Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

Leonard Woolf, Beginning Again , p. 49; Quentin Bell, Virginia Woolf: A Biography (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1972), I, p. 149.

Вирджиния Вулф, письма Литтону Стрэчи от 18 мая 1908 г., 1 и 9 февраля 1909 г., Virginia Woolf and Lytton Strachey Letters , ed. Leonard Woolf and James Strachey (New York: Harcourt Brace, 1956), pp. 11, 34, 35; Quentin Bell, Virginia Woolf , I, p. 149.

Вирджиния Вулф, письмо Катерине Кокс от 16 мая 1913, The Letters of Virginia Woolf , ed. Nigel Nicolson and Joanne Trautmann (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1976), II, p. 26.

Quentin Bell, Virginia Woolf , I, p. 149n.

Вирджиния Вулф, письма Литтону Стрэчи от 6 и 20 ноября 1911 г., Virginia Woolf and Lytton Strachey Letters , pp. 45, 46.

Quentin Bell, Virginia Woolf , II, pp. 4, 12.

E. M. Forster, “A Shrine for Diaghilev”, Observer , 25 December 1955, p. 4. Недавнее издание писем Форстера содержит три упоминания о довоенном Русском балете. 28 июля 1911 г. писатель посетил утреннее представление «Павильона Армиды», «Шопенианы» и «Шехеразады». Следующим летом ему «повезло достать билет» на показ «Шопенианы», «Жар-птицы» и «Карнавала», который состоялся 20 июня. Говоря о «Таинственной драме», которую он видел в Индии, Форстер описывал этот спектакль как «неуклонно ведущий к кризису, как в Русском балете». См.: “То Malcolm Darling”, 29 July 1911, Letter 94; “То Forrest Reid”, 19 June 1912, Letter 104; “To Alice Clara Forster”, 1 December 1912, Letter 11 13, Selected Letters of E. M. Forster , ed. Mary Lago and P. N. Furbank (Cambridge: Harvard Univ. Press, 1983), I, pp. 122, 136, 165.

Christopher Hassall, Rupert Brooke: A Biography (New York: Harcourt, Brace and World, 1964), pp. 265, 380, 449; Руперт Брук, письма Эрике Коттерилл и Жаку Равера от 18 сентября 1911 г. и в июле 1914 г., The Letters of Rupert Brooke , ed. Geoffrey Keynes (London: Faber and Faber, 1968), pp. 314, 595; Michael Holroyd, Lytton Strachey: A Critical Biography (New York: Holt, Rinehart and Winston, 1968), II, p. 28n. Свидетелем драматического случая в фойе театра Друри-Лейн был брат Литтона Джеймс, будущий психоаналитик, который в 1919 г. опубликовал балетную библиографию. James Strachey, “Bibliography of the Ballet”, Drama , 1, No. 3 (December 1919), pp. 71–73.

Clive Bell, “The New Ballet”, New Republic , 30 July 1919, p. 414; Джон Мейнард Кейнс, письмо Литтону Стрэчи от 17 июля 1911 г., цит. по: Robert Skidelsky, John Maynard Keynes: A Biography (London: Macmillan, 1983), I, pp. 179.

Holroyd, Lytton Strachey , II, pp. 94, 95.

«Фабианское общество» – английская реформистская организация, основанная в 1884 г. – Примеч. пер.

Leonard Woolf, Beginning Again , pp. 127–131; Desmond MacCarthy, Experience (New York: Oxford Univ. Press, 1935), pp. x—xv. Дезмонд Маккарти начал работать в «Нью стейтсмен» в качестве драматического критика в 1913 г., а в 1920 г. стал литературным редактором. В 1913–1914 гг. Вулф посещал еженедельные ланчи сотрудников газеты и приносил статьи, как подписанные, так и неподписанные. В начале 1914 г. Руперт Брук написал, что если «Нэйшн» отличалась лучшим стилем, то «Нью стейтсмен» «в большей степени представлял мои взгляды». Руперт Брук, письмо миссис Брук от 7 января 1914 г. Letters , р. 560. Мнение меньшинства, которое озвучивала «Нэйшн», было сформулировано Фрэнсисом Тэуи (“The Newer Russian Ballets”, 2 August 1913, pp. 675, 676).

“The Russian Ballet. I”, New Statesman , 5 July 1913, pp. 406, 407; I., “The Russian Ballet. II”, New Statesman , 19 July 1913, pp. 469, 470; I, “The Russian Ballet: A Postscript”, New Statesman , 26 July 1913, p. 501. Статья того же критика о Мусоргском и Римском-Корсакове была опубликована в выпуске от 12 июля (р. 438). Против обыкновения, в газете не было заметок о конкурирующем сезоне в Ковент-Гарден.

“The Russian Ballet. II”, p. 470. Эдвард Марш, друг Руперта Брука, который описывал «Игры» как «постимпрессионистское полотно, приведенное в движение», радикально изменил свое первоначальное мнение о «Весне священной» благодаря У. Денису Брауну, другому близкому другу Брука, который писал обзоры музыкальных событий для «Нью стейтсмен» в 1914 г. «В своем последнем письме я говорил тебе, – сообщал Марш Бруку в июле 1913 г., – как она понравилась ему и как я ее возненавидел в первый раз. Он прочитал мне целую лекцию и сказал, что моей главной ошибкой было чрезмерное внимание к музыке – и что так же, как кислород и водород, которые неприятны по отдельности, образуют приятную смесь… так и какофоническая музыка и резкие движения образуют превосходно гармоничное целое… Я вновь пошел на спектакль, последовал его инструкциям – и испытал огромное наслаждение». Эдвард Марш, письмо Руперту Бруку, [июль 1913], цит. по: Christopher Hassall, Edward March: Patron of the Arts, A Biography (London: Longmans, 1959), pp. 238, 239.

Edward Hyams, The New Statesman: The History of the First Fifty Years , introd. John Freeman (London: Longmans, 1963), chaps. 2–3.

Музыкальный критик Эдвин Эванс (который предварил показ «Весны» несколькими ремарками для публики), вполне возможно, ссылался на круги «Нэйшн» и «Нью стейтсмен», когда писал в своем обзоре этого балета: «Новые хореографические принципы г-на Нижинского нашли одобрение в некоторых влиятельных кварталах – и были отвергнуты в некоторых других, но мы можем наблюдать постоянно растущую тенденцию к тому, чтобы отзываться о них с уважением, которого они заслуживают, как о смелой попытке освободить балет от свойственного ему вечного налета чисто внешней красивости». E[dwin] E[vans], “Saison Russe”, Outlook , 26 July 1913, p. 128. В мае и июне 1913 г. «Аутлук» опубликовал серию статей «Сцена, музыка и движение», принадлежавших перу князя Сергея Волконского, который одно время «мстил» за Дягилева в Императорских театрах. Ранее в том же году в газете вышел обзор «Пятнадцати лет жизни танцовщицы» ( Fifteen Years of a Dancer’s Life ) Лой Фуллер и «Русского балета» Эллен Терри.

Hassall, Rupert Brooke , p. 377; Clive Bell, “‘Oedipus Rex’ at Covent Garden”, Athenaeum , 20 January 1912, pp. 75, 76. Это был не единственный раз, когда Брук наградил визуальный стиль дягилевских постановок семитским ярлыком. Приглашая друга на «Легенду об Иосифе», он отмечал, что поскольку Штраус «не еврей», то «возможно, кто-то из них ему покровительствует». «На декорации Бенуа и других приличных людей приходят все больше и больше, а на еврея Бакста – все меньше и меньше; так что ситуация улучшается». Руперт Брук, письмо Жаку Равера, июль 1914, Letters , р. 595.

Roger Fry, “Gordon Craig’s Stage Designs”, Nation , 16 September 1911, p. 871.

Frances Spaulding, Roger Fry: Art and Life (Berkeley: Univ. of California Press, 1980), p. 133.

Roger Fry, “M. Larionow and the Russian Ballet”, Burlington Magazine , March 1919, p. 112.

Holroyd, Lytton Strachey , I, p. 381. Литтон Стрэчи был первым драматическим критиком «Спектейтора».

I.,“The Russian Ballet. I”, p. 406.

Roger Fry, “Stage Setting”, New Statesman [Dramatic Supplement], 27 June 1914, p. 2

Ibid. P. 3.

“Great Preliminary Vortex. Manifesto II”, Blast , No. 1 (20 June 1914; rpt. New York: Krauss Publishing, 1967), p. 13.

Wyndham Lewis on Art: Collected Writings 1913–1956 , ed. Walter Michel and С J. Fox (New York: Funk andWagnalls, 1969), p. 155.