Линн Гарафола - Русский балет Дягилева
- Название:Русский балет Дягилева
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:КоЛибри, Азбука-Аттикус
- Год:2021
- Город:Москва
- ISBN:978-5-389-19984-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Линн Гарафола - Русский балет Дягилева краткое содержание
«История балета XX века не знала труппы, которая оставила бы в ней столь же глубокий и влиятельный след, как Русский балет Дягилева. Он просуществовал всего двадцать лет – с 1909 по 1929 год, – но за эти два десятилетия успел превратить балет в живое, современное искусство… На протяжении всего своего существования эта труппа была центром притяжения ярких, талантливых, исключительных личностей. Но одна фигура возвышалась над всеми остальными – Сергей Дягилев, выдающийся импресарио, руководивший Русским балетом с первых дней его возникновения до самой своей смерти в 1929 году. Это был человек железной воли и чрезвычайно тонкого вкуса, обладавший энциклопедическими знаниями и страстной любознательностью, – своеобразный Наполеон от искусств – и вместе с этим личность масштабов эпохи Возрождения».
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Русский балет Дягилева - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
943
Roger Fry, “M. Larionow and the Russian Ballet”, p. 117; Clive Bell, “The New Ballet”, p. 415; Raymond Mortimer, “London Letter”, Dial , March 1922, p. 295.
944
Clive Bell, “The New Ballet”, pp. 414, 415.
945
T. S. Eliot, “London Letter, July 1921”, Dial , August 1921, p. 214.
946
T. S. Eliot, “Dramatis Personae”, Criterion , April 1923, pp. 305, 306. Элиот также рассматривал проблемы выступления и безличности в: “The Possibility of Poetic Drama”, Dial , November 1920, pp. 446, 447, и в “London Letter, May 1921”, Dial , June 1921, p. 688.
947
Clive Bell, “The Creed of an Aesthete”, New Republic , 25 January 1922, p. 242.
948
T. S. Eliot, “London Letter, July 1921”, p. 213; Clive Bell, “Standards”, p. 208. «Большие убытки, понесенные во время… большого сезона зарубежной оперы и русского балета [в Ковент-Гарден]» летом 1920 г., вывели оперное предприятие сэра Томаса Бичема из театрального рынка. “Cooperative Opera. Future of the Beecham Company”, Times , 2 July 1921, p. 10.
949
T. S. Eliot, “London Letter, April 1912”, Dial , May 1911, p. 511; “In Memoriam: Marie Lloyd”, Criterion , January 1913, p. 194.
950
Clive Bell, Old Friends: Personal Recollections (London: Chatto and Windus, 1956), p. 57.
951
“The Russian Ballet. ‘Le Sacre du Printemps’”, Times , 29 June 1921, p. 8; Simon Pure, “The Londoner”, Bookman , August 1921, p. 539; Edward J. Dent, “Music”, London Mercury , August 1920, p. 491.
952
W. J. Turner, “Drama”, London Mercury , April 1920, p. 756.
953
Julius M. Price, “The Transition in Modern British Art”, Fortnightly Review , July 1921, p. 107.
954
Ли Генри, неизвестный обзор «Парада»; цит. в: Diaghilev Scrapbook , IV, p. 158, Theatre Museum (London).
955
Счета, представленные Эдвином Эвансом Сергею Дягилеву 8 и 24 ноября 1919 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation (New York).
956
См., например: W. J. Turner, “The Rite of Spring”, New Statesman, 2 July 1921, p. 358; Edward J. Dent, “Le Sacre du Printemps”, Nation and Athenaeum , 18 June 192.1, pp. 445, 446; Charles Henry Meltzer, “Stravinsky-The Enigma”, Forum , September 1921, pp. 241–248; Leigh Henry, “Stravinsky and the Pragmatic Criterion in Modern Music”, English Review , July 1921, pp. 67–73.
957
W. J. Turner, “Stravinsky in London and Paris”, New Statesman , 31 July 1920, p. 475.
958
Edward J. Dent, “Covent Garden: ‘Pulcinella’”, Athenaeum , 18 June 1920, p. 807.
959
W. J. Turner, “Stravinsky in London and Paris”, p. 475.
960
Sacheverell Sitwell, “The Sleeping Beauty at the London Alhambra, 1921”, Ballet-То Poland , ed. Arnold Haskell (New York: Macmillan, 1940), pp. 17, 18.
961
Raymond Mortimer, “London Letter, February 1922”, Dial , March 1922, pp. 295, 296.
962
W. J. Turner, “The Sleeping Princess”, New Statesman , 12 November 1921, p. 169.
963
Edward Ricco, “The Sitwells at the Ballet”, Ballet Review, 6 , No. 1 (1977–1978), p. 101.
964
Antoine Banès, “Théâtre National de l’Opéra. Ballets Russes. Petrouchka, Prince Igor, la Boutique fantasque ”, Figaro, 29 December 1919, p. 3; Сергей Дягилев, письмо Мисе Серт от 23 января 1919 г., цит. по: Catalogue of Ballet Material and Manuscripts from the Serge Lifar Collection , Sotheby’s (London) 9 May 1984, Lot 161; Jean Marnold, “Musique”, Mercure de France , 1 April 1920, p. 223.
965
Контракт между Сергеем Дягилевым и Жаком Руше от 8 октября 1921 г., AJ13/1292, Archives Nationales (Paris).
966
Жак Руше, письмо Сергею Дягилеву от 26 апреля 1922 г., Pièce 86, Fonds Kochno, Bibliothèque de l’Opéra (Paris).
967
Arthur Moss, “The Passing of the Ballet Russe”, Freeman, 21 June 1923, pp. 375, 376. Артур Мосс был американским писателем-экспатриантом, соиздателем небольшого журнала «Гаргойл» и нерегулярно писал в «Данс мэгэзин».
968
Jacques-Emile Blanche, “L’œuvre d’un Russe”, Figaro , 7 June 1913, p. 1. См. также: Louis Laloy, “Le Gala des Ballets Russes”, Figaro , 5 June 1923; “Le Grand Gala des Ballets Russes”, Le Gaulois , 8 June 1923; “Le Gala de la Gaîté”, Le Gaulois , 14 June 1923, в: Theater Pressbook, Les Noces , Bibliothèque de l’Opéra.
969
“Carnet de la charité”, 10 June 1923, ibid.
970
См., например, “Riviera Flowers. Antibes and Its Gardens”, Times , 4 February 1922, p. 13; “Gaiety at Monte Carlo. Golf and Society. The Value of Money”, Times , 13 January 1921, p. 8, col. 1; “Riviera Weather. Effects of the Early Frosts”, Times , 24 January 1921, p. 13, col 5; “Cheap Francs. Gambling in the Exchange”, Times , 1 December 1919, p. 17; “Riviera Prices. The Season’s I’mspects”, Times , 23 December 1921, p. 11; “Riviera Finance. Francs and the Cost of Living”, Times , 3 March 1924, p. 15; “London Fashions. Varieties for the Riviera”, Times , 9 January 1924, p. 15; “Riviera Season. Calendar of Social and Sporting Events”, Times , 11 December 1922, p. 15; “Riviera Notes. The British Invasion”, Times , 2 March 1920, p. 19; “The Woman’s View. Winter on the Riviera”, Times , 6 January 1922, p. 13; “Riviera Crowds. Beaulieu Villas and Gardens”, Times , 21 January 192.4, p. 13.
971
“Le Masque de Fer”, “Echos”, Figaro, 9 January 1923, p. 1.
972
Вырезка без заголовка из «Фигаро» от 23 апреля 1923 г.; Dance Clipping File (Stanislas Idzikowski), Dance Collection.
973
“The Riviera”, Times , 17 January 1924, p. 15; Untitled clipping, Figaro , 23 April 1923, Dance Clipping File (Stanislas Idzikowski), Dance Collection; Anton Dolin, Autobiography , p. 34; S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet 1909–1929 , Irans. and ed. Vera Bowen (London: Constable, 1953), pp. 200, 208–210.
974
Carlo Monte, “Petit bleu de la Côte d’Azur”, Figaro , 26 December 1919, p. 3.
975
“Riviera Notes”, Times , 6 March 1923, p. 17; “Figaro aux pays du soleil”, Figaro , 23 March 1923, p. 6; “Le Monde et la ville”, Figaro , 2. April 1925, p. 2.
976
Florence Gilliam, “The Russian Ballet of 1923”, Theatre Arts Monthly , March 1924, p. 191. «Коппелия» и «Видение Розы» были показаны в Театре Монте-Карло 10 января. 22 января в том же театре «Видение» прошло в тройной программе вместе с “Hagoromo”, исполненным Соней Павлофф из Опера-Комик, и “Au temps jadis”, национальным балетом Монако с участием Любови Чернышевой, Веры Немчиновой, Сергея Григорьева и Анатолия Вильтзака. 6 февраля Немчинова и Вильтзак выступили в спектакле Беллони «Цветы и бабочки» (Fleurs et Papillons ) во Дворце изящных искусств. “Le Figaro aux pays du soleil”, Figaro , 9 January 1923, p. 6; 21 January 1923, p. 7; 5 February 1923, p. 5. О программах варьете во Дворце изящных искусств см. “Le Figaro aux pays du soleil”, Figaro , 5 February 1923, p. 5; 20 March 1923, p. 7; 26 March 1923, p. 5.
977
“The ‘Ballets Russes’ at Monte-Carlo: Souvenirs (1923)”, Paris-Journal , 15 February 1924; reprinted in Nigel Wilkins, The Writings of Erik Satie (London: Eulenberg, 1981), p. 111.
978
Robert McAlmon, Being Geniuses Together 1910–1930 , rev. with supplementary chapters by Kay Boyle (Garden City, N.Y.: Doubleday, 1968), p. 218.
979
Paul Morand, “Paris Letter. October 1926”, Dial , November 1926, p. 428.
980
Richard S. Kennedy, Dreams in the Mirror: A Biography of E. E. Cummings (New York: Liveright, 1980), pp. 373, 374. «Том» на музыку Дэвида Даймонда так и не был осуществлен.
981
Ibid. Р. 179. Эссе было утеряно.
982
Цит. по: The Fourteenth Chronicle: Letters and Diaries of John Dos Passos , ed. Townsend Luddington (Boston: Gambit, 1973), p. 378.
983
В военные годы вокруг Дягилева сформировался круг американцев, куда входили Элис Гарретт (покровительница Бакста из Балтимора, вышедшая за американского дипломата, находившегося с миссией в Париже), Бернард Беренсон, Уолтер Берри и Эдит Уортон. Как и можно было ожидать, исходя из их возраста и положения экспатриированной элиты, связи круга с Дягилевым были очень светскими по форме. Имя миссис Гарретт встречается в списке «дам-покровительниц» парижского сезона 1917 г., во время которого состоялось первое громкое представление «Парада» – первый признак ширящейся пропасти между послевоенным репертуаром Дягилева и его парижской публикой 1920-х гг. См.: Susan В. Tripp, “Bakst”, Johns Hopkins Magazine , June 1984, p. 21.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
