Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

“Notes From the Opera Houses”, Sketch , 10 June 1914, p. “I”.

“Notes From the Opera Houses”, Sketch , 8 July 1914, p. XII.

“Der Rosenkavalier. First Production in England. Opening of Mr. Beecham’s Spring Season”, Times , 30 January 1913, p. 6.

В репертуаре также были «Тристан и Изольда» Вагнера (два показа) и «Мейстерзингеры» (четыре показа).

“The Russian Ballet. Triple Bill at Covent Garden”, Times , 5 February 1913, p. 8.

Sitwell, Great Morning , p. 256.

Эрнест Ньюман, письмо редактору «Нэйшн», 26 марта 1910 г.; воспроизведено в: Shaw’s Music , III, p. 612.

«Сейчас в том, что касается модерна, миссионеры не нужны – разве мы все и так не стремимся услышать “Легенду об Иосифе”? Но что касается Моцарта, тут просветительская миссия кажется вполне нужной, особенно когда слышишь, как люди в зале сообщают соседям, что, может быть, с XVIII века и до наших дней порой и можно было услышать “Волшебную флейту”, но сейчас – практически первый ее показ». “‘Die Zauberflote’. Mozart’s Opera at Drury Lane. Mr. T. Beecham Conducting”, Times, 22 May 1914, p. 10. В действительности опера была поставлена в Кембридже в 1911 г., а незадолго до постановки в Друри-Лейн – в Лидсе. W. Denis Browne, “Die Zauberflote”, New Statesman , 30 May 1914, p. 245. Игровой занавес для спектакля был расписан Владимиром Полуниным, которого в обзорах «Таймс» называли «учеником» Бакста. После войны Полунин стал главным оформителем сцены у Дягилева.

William Butler Yeats, “Introduction to Certain Noble Plays of Japan by Pound and Feneollosa”, in Ezra Pound and Ernest Fenollosa, The Classic Noh Theatre of Japan (New York: New Directions, 1959), p. 155.

Чудесный год ( лат .). – Примеч. пер.

S.L.B., “Notes From the Opera”. Sketch , 30 July 1913, p. 128.

Ibid. 16 July 1913, p. XII.

Ibid. 30 July 1913, p. 128. «Мы снимаем шляпы перед… г-ном Нижинским – за столь мощное подтверждение того, как он ненавидит слово “изящество”, – его постановку “Весны священной”… При обсуждении кубистического танца “Весны священной” г-н Нижинский сказал: “Меня обвиняют в преступлении против ‘изящества’… Я действительно начинаю приходить в ужас от этого слова – ‘изящество’ и ‘очарование’ вызывают у меня аллергию”». Sketch , 23 July 1913, p. 68. В качестве обложки этой недели «Скетч» использовал рисунок У. Хита Робинсона, изображавший балерину в пачке в сопровождении херувима, подпись гласила: «Дух старого режима: изгнан по приказу Нижинского». Заголовок материала связывал «Весну священную» с одним из самых противоречивых событий довоенного времени – первой постимпрессионистской выставкой Роджера Фрая: «Хореографическая революция Нижинского: постимпрессионистский и доисторический танец “Весны священной”». “The Twitching, Bobbing Turn-Your-Toes-In Cubist Dance”, Sketch [Supplement], 23 July 1913, p. 5.

S.L.B., “Notes From the Opera Houses”, Sketch , 23 July 1913, p. XII.

“At the Opera Houses”, Sketch , 17 June 1914, p. “h”.

“‘The Nightingale’. New Opera and Ballet at Drury Lane”, Times , 19 June 1914, p. 10.

“Return of the Russian Ballet. Ravel’s ‘Daphnis and Chloe’”, Times , 10 June 1914, p. 11; S.O., “The Russians at Drury Lane”, English Review , June 1914, p. 562.

“A Medieval Joseph. Strauss’s New Ballet and Its Music. Spectacular Splendours”, Times , 24 June 1914, p. 11.

Линия несценических костюмов Бакста, вдохновленная, как утверждал он сам, современными декорациями «Игр», очень часто упоминалась в новостях в 1913 г., так же как и его выставка Общества изящных искусств и работа Арсена Александра «Декоративное искусство Льва Бакста», публикация которой совпала, как и многие другие события, с летним дягилевским сезоном. Декорации в виде теннисного корта и стиль движений балета Нижинского породили множество остроумных откликов в светской прессе, в том числе серию карикатур «Игра ума» (“Jeux d’Esprit: Suggestions For the Russian Ballet”), появившуюся в газете «Скетч» от 2 июля 1913 г. (рр. 408–409).

S.O., “The Russians at Drury Lane”, pp. 562–564.

“London’s Opera Seasons”, Sketch , 5 August 1914, p. 162.

Idid. R 164.

“Defaulting Guests. The Hostess’s Permanent Dilemma”, Times , 30 June 1914, p. 11. В 1914 г. Шаляпин получал £ 100 за каждый спектакль – безусловно, именно поэтому цена билета в партер или на первый ярус на «Шаляпинские вечера» возросла на 4–5 шиллингов. “Opera in London. The Competition of the Old and New. Sir Joseph Beecham’s Plans”, Times , 13 May 1914, p. 6. См. также: Cooper, Rainbow , p. 84, и S.L.B., “Notes From the Opera Houses”, Sketch , 30 July 1913, p. 128.

“Last Night at Drury Lane. Sir Joseph Beecham and Another Season”, Times , 27 July 1914, p. n.

Эдвард Спейер, письмо в редакцию «Таймс», 18 июля 1914 г., с. 6; Уильям де Морган, письмо в редакцию «Таймс», 20 июля 1914 г., с. 10; Дж. Н. Саттон, письмо в редакцию «Таймс», 21 июля 1914 г., с. 11; Эдит Литтелтон и «Страдалец», письма в редакцию «Таймс», 22 июля 1914 г., с. 11.

«Очередной страдалец», письмо в редакцию «Таймс», 25 июля 1914 г., с. 6. Арнольд Беннетт также отзывался о плачевном состоянии музыкальных вкусов дягилевской публики. «Само поведение богатых зрителей, – писал он в апреле 1913 г., – было не менее ужасающим, чем это бывает во время регулярного сезона. Желая хорошо видеть и слышать некоторые из русских балетов, я совершил оплошность, приобретя места в ложе первого яруса. Я увидел балет. Но слышал я лишь громогласное кривляние зрителей в соседней ложе справа, которые вели себя как на пикнике. Готов признать, что нечто похожее можно встретить и в Парижской опере, и – что еще хуже – в миланском Ла Скала. Однако в брюссельском театре Моннэ – лучше, и в Нью-Йоркском оперном театре тоже намного лучше». См.: Arnold Bennett, “Music and Art at Covent Garden”, New Statesman , 19 April 1913, pp. 51, 52.

S.O., “The Russians at Drury Lane”, p. 561.

“Chaliapin’s Farewell. End of the Drury Lane Opera Season”, Times , 25 July 1914, p. 6.

“Last Night of Drury Lane. Sir Joseph Beecham and Another Season’”, Times , 27 July 1914, p. 11.

Leonard Woolf, Beginning Again: An Autobiography of the Years 1911 to 1918 (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1963), p. 37.

Ibid. P. 20.

Ibid. Pp. 48, 49.

Шоу был музыкальным критиком с большим опытом, а также горячим поклонником Вагнера и Штрауса. Во время пребывания в Париже Беннетт близко сдружился с М. Д. Кальвокоресси – музыковедом, который служил помощником Дягилева в 1907–1908 гг. и который ввел Беннетта в музыкальную гостиную Сипы Годебски. В январе 1911 г. «Инглиш ревью» опубликовал закулисные впечатления Беннетта от Русского балета в Париже, которые позднее были изданы в книге Paris Nights and Other Impressions of Places and People. Осуждавшая дягилевскую неучтивую публику длинная статья Беннетта, написанная для показательного выпуска «Нью стейтсмен», открывалась аналогичной жалобой по поводу публики на премьере «Кавалера розы». Дягилевские артисты и спектакли также часто упоминаются в дневниках и письмах Беннетта. См.: Margaret Drabble, Arnold Bennett (London: Weidenfeld and Nicolson, 1974), p. 150; Arnold Bennett, “Paris Nights”, English Review , January 1911, pp. 243–257; Paris Nights and Other Impressions of Places and People (New York: George H. Doran, 1913); “Music and Art at Covent Garden”, New Statesman , 19 April 1913, pp. 51, 51; Арнольд Беннетт, письмо Седрику Шарпу от 13 сентября 1913 г., Letters of Arnold Bennett , ed. James Hepburn (London: Oxford Univ. Press, 1966), II, p. 335; The Journals of Arnold Bennett, 1911–1921 , ed. Newman Flower (London: Cassell, 1932), pp. 12, 177. Лишь Комптон Маккензи, популярный писатель из известной театральной семьи, «пришел» к Русскому балету от балета мюзик-холлов, а не от оперы. Compton MacKenzie, Му Life and Times, Octave 4 (London: Chatto and Windus, 1965), pp. 130–132.