Линн Гарафола - Русский балет Дягилева
- Название:Русский балет Дягилева
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:КоЛибри, Азбука-Аттикус
- Год:2021
- Город:Москва
- ISBN:978-5-389-19984-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Линн Гарафола - Русский балет Дягилева краткое содержание
«История балета XX века не знала труппы, которая оставила бы в ней столь же глубокий и влиятельный след, как Русский балет Дягилева. Он просуществовал всего двадцать лет – с 1909 по 1929 год, – но за эти два десятилетия успел превратить балет в живое, современное искусство… На протяжении всего своего существования эта труппа была центром притяжения ярких, талантливых, исключительных личностей. Но одна фигура возвышалась над всеми остальными – Сергей Дягилев, выдающийся импресарио, руководивший Русским балетом с первых дней его возникновения до самой своей смерти в 1929 году. Это был человек железной воли и чрезвычайно тонкого вкуса, обладавший энциклопедическими знаниями и страстной любознательностью, – своеобразный Наполеон от искусств – и вместе с этим личность масштабов эпохи Возрождения».
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Русский балет Дягилева - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Зоологическое название птицы.
1023
Ibid. 23 June 1926, p. 469.
1024
Цит. по: Raphael Samuel, “The Middle Class Between the Wars”, Part II, New Socialist , March/April 1983, p. 30.
1025
WJ. Turner, “ Mercury and The Nightingale ”, New Statesman , 23 July 1927, p. 479.
1026
В оригинале – игра слов: Boer (бурский) и Bore (скука). – Примеч. пер.
1027
Jessica Mitford, Hons and Rebels (London: Quartet Books, 1978), p. 33.
1028
Harold Acton, Memoirs of an Aesthete (London: Methuen, 1948), p. 113.
1029
Martin Green, Children of the Sun: A Narrative of “Decadence” in England After 1918 (New York: Basic Books, 1976), pp. 125, 126.
1030
The Eton Candle , ed. Brian Howard (Eton: Saville Press, 1922), pp. 30, 31, 81, 82; Acton, Memoirs , pp. 81, 82, 108; Green, Children of the Sun , p. 140.
1031
Цит. по: Green, Children of the Sun , p. 86.
1032
Jacques-Emile Blanche, “Souvenirs sur Serge de Diaghilew”, L’Art Vivant , 15 September 1929, p. 714.
1033
Green, Children of the Sun , pp. 90, 154; Acton, Memoirs , p. 127; “Undergraduates as Ballerinas”, Sketch , 15 December 1926, p. 542.
1034
Acton, Memoirs , pp. 151, 221, 222. Египет во время этого сезона был в большой чести. Кроме «королевского» представления, прошел «роскошный прием», организованный египетской дипломатической миссией, на котором выступали Любовь Чернышева, Фелия Дубровская, Александра Данилова и Серж Лифарь. См.: “Mariegold in Society”, Sketch , 31 July 1929, p. 208.
1035
Cecil Beaton, “Designing for the Ballet”, Dance Index , August 1946, pp. 195–196 и Diaries 1922–1939: The Wandering Years (London: Weidenfeld and Nicolson, 1961), pp. 127, 128. Zephire et Flore был первым профессиональным заказом Мессела. Летом 1925 г. некоторые из театральных масок Мессела были выставлены в галерее Кларидж вместе с рисунками Педро Прюна и его набросками к «Матросам» – предположительно тогда и произошло первое знакомство Дягилева с творчеством Мессела. См.: Cyril W. Beaumont, Bookseller at the Ballet, Incorporating the Diaghilev Ballet in London (London: C. W. Beaumont, 1975), p. 337; “Omicron”, “From Alpha to Omega”, Nation and Athenaeum , August 1925, p. 544.
1036
Green, Children of the Sun , pp. 208, 210; Nesta Macdonald, Diaghilev Observed by Critics in England and the United States 1911–1929 (New York: Dunce Horizons, 1975), p. 352; “How One Lives From Day to Day”, Vogue , Early August 1927, p. 31.
1037
Цит. по: Green, Children of the Sun , p. 140.
1038
Acton, Memoirs , pp. 128–130.
1039
“Mariegold in Society”, Sketch , 22 June 1927, p. 579.
1040
“Mariegold in Society”, Sketch , 4 July 1928, p. 10.
1041
“Mariegold in Society”, Sketch , 18 July 1928, p. 110; 17 July 1929, p. 107; 24 July 1929, pp. 156, 157; The Diary of Virginia Woolf , III, ed. Anne Olivier Bell (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1980), p. 27.
1042
“Omicron”, “From Alpha to Omega”, Nation and Athenaeum , 6 December 1924, p. 361; W. J. Turner, “The Diaghileff Ballet”, New Statesman , 6 December 1924, p. 264; “The Popularity of the Ballet”, New Statesman , 24 January 1925, p. 446; “Mariegold in Society”, Sketch , 10 June 1925, p. 477; “Omicron”, “From Alpha to Omega”, Nation and Athenaeum , 30 May 1925, p. 168.
1043
W. J. Turner, “Something for the Sightseer”, New Statesman , 17 July 1926, p. 385; Francis Birrell, “The Last Theatrical Season”, Nation and Athen aeum , 25 July 1925, p. 514.
1044
Raymond Mortimer, “Les Matelots”, New Statesman , 4 July 1925, p. 338. В 1928 г. Мортимер вернулся к теме «воспитательного воздействия» Дягилева в обзоре сезона, прошедшего в Театре Его Величества. См.: Raymond Mortimer, “The Russian Ballet”, Nation and Athenaeum , 30 June 1928, p. 424.
1045
Birrell, “The Last Theatrical Season”, p. 514; “Omicron”, “From Alpha to Omega”, Nation and Athenaeum , 7 November 1925, p. 209; “From Plays to Pictures”, Nation and Athenaeum , 26 June 1926, p. 444. В 1929 г. Лопухова, в поиске новых горизонтов, попробовала писать о балете. См. ее статьи: “Enrico Cecchetti”, Nation and Athenaeum , 29 June 1929, p. 438; “The Russian Ballet at Covent Garden”, Nation and Athenaeum , 6 July 1929, p. 476; “The Russian Ballet at Covent Garden”, Nation and Athenaeum , 13 July 1929, p. 507; “The Russian Ballet at Covent Garden”, Nation and Athenaeum , 20 July 1929, p. 536; “Serge Diaghileff 1872–1929”, Nation and Athenaeum , 31 August 1929, pp. 706, 707.
1046
“Omicron”, “Plays and Pictures”, Nation and Athenaeum , 26 June 1916, p. 353.
1047
Turner, “Something for the Sightseer”, p. 384; “Omicron”, “Plays and Pictures”, Nation and Athenaeum , 27 November 1916, p. 301.
1048
Лидия Лопухова, письма Джону Мейнарду Кейнсу от 28 и 29 ноября 1916 г., Keynes Papers; Geoffrey Keynes, The Gates of Memory (New York: Oxford Univ. Press, 1983), pp. 198–203; Virginia Woolf, The Years (New York: Harcourt Brace Jovanovich), p. 393.
1049
“Omicron”, “Plays and Pictures”, Nation and Athenaeum , 18 December 1926, p. 422. Мнение Во см. : Put Out More Flags (Boston: Little Brown, 1948), p. 48.
1050
W. J. Turner, “An English Ballet”, New Statesman , 11 December 1926, p. 275. О Бернерсе см.: Nichols, “Lord Berners or A Rococo Byron”, Are They the Same at Home? , p. 59; Acton, Memoirs , p. 37; Stravinsky: Selected Cone spondence , ed. Robert Craft (New-York: Knopf, 1984), II, pp. 135–159.
1051
“C”, “Russian Ballet”, Musical Times , 1 August 1926, p. 738; E[dwin] E[vans], “The Russian Ballet”, Musical Times , 1 August 1927, p. 744; “C”, “Russian Ballet Season”, Musical Times , 1 August 1925, p. 742.
1052
Джоффри Кейнс, письмо Сергею Дягилеву от 29 июня 1927 г., 10–12.6, Serge Diaghilev Correspondence. Письмо Кейнса было написано по-французски. Его описание этих событий см.: The Gates of Memory , pp. 203–205.
1053
Ibid. P. 204.
1054
Цит. по: Macdonald, Diaghilev Observed , p. 353.
1055
См. например: Edwin Evans, “The Russian Ballet”, Vogue , Early June 1925, p. 52; “The Truth About the Russian Ballet”, Early July 1926, p. 49; Nancy Cunard, “Paris Today As I See It”, Late May 1926, p. 75, and Early July 1926, p. 50; “Pruna and the Ballet”, Late July 1925, pp. 54, 55; Clive Bell, “A Tour of Summer Shows”, Late August 1925, p. 42, and “Round About Surrealisme”, Early July 1926, p, 54, 55; “We Nominate for the Hall of Fame”, Early June 1925, p. 62. В номере, вышедшем в начале июля 1926 г. (с. 51), в качестве дягилевских «мастеров декора» были выведены его парижские звезды: Пикассо, Брак, Дерэн, Ларионов, Гончарова, Лорансен, Матисс и Миро. О набросках Битона см.: “How One Lives From Day to Day”, Early August 1927, p. 30, “Seen At Mayfair’s Latest Parties”, Late July 1927, p. 27; “Our Lives From Day to Day”, 11 July 1928, p. 43.
1056
Lady Ottoline Morrell, “Les Jeunes Filles de Londres”, Vogue , Late November 1924, p. 41. Кроме статьи леди Оттолин, в ноябрьских выпусках «Вог» вышли статьи Дэвида Гарнетта, Клайва Белла и Вирджинии Вулф, а также материал о декоративном творчестве Дункана Гранта и Ванессы Белл с фотографиями их настенной живописи в доме Вулфов на Тависток-сквер.
1057
Вирджиния Вулф получала от редактора «Вог» Дороти Тодд 20 фунтов стерлингов за статью – в то время это была порядочная сумма. См.: The Diary of Virginia Woolf , III, p. 31. He все одобряли ее работу для мужского журнала «Мэйфэр». «Я сильно поспорила с одним немолодым американцем по имени [Логан] Пирсел Смит о том, насколько этично за хорошую плату писать статьи для модных журналов, таких как “Вог”, – писала она Жаку Равера в январе 1925 г. – Он говорит, что это унизительно, что нужно писать только в “Литературное приложение”, в “Нэйшн” и для Роберта Бриджа – в общем, престиж, потомки, подавать высокий пример. Я ответила, что это вздор. Женские наряды и аристократы, играющие в гольф, ничуть не портят мой стиль, хотя, если послушать его, обязательно испортят. Ох уж эти американцы! Как они все запутывают! Это ему нужен престиж; а мне нужны деньги». Вирджиния Вулф, письмо Жаку Равера от 24 января 1925 г., Letters , III, p. 154.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
