, Coronets, Courtiers”, “Small Talk”, Ella Hepworth Dixon, “Woman’s Ways”) и «Байстендер» (“At Court and in Society”), «Придворного циркуляра» газеты «Таймс» и обзоров дягилевских событий в той же газете времен 1913–1914 гг., а также публиковавшихся в ней списков владельцев лож (см. сноску 15).

Дела государственной важности редко лишали Асквита возможности провести вечер на балете. Об этом свидетельствует и строфа из стихотворения, написанного его подруге Венеции Стенли в 1913 г.: “А hasty rubber: off I hie/Where Beecham rules the scene:/And sample for the 20th time/Nijinsky, Chaliapine”. (Пишу второпях: уже спешу / Туда, где сценой правит Бичем / И служат образцом для всего XX века / Нижинский и Шаляпин). H. Н. Asquith, Letters to Venetia Stanley , ed. Michael and Eleanor Brock (New York: Oxford Univ. Press, 1982), p. 32. Другие упоминания о дягилевских спектаклях появляются в его письмах от 24 июня и 22 июля 1914 г. Внучки Асквита Хелена и Пердита, как и дети многих других членов кабинета министров, в 1914 г. посещали частные танцевальные уроки Мари Рамбер. Marie Rambert, Quicksilver: An Autobiography (London: Macmillan, 1971), p. 85.

R. С. К. Ensor, England 1870–1914 (Oxford: Clarendon Press, 1936), pp. 610–614; Who’s Who (1914); Almanach de Gotha (1914), pp. 855–860. Среди дягилевской публики были и другие высокопоставленные лица и создатели империи: лорд Лукас, парламентский секретарь Министерства сельского хозяйства; граф Хоуи, управляющий двором королевы Александры; барон Сэндхерст, камергер; Харольд Теннант (шурин премьер-министра Асквита), заместитель министра обороны; сэр Фрэнк Светтенхэм; достопочтенный Чарльз Фортескью и его брат сэр Сеймур Фортескью.

“Small Talk”, Sketch , 15 April 1914, p. 60.

«Король и королева, – сообщала “Таймс” в марте 1913 г., – в наступающем сезоне собираются почтить своим вниманием Королевский театр Ковент-Гарден». «Придворный циркуляр» «Таймс» от 4 марта 1913 г., с. 11. В этом сезоне часто отмечалось присутствие их величеств в Ковент-Гарден, то же повторилось и на следующее лето. В июле 1913 г. они нанесли лишь один визит в конкурирующий театр Друри-Лейн – на спектакль «Бориса Годунова». «Придворный циркуляр» «Таймс» от 22 июля 1913 г., с. 11. О принцессе Ройяль и принцессе Мод см.: «Придворный циркуляр» «Таймс» от 27 мая 1914 г., с. 11.

“Mrs. Asquith’s ‘At Home’”, Times , 16 July 1914, p. 11.

Margot Asquith, The Autobiography of Margot Asquith (London: Thornton Butterworth, 1920), pp. 173–200; Daphne Fielding, The Rainbow Picnic: A Portrait of Iris Tree (London: Methuen, 1974), pp. 28–32.

Osbert Sitwell, Great Morning: An Autobiography (London: Reprint Society, 1948), p. 250.

Cooper, Rainbow , p. 77.

Sitwell, Great Morning , pp. 252, 253.

Philippe Jullian and John Phillips, Violet Trefusis: Life and Letters (London: Hamish Hamilton, 1976), pp. 32, 33; Catalogue of Dance, Theatre, Opera, Music Hall and Film , Sotheby’s (New York), 21 November 1984, Lot 42.

“Lorgnette”, Bystander , 15 November 1911, pp. 328–330. Благосостояние Теннанта зиждилось на крупных химических производствах в Глазго. И лорд Гленконнер, и его брат Гарольд Джон Теннант вошли в политику под знаменем либералов. Записи 1914 г. в Who’s Who часто содержат сведения о существовании и местонахождении крупных коллекций, а также имена представленных в них художников.

“Small Talk”, Sketch , 12 July 1911, p. 8; Tamara Karsavina, Theatre Street: The Reminiscences of Tamara Karsavina , foreword J. M. Barrie (London: 1 leinemann, 1930), p. 279; Arthur Gold and Robert Fizdale, Misia: The Life of Misia Sert (New York: Knopf, 1980), p. 218. Миссис Брэдли Мартин была дочерью Исаака Шермана, нью-йоркского финансиста в сфере железных дорог, наперсника Авраама Линкольна. Роскошный прием, устроенный ее мужем в Дельмонико во время экономической депрессии, был изображен на одной из знаменитых карикатур того времени.

Среди них были маркиз Рипон, совладелец Собрания Уоллес и многолетний член совета директоров Ковент-Гарден; барон Вердейл, совладелец Национальной галереи портретов; сэр Клод Филипс, хранитель Собрания Уоллес в 1897–1911 гг.; сэр Сидни Колвин, бывший преподаватель художественной школы Слейда, хранитель гравюр и рисунков в Британском музее в 1884–1912 гг.; театральный художник Чарльз Рикеттс, соиздатель «Дайал» в 1889–1897 гг., издатель книг и публикаций Вэйла в 1896–1904 гг. и автор книг о Тициане и Прадо; Роберт Каст, автор обширных трудов об искусстве итальянского Возрождения; художники Джон Сингер Сарджент, сэр Джордж Фрэмптон, сэр Уильям Госкомб Джон, Джеймс Шеперд, Эдмунд Дюлак и Глин Филпот. Сарджент рисовал Нижинского (по просьбе леди Рипон), а также создал несколько рисунков Карсавиной.

О бароне и баронессе де Мейер см.: “Chaliapin’s Farewell. End of the Drury Lane Opera Season”, Times , 25 July 1914, p. 6; о Мельба, см.: “Die Zauberflote’ Mozart’s Opera at Drury Lane. Mr. T. Beecham’s Conducting”, Times, 22 May 1914, p. 10; о Карузо и Тетраццини см.: “Notes From the Opera Houses”, Sketch. 10 June 1914, p. I; о Ситуэллах см.: Osbert Sitwell, Great Morning , pp. 236, 143 et seq.; о Драперах см.: Muriel Draper, Music at Midnight (New York: Harper, 1929), pp. 135 et seq.; письмо Джорджа Бернарда Шоу в газету «Нэйшн» от 18 июля 1914 г. см.: Shaw’s Music: The Complete Musical Criticism , ed. Dan H. Laurence (New York: Dodd, Mead, 1981), II, p. 661.

По поводу Осберта Ситуэлла см.: Great Morning , pp. 136–140; о леди Констанс Стюарт-Ричардсон см.: «Придворный циркуляр» «Таймс» от 15 ноября 1911 г., с. 11. Миссис Патрик Кэмпбелл приобрела абонемент под фамилией мужа – госпожа Джордж Корнуоллис Уэст. Книга Эллен Терри «Русский балет» вышла в 1913 г. Осберт, служивший в 1913–1919 гг. в элитном Гренадерском гвардейском полку, был на дружеской ноге и со старшим, и с младшим поколением «Душ». Когда леди Констанса, пренебрегая условностями, стала заниматься танцем профессионально, это вызвало немало насмешек в прессе.