Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

Calvin Tompkms, Living Well is the Best Revenge (New York: Dutton, 1982), pp. 8, 9.

Townsend Luddington, John Dos Passos: A Twentieth Century Odyssey (New York: Dutton, 1980), pp. 225–227; Tompkins, pp. 30, 31.

Gilliam, “The Russian Ballet of 1923”, pp. 191, 192.

Richard Ellmann, James Joyce (New York: Oxford Univ. Press, 1959), p. 625.

Ibid. P. 686.

Virgil Thomson, Virgil Thomson (New York: Knopf, 1966), pp. 77, 78.

Noel Riley Fitch, Sylvia Beach and the Lost Generation: A History of Literary Paris in the Twenties and Thirties (New York: Norton, 1983), p. 74.

George Antheil, “Mother of the Earth”, Transatlantic Review [Musical Supplement], 2, No. 2, p. 227.

И Рольф де Маре, и граф Этьен де Бомон тем не менее писали статьи о своих антрепризах. См.: “The Swedish Ballet and the Modern Aesthetic” and “The Soirees de Paris”, Little Review , 11, No. 2 (Winter 1926), pp. 24–28, 55, 57.

Matthew Josephson, Life Among the Surrealists: A Memoir (New York: Holt, Rinehart and Winston, 1962), p. 132.

George Antheil, Bad Boy of Music (London: Hurst and Blackett, [1947]), pp. 107–111. Антейл искусно оправдывался, что не знал о цели этой «премьеры», состоявшейся за три недели до открытия сезона Маре, включавшего в себя три спектакля, назначение которого было сообщено в платных и крайне светских колонках «Фигаро». См.: “Courrier des Théâtres”, Figaro , 2 October 1923, p. 6.

Блез Сандрар, письмо Сергею Дягилеву от 16 мая 1922 г., Stravinsky-Diaghilev Foundation.

Hammett, Laughing Torso , p. 135.

Д. О. Видхопф, Тристан Тцара, M. Ларионов, письмо Сергею Дягилеву, [март 1923], Stravinsky-Diaghilev Foundation. Оформление постановки «Жирофле-жирофля» (премьера состоялась 10 марта) было подготовлено Георгием Якуловым, который в 1927 г. оформил постановку «Стального скока». Как указано в гл. 7, Таиров обратился к Дягилеву с просьбой написать письмо или статью со своим мнением по поводу его сезона.

Цит. по: Boris Kochno, Diaghilev and the Ballets Russes , trans. Adrienne Foulke (New York: Harper and Row, 1970), p. 237.

J.B.-O., “Les Theatres”, Le Gaulois , 21 June 1924.

Howard Greer, “In the Salon of a Great Parisian Coquette”, Theatre Magazine , September 1920, p. 128 et seq.

Howard Greer, “Unisons de la Mode!”, Theatre Magazine , February 1910, p. 128.

Thomson, Virgil Thomson , p. 57.

Ibid.; Hammett, Laughing Torso , p. 198; Bell, Old Friends: Personal Reminiscences , pp. 184–186; Count Harry Kessler, In the Twenties: The Diaries of Count Harry Kessler , trans. Charles Kessler, introd. Otto Friedrich (New York: Holt, Rinehart and Winston, 1971), p. 209; McAlmon, Being Geniuses Together , pp. 113–125; Arthur Gold and Robert Fizdale, Misia: The Life of Misia Sert (New York: Knopf, 1980), p. 216; Francis Steegmuller, Cocteau: A Biography (Boston: little, Brown, 1970), pp. 281–283.

Цит. по: Steegmuller, Cocteau , p. 281.

Kessler, Diaries , pp. 298, 299. Оформление Судейкина к Оазису было продано на аукционе Сотбис в Нью-Йорке 6 декабря 1977 г. Лот 82.

Elsa Maxwell, R.S. V. P. Elsa Maxwell’s Own Story (Boston: Little Brown, 1954), p. 14.

Ibid. P. 8. Максвелл, по-видимому, спутала даты (или убавила несколько лет своего возраста), поскольку пианист не выезжал из Советского Союза до осени 1925 г. Это не означает, что Дягилев не устраивал такого концерта. Действительно, принимая во внимание значение мира эмигрантов в начале карьеры Горовица на Западе, отсутствие упоминаний Дягилева в биографии пианиста выглядит странным. См.: Glenn Plaskin, Horowitz: A Biography of Vladimir Horowitz (New York: Morrow, 1983), chaps. 5–6.

“Mariegold in Society”, Sketch , 19 September 1928, p. 557. Что сказала Максвелл, остается неизвестным.

“Fêtes par-ci, fêtes par-là”, Femina , August 1924, p. 14; “Courrier des Théâtres”, Figaro , 25 April 1923, p. 3.

Ninette de Valois, Come Dance With Me: A Memoir 1898–1956 (London: Dance Books, 1973), pp. 69, 70.

“Paris Notes”, Dancing Times , January 1921, pp. 343–345.

Среди танцовщиков, приглашенных на события, организованные Феминой , были Нина Пэйн, известная американская танцовщица из Фоли-Бержер, японские концертные танцовщики Сакае Асида и Тоси Комори, а также ансамбль бального танца Мисгетт и Максли. См.: “Courrier des Théâtres”, Figaro , 25 April 1923, p. 3; 19 October 1923, p. 6. В 1923 г. состав танцовщиков на трех широко разрекламированных благотворительных вечерах включал в себя весь спектр французского балета: там были Карлотта Замбелли, Альбер Авелин, Тамара Свирская, Наталия Труханова, Ранна, Гарри Пилсер, Анна, Лиза и Марго Дункан, Евгения Никитина и Жанна Ронсе. См.: “Gala à Exposition de la Musique et de la Danse”, Figaro , 16 January 1923, p. 2, cols 4–5; “Pour les Veuves et Orphelins des Associations des Jomalistes parisiens et des Nouvellistes parisiens”, Figaro , 29 May 1923, p. 2; о “Fête de l’Enfance et des Jeux” см.: “Le Monde et la Ville”, Figaro , 3 June 1923, p. 2.

Шанель, Эрте, Жанна Ланвэн, Поль Пуаре, Уорт – все они создавали костюмы для сцены. Слово «дансинг» был модной маркой для парижского танцевального истеблишмента, и само использование английского термина говорит об элитном характере большинства заведений, где танцевали «джаз». В течение 1920-х «Дансинг таймс» публиковал множество статей о парижских дансингах, которые содержали, помимо описания танцевального стиля, сведения о ценах, нарядах, манерах и стоимости напитков. См., например: George Cecil, “Paris ‘Dancings’”, Dancing Times , September 1920, pp. 955–957; “Sitter Out”, Dancing Times , May 1911, pp. 630–636; George Cecil, “Paris Open-Air Dancing”, Dancing Times. May 1911, pp. 641, 642; Len Chaloner, “Dancing m the Quartier Latin”, Dancing Times , March 1911, pp. 535–537; Jack Carlton, “Where One Dances in Paris”, Dancing Times , December 1922, pp. 275–277; George Cecil, “Parisian Partners”, Dancing Times , February 1923, pp. 507–509.

Kessler, Diaries , p. 302; “Paris Notes”, Dancing Times , January 1926, p. 463.

“‘Tomorrow’s Fashions’: Paris Prophecies at a Ball. An English Poci and Her Dress Prophecy”, Sketch , 15 April 1925, pp. 50, 51. Среди светских личностей, сфотографированных Ман Рэем были Нэнси Кунард, Тристан Тцара, супруги Пикассо, барон и баронесса де Мейер, маркиза Жокур, мадам Эрразуриц и хозяева салона. О программе и главных участниках бала в стиле барокко, устроенного Бомонтом в 1923 г., см.: “Le Monde et la Ville”, Figaro , 1 June 1923, p. 2.

Josephson, Life Among the Surrealists , pp. 141, 255.

Эти американские артисты находились с Русским балетом в одной программе Колизеума в ноябре 1925 г.

The Journals of Arnold Bennett, 1921–1928 , ed. Newman Flower (London: Cassell, 1933), p. 133.

Evening Standard , 25 November 1924; цит. по: “Theatre Directory”, Times , 26 November 1924, p. 12.

Среди описанных знаменитостей были Антон Долин, Юджин Гуссенс, Стравинский и Дягилев. См.: Martin Lane, “The Irish Russian-Dancer: Anton Dolin”, Sketch , 24 December 1924, p. 657; Beverley Nichols, “Celebrities in Undress: Diaghileff”, Sketch , 30 June 1926, p. 526; “Celebrities in Undress: Eugene Goossens”, Sketch , 4 August 1926, p. 210; “Celebrities in Undress: Stravinsky”, Sketch , 6 July 1927, p. 14. Эти и другие очерки, созданные писателем-денди Беверли Николсом, воспроизведены в: Beverley Nichols, Are They the Same at Home? Being a Series of Bouquets Diffidently Distributed (London: Jonathan Cape, 1927).

“Mariegold in Society”, Sketch , 22 June 1927, p. 579.