Анна Демшина - Визуальные искусства в ситуации глобализации культуры: институциональный аспект

55

Камерон Д. Ф. Музей: храм или форум // Музей – культура, общество: Сб. науч. тр. / ЦМР. – М., 1992.

56

См. на эту тему: Музей и коммуникация. Концепция развития Самарского областного историко-краеведческого музея им. П.В. Алабина (Авторский коллектив, под ред. Н.А.Никишина и В.Н.Сорокина). – Москва-Самара, 1998. – 140 с.

57

См. на эту тему: Гуревич Л. Художники ленинградского андеграунда. Библиографический словарь. СПб.: Искусство – СПб, 2007. – 320 с; Музей нонконформистского искусства./Каталог коллекций. СПб: Сборка, 2009. 168 с; Балакин А. Петербургская проза (Ленинградский период) – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2002 – 2004.; Савицкий С. Андеграунд. (История и мифы ленинградской неофициальной литературы.) – М.: Новое литературное обозрение, 2002. 224 с; Работы М. Берга, М. Эпштейна, В. Курицына, В. Паперного В., Айзенберга М., И. Демина , О. Туркиной и В. Мазина и ряд других.

58

Берг М. Гамбургский счет. //НЛО. 1997. – № 25. – С. 113.

59

Гройс Б. За литературный профессионализм //Знамя. 1998. – № 6. – С. 181.

60

«МУХа» – сокращенное, сленговое название Санкт-Петербургского высшего художественно-промышленного училища им. В.И. Мухиной.

61

Топоров В.Н. Пространство и текст. – В кн.: Текст, семантика и структура. – М., 1983. – С. 227-284.

62

Цит. По: 30 лет назад. / Комсомольская правда. – 18 ноября 2004.

63

Самыми крупными из них были оформление центра Ленинграда к 50-летию революции (1966) и дизайн огромной выставки "50 лет советского цирка" в московском Манеже (1969).

64

Каган М.С. О диалогической природе петербургской культуры.// Проблема другого голоса в языке, литературе и культуре. СПб, 2003. – С. 278-279.

65

Троицкий А. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е… М., 1991, – С. 41-45.

66

Лотман Ю. Избранные статьи в трех томах. Таллин: Александра, 1992. – Т.2. – С. 10.

67

Лотман Ю. Избранные статьи в трех томах. Таллин: Александра, 1992. – Т.2.

68

Тульчинский Г.В. Город-испытание.// Бездна. СПб.: Кольна, – 1992. – С. 156.

69

Эпштейн М. Постмодерн в России. – М., 2000, – С. 291.

70

Подробно дореволюционная кружковая деятельность в России рассмотрена в блестящем исследовании д. Северюхина. См. Северюхин: Д. Я. Старый художественный Петербург: рынок и самоорганизация художников (от начала XVIII века до 1932 года).

71

Электронный ресурс. Сайт «Товарищества передвижных художественных выставок. XXI век. (Санкт-Петербург)» – URL: http://www.art-vystavka.spb.ru/

72

Участники группы – Наиль Латфуллин, Василь Ханнанов, Ринат Харисов, Наил Байбурин, Расих Ахметвалиев. Сформировалась группа в Уфе на рубеже 1980-х – 1990-х годов. Сегодня творческое объединение координирует различные художественные, в том числе молодежные проекты. В Уфе по их инициативе был открыт Музей современного искусства имени Наиля Латфуллина, выпускается художественный журнал «ВХ». Художники группы проводят как совместные выставки и перформансы, так и многочисленные персональные выставки. Выставки объединения проходят с успехом в Санкт-Петербурге, Казани и Москве, в США, Австрии, Голландии, Турции, Испании, Франции.

73

В конце 1980-х годов освобождение искусства от государственной цензуры создало предпосылки для создания многочисленных групп и объединений. В Петербурге действует большое количество групп: «Боевые слоны», «Митьки», «Новые дикие», «Новые символисты», «Новые тупые», «Остров», «Старый город» и другие.

74

Куприянов В., Мамонов, Сальников В., Чернышев А.., Мизиано.В. Об институциональной биографии, нравственном выборе и целостной личности художника.// Художественный журнал, № 45.

75

Макс Фрай. Сквоты.// Арт-Азбука. Цит. по электронной версии. URL: http://azbuka.gif.ru/

76

Электронный ресурс. URL: http://www.gazeta.spb.ru/158552-0/

77

Алексей Шульгин: Биографический проект в сетевом пространстве. //Художественный журнал – 2002. – №45.

78

Электронный ресурс. URL: http://www.worldart.ru/blog/33?page=l

79

«Башня» – художественная студия с таким названием существовала в Москве в 1910-е годы. Это была типичная для тех лет свободная мастерская, в которой художники могли рисовать натуру; здесь обсуждались темы, связанные с современным искусством. Студию посещали Н. Гончарова, М. Ларионов, Л. Попова, Л. Прудковская, А. Трояновская, Н. Удальцова и др.

80

Галерея расположена в Санкт-Петербурге, на Владимирском просп., д. 1. Электронный ресурс. URL: http://vkontakte.ru/club899680

81

Электронный ресурс. URL:http://www.afisha.ru/spb/gallery/1742/

82

Электронный ресурс. URL:http://www.lookatme.ru/cities/sankt-peterburg/places/galereya-bashnya/events/passed

83

Электронный ресурс. URL: http://vkontakte.ru/club8708577

84

Сальников В. Художник-партизан // Художественный журнал – № 58/59 – 2005.

85

Богемская К. Г. Первоэлемент творчества // Декоративное искусство. 1993. № 1-2 – С. 64.

86

Дмитриева Н.А. Опыты самопознания // Образ человека и индивидуальность художника в западном искусстве XX века. М., 1984. – С. 9.

87

Выставка картин Наталии Сергеевны Гончаровой. 1900 – 1913. М., 1913. – С. 1.

88

Dubuffet Jean. Asphyxiante culture // Prospectus et tous ecrits suivants. T. 3. – Paris: Gallimard, 1995. – P. 8.

89

Копытин А. И. Арт-терапия в эпоху постмодерна / СПб.: Речь & Семантика-С, 2002. – 224 с.

90

Капитализм и шизофрения. Беседа Катрин Клеман с Жилем Делезом и Феликсом Гваттари.// М.: Ad Marginem, 1994. – С. 405.

91

Кемпинский А. Психология шизофрении / Пер. с польского А.А. Боричева. – СПб.: «Ювента», 1998. – 293 с. – С. 21.

92

Гуманитарный центр – Музей творчества аутсайдеров – общественная организация, начавшая свою деятельность в 1989 г. с организации выставок живописи и графики душевнобольных художников.

93

Название «Иные» акцентирует социальную направленность, выделяя автора за границы принятой нормы существования. Собрание, насчитывает более 500 произведений, преимущественно охватывает диапазон 80 – 90-х гг., также имеются и более ранние отдельные работы 40 – 50-х гг., открывающие архивные данные психотерапевтической практики.

94

Работы с данной выставки можно увидеть в Интернете. URL: http://www.ka-r-dan.agava.ru/art/foto/tvdb/galer.htm

95

«Я здесь». Арт-брют 2009. Россия. Гатчина. Арт-студия при больнице им. П.П.Кащенко / Вступительная статья Демшина А.Ю. – СПб., 2009.

96

Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. / Под ред. B. В. Бычкова. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2003. – C. 113.

97

Виль Р. Диалог и философская рефлексия. //Культура. Личность. Мысль. СПб, 1999.

98

Термин – совсем по другому поводу – придумал в 1983 году писатель Брюс Бетке. Основные особенности нового направления в общих чертах сформулировал Гарднер Дозуа. Идейным вдохновителем киберпанка ныне считается Томас Пинчон. Гибсон дал яркие, запоминающиеся образы для тех явлений, которые тогда, в начале восьмидесятых, еще не были понятны даже пионерам компьютерных технологий. Термина "хакер" в общеупотребительном лексиконе еще не было, именно поэтому Гибсон обычно именует своих героев "компьютерными ковбоями" или "крэкерами" ("взломщиками").