Александр Федоров - Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010)

существенное изменение в жизни персонажей:уставшая от трудностей жизни Лиля соглашается уехать в Швецию по приглашению одного из своих знакомых парней.

возникшая проблема:вскоре Лиля обнаруживает, что ее «благодетель» привез ее в Швецию, чтобы превратить в проститутку…

поиски решения проблемы:Лиля пытается вырваться из капкана…

решение проблемы:к сожалению, Лилю ждет печальный финал…

Структура стереотипов западных фильмов на российскую тему комедийного жанра

исторический период, место действия:любой отрезок времени, Россия, СССР, США, другие страны.

обстановка, предметы быта:скромные жилища и предметы быта российских/советских персонажей, роскошные жилища и предметы быта западных персонажей.

приемы изображения действительности:жизнь людей во «враждебных государствах», как правило, представлена условно-гротескно.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом или без оного. Одежда западных персонажей выглядит лучше российских/советских. Телосложение, лексика, мимика и жесты дифференцированы, но в целом если главные персонажи по воле сюжета влюбляются друг в друга, то они обладают приятной внешностью.

существенное изменение в жизни персонажей:главные персонажи либо влюбляются при забавных/эксцентрических обстоятельствах, либо западные, российские/советские персонажи просто встречаются, находясь при этом на чужой территории.

возникшая проблема:национальный, социальный, идеологический (последний — в фильмах о советских временах) мезальянс, «культурный шок», взаимное непонимание.

поиски решения проблемы:в серии смешных/эксцентрических ситуаций персонажи преодолевают социальные и национальные препятствия.

решение проблемы:совместное решение проблемы, дружба, либо свадьба/любовная гармония, окрашенные юмором.

Русская кукла / Russian Doll. Австралия, 2001. Режиссер С.Казанцидис.

исторический период, место действия:Австралия, 2001 год.

обстановка, предметы быта:комфортабельные жилища и современные предметы быта австралийцев.

приемы изображения действительности:условные (в рамках жанра), австралийская обстановка и персонажи показаны с явной симпатией. По отношению к главной героине – русской невесте Кате – приемы изображения меняются по ходу сюжета: от гротеска (в ее начальном статусе), до симпатии.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:австралийские персонажи – типичные представители среднего класса. Катя, по-видимому, в своем Петербурге жила в бедности. Основная одежда персонажей соответствует их социальному статусу – австралийцы одеты добротно, Катя поначалу — похуже. Лексика персонажей проста, мимика и жесты порой форсированы.

существенное изменение в жизни персонажей:Катя приезжает из Санкт-Петербурга в далекую Австралию по брачному объявлению.

Возникшая проблема:Катя обнаруживает, что ее предполагаемый жених мертв, в результате остается одна в чужой стране, без средств к существованию…

поиски решения проблемы:Катя пытается найти выход из создавшегося положения и тут встречает австралийца Этана…

решение проблемы:Этан предлагает Кате помощь в виде фиктивного брака с его приятелем…

Вытаскивая Бориса / Spinning Boris. США, 2003. Режиссер Р.Споттисвуд.

исторический период, место действия:Россия, Москва, 1996.

обстановка, предметы быта:номера в отеле, офисы, московские улицы.

приемы изображения действительности:условные (в рамках жанра), московская обстановка и российские персонажи показаны с ироничной симпатией. Американские персонажи изображены в сугубо позитивном ключе.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:американские персонажи – типичные представители топ-менеджеров, политологов, они деловитые, целеустремленные. Русские, напротив, безалаберные, мало чего понимающие и умеющие. Основная одежда персонажей соответствует их социальному статусу – американцы одеты в деловые костюмы. Некоторые их русских одеты вульгарно. Лексика персонажей проста, мимика и жесты порой форсированы.

существенное изменение в жизни персонажей:группа американских политологов и имиджмейкеров прилетает в Москву, чтобы помочь больному Б. Ельцину выиграть президентские выборы.

возникшая проблема:безалаберность в правительственных кругах России, минимальная популярность Ельцина у избирателей и предвыборный натиск коммунистов ставит под угрозу план американцев.

поиски решения проблемы:с помощью хитроумных политтехнологий и продуманного PR американцы постепенно преодолевают возникшие трудности.

решение проблемы:в итоге американская команда добивается победы Б.Ельцина на президентских выборах.

Всё или ничего: московская окружная / All or Nothing: A Moscow Detour. США, 2004. Режиссер Г.Блоч.

исторический период, место действия:Москва, 2004 год.

обстановка, предметы быта:интерьеры московских домов и гостиниц, улицы, дороги.

приемы изображения действительности:условные (в рамках жанра), американцы и русские показаны с симпатией.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:американцы одеты модно, российские персонажи — похуже. Лексика персонажей проста, мимика и жесты утрированы...

существенное изменение в жизни персонажей:Американка Габби прилетает из Нью-Йорка в Москву, чтобы встретиться со своим отцом, который стал в России нефтяным олигархом.

возникшая проблема: под влиянием Габби отец сначала обещает ей вернуться в США, но потом пытается остаться в Москве.

поиски решения проблемы:приноравливаясь к российскому образу жизни и его бюрократическим порядкам, Габби пытается преодолеть возникшие трудности.

решение проблемы:не взирая на множество комических препятствий, Габби удается достичь своей цели…

Структура стереотипов западных фильмов на российскую тему фантастического жанра

исторический период, место действия:Далекое/недалекое будущее. Россия, США, другие страны, космическое простанство.

обстановка, предметы быта:фантастические жилища, космические корабли и предметы быта персонажей – от полной разрухи до супертехнологий.

приемы изображения действительности:квазиреалистическое или футуристическое изображение событий в «своих государствах, космических кораблях», условно-гротескное изображение жизни во «враждебных государствах, космических кораблях».